時(shí)空隧道——繪畫中的鏡子與鏡中的繪畫

牟淳淳

摘要：在繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)河中，繪畫作為人類藝術(shù)的瑰寶和精神寄托，有各種各樣的表現(xiàn)形式和題材。就在這些繪畫中，鏡子作為一個(gè)有趣的符號(hào)很神秘貫穿在繪畫發(fā)展的時(shí)間脈絡(luò)中，它成了繪畫作品中的常客。首先，鏡子本身可以客觀的反射事物。其次，在繪畫中，鏡子在畫面空間布局上起到拓展作用。鏡子介入繪畫作品有兩個(gè)方向，其一：作為某種補(bǔ)充，客觀世界在鏡子當(dāng)中的倒映真不真實(shí)？其二：鏡子作為畫面主體出現(xiàn)，都展現(xiàn)了什么。

關(guān)鍵詞：鏡子；補(bǔ)充；情感；錯(cuò)位；符號(hào)

一、繪畫中鏡子作為內(nèi)容的補(bǔ)充出現(xiàn)

鏡子作為補(bǔ)充，分三個(gè)方面。第一：鏡子使繪畫內(nèi)容得到補(bǔ)充，使畫面空間變得完整。第二：鏡子可以作為故事情節(jié)的補(bǔ)充，是情節(jié)、情緒的補(bǔ)充。第三：鏡子的反射的內(nèi)容和現(xiàn)實(shí)內(nèi)容會(huì)出現(xiàn)差異，造成錯(cuò)位。那么，鏡子中客觀世界的倒映到底真不真實(shí)？

（一）鏡子在繪畫中作為空間的補(bǔ)充

鏡子可以客觀的反映世界。當(dāng)畫家把鏡子安排在某個(gè)位置，鏡子愿意見證一切，也就成了見證者。揚(yáng)凡愛克的《阿爾諾芬尼夫婦像》中，內(nèi)容是阿爾諾芬尼和他的新婚妻子。畫中有兩個(gè)主要人物，人物中間是一面精致的鏡子，鏡框上有十個(gè)朵狀方形，每個(gè)小圓形又分別在每個(gè)方形中間，一副副耶穌的故事畫在每個(gè)小圓形上，圖像非常細(xì)小，很難看出來。中心的鏡子則反映出整個(gè)房間的所有景物，起到豐富空間的作用。小圓鏡里，這對(duì)夫婦正在結(jié)婚宣誓，做“交手”儀式。在鏡中還可以看到有兩個(gè)人站在門前，其中一個(gè)便是揚(yáng)凡愛克，鏡子上方還有文字，意思是“揚(yáng)凡愛克在此”，下面有具體日期。

《阿爾諾芬尼夫婦像》繪畫的是一個(gè)特殊日子，繪畫中的鏡子在一旁完完全全見證了這對(duì)夫婦的結(jié)婚儀式，做了他們是見證者。鏡子反映了畫家本人的內(nèi)心狀態(tài)，他把自己畫在畫面中，揚(yáng)凡愛克在鏡中的身影是否在說明自己才是真正是見證人？但這里，無論鏡子本身多么精細(xì)華美，無論婚禮多么感人隆重，鏡子都不為炫耀，只為見證。

（二）鏡子是繪畫中故事情節(jié)的補(bǔ)充是情緒的補(bǔ)充

一些有故事性的作品中，鏡子會(huì)帶來故事的補(bǔ)充和延續(xù)。丁托列托的《蘇珊娜出浴》飽含激情，充滿浪漫抒情色彩，還有叛逆和反抗精神，并且有著相關(guān)的動(dòng)人傳說，傳說和鏡子息息相關(guān)。

蘇珊娜是《圣經(jīng)》中記載的東方巨商約亞金的妻子，她善良美麗，對(duì)自己的丈夫忠貞不貳。有一天她在后花園沐浴，族中的兩個(gè)長(zhǎng)老一見起了淫心，蘇珊娜誓死反抗，不從，反而遭誣陷被判了火刑。真相大白后，善有善報(bào)惡有惡報(bào)，長(zhǎng)老了受了火刑，還了蘇珊娜貞潔。在這幅作品中，畫家本人善于用光和影，鏡子在畫面上起到統(tǒng)一光影的作用，但是除了鏡框，鏡面本身沒有直接反射蘇珊娜及其相關(guān)事情，并且鏡子側(cè)面對(duì)著觀眾，鏡子到底都照到了什么，它不愿意展示出來，畫家也沒有讓它展示，但《蘇珊娜出浴》中除了長(zhǎng)老和蘇珊娜本人可能只有這面鏡子知道真相，可是即便它知道真相的整個(gè)過程，但它也沒采取任何行動(dòng)更無法行動(dòng)。蘇珊娜遭遇不測(cè)又被判火刑，鏡子是否內(nèi)心悲傷？鏡子自身的這種情緒是故事情節(jié)的補(bǔ)充，也是它自己感情的補(bǔ)充。

