《我不是藥神》：鐐銬下緊握一瓶命運(yùn)

作者簡介：萬啟航（1985.5-），貴州貴陽人，貴州大學(xué)2016級(jí)表演專業(yè)，貴州省青年攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員。

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-29--01

《印度藥神》《中國藥神》，幾經(jīng)反復(fù)定奪中文名稱的《我不是藥神》一經(jīng)上映，廣泛關(guān)注與討論接踵而至。一個(gè)潛伏于醫(yī)藥體制在銀幕再現(xiàn)的社會(huì)議題，一個(gè)出現(xiàn)于普羅大眾認(rèn)知領(lǐng)域邊界的社會(huì)群體，一個(gè)現(xiàn)實(shí)與真相相互駁斥的二元對(duì)立難題?！耙蝗喝耍黄克?，一條命”，《我不是藥神》將三個(gè)現(xiàn)實(shí)元素置于秩序與觀念的張力作用下，在社會(huì)各界中創(chuàng)造強(qiáng)大的精神扭力。

一.現(xiàn)實(shí)主義題材的獨(dú)特藝術(shù)表達(dá)

現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義作為如今文藝創(chuàng)作的兩大主流風(fēng)格，在相互爭論著吸收著對(duì)方的長處，交匯融合出一批優(yōu)秀的影視作品。[1]反映現(xiàn)實(shí)問題的電影，訴說與鋪陳中大都懷有時(shí)代制約下的悲痛與嚴(yán)肅。就這一點(diǎn)來看，本片帶給觀眾的敘事風(fēng)格與主題詮釋，有著如同《米花之味》一般幽默獨(dú)特的題材切入點(diǎn)，敏感與爭議話題題材詮釋的影片在國內(nèi)電影市場一直背負(fù)沉重的傳播痛點(diǎn)。從“藥神”與院線觀眾見面那刻起，這部質(zhì)樸動(dòng)人佳作的成功也便悄然開始了。在現(xiàn)實(shí)主義電影領(lǐng)域，題材的社會(huì)縱深度一定程度上決定著觀眾在影片人物動(dòng)機(jī)執(zhí)行中代入感的強(qiáng)弱，本片通過敘事維度的多元化展開與人物交流的細(xì)膩表達(dá)，承載一份現(xiàn)實(shí)主義影片的厚重感，同時(shí)將觀眾思維引導(dǎo)巧妙地安置在畫面進(