（三）鏡子使繪畫內(nèi)容出現(xiàn)錯(cuò)位

有些繪畫作品中，一些鏡子有著獨(dú)到的意義，它反射出的世界可能會(huì)出現(xiàn)視覺錯(cuò)位。肖像繪畫中，鏡子造成的視覺錯(cuò)位還會(huì)轉(zhuǎn)換成為人物外表和內(nèi)心的錯(cuò)位。安格爾的《穆瓦特西埃夫人像》是一副華麗的作品，穆瓦特西埃夫人的物質(zhì)生活質(zhì)量很高，服裝布料看起來都非常華貴。穆瓦特西埃夫人是真實(shí)的人物，但在繪畫中確出現(xiàn)了不真實(shí)的場(chǎng)景，人物倒映在鏡子中的影像是不符實(shí)際的。以穆瓦特西埃夫人的位置看，她身后的鏡子不可能照到她的側(cè)臉。而安格爾卻在畫面的鏡子里畫出了穆瓦特西埃夫人的右臉，還有頭發(fā)后面的配飾。穆瓦特西埃夫人本身是很甜美的，然而鏡子里高挺的鼻梁和深邃的眼窩給人一種嚴(yán)肅的感覺。鏡子眼中的穆瓦特西埃夫人到底是什么樣子？是甜美還是嚴(yán)肅？它造成了明確的視覺錯(cuò)位和人們對(duì)于人物外表和內(nèi)心錯(cuò)位的聯(lián)想。

二、鏡子作為畫面的主體

鏡子這個(gè)符號(hào)在繪畫作品中，會(huì)作為主體出現(xiàn)在畫面里。分為兩個(gè)方面，第一：繪畫的主要對(duì)象會(huì)從鏡中反射出來，第二：鏡子大面積出現(xiàn)在畫面中，畫面內(nèi)容幾乎因?yàn)殓R子的存在而出現(xiàn)。

（一）繪畫的主要內(nèi)容在鏡子中出現(xiàn)

鏡中的繪畫，是繪畫作品里鏡子中的內(nèi)容有獨(dú)到之處。委拉斯貴支的《宮娥》就是繪畫的主要對(duì)象從鏡子中反射出來的例子?！秾m娥》描繪了17世紀(jì)西班牙宮中的日常生活，畫家是正在為國(guó)王菲利普四世和王后瑪麗安娜畫像。他們的形象是從畫家后面的一面鏡子中反映出來的。但是菲利普夫婦并沒有作為細(xì)致繪畫對(duì)象，反而是小公主和宮娥在畫面前方。畫中，畫家不像傳統(tǒng)繪畫，打破了宮廷肖像畫固有的原則，他沒有把國(guó)王和王后置于畫面中心，而是通過一面鏡子，放在一個(gè)并不顯眼的位置。而就是這面鏡子，它內(nèi)在的國(guó)王王后信息和環(huán)境的關(guān)系帶來了宮廷肖像畫的一次改革。從委拉斯貴支之后，宮廷肖像畫不再排列的那么呆板，畫家們盡量讓人物狀態(tài)自然。

（二）畫面內(nèi)容幾乎因?yàn)殓R子而出現(xiàn)

鏡子可以作為一個(gè)大的元素，當(dāng)它幾乎充斥整個(gè)畫面的時(shí)候，我們便能看見鏡中的花花世界。馬奈的《女神游樂場(chǎng)酒吧間》前臺(tái)女郎面朝觀眾，但是絲毫沒有顯的她靜止。這種效果就是憑著女郎身后的那面大鏡子擴(kuò)展的。鏡子中，能依稀可見女郎正在和顧客談話，顧客應(yīng)該就是馬奈，鏡中還能看見很多顧客坐在餐桌旁。鏡子使空間變得更加開闊，顯示了酒吧人們的無限活力。這多彩的場(chǎng)景幾乎因?yàn)殓R子的出現(xiàn)而出現(xiàn)。

三、繪畫中的鏡子和鏡中的繪畫總結(jié)

鏡子在繪畫作品中有不同的作用，調(diào)解畫面本身與空間、揭露事實(shí)、反映人物心理……它對(duì)于人來說只是一個(gè)冷冰冰的沒有生命的物體。但它以一個(gè)強(qiáng)烈的符號(hào)身份出現(xiàn)在上述一系列畫面中，像是一個(gè)有情感有動(dòng)機(jī)的見證人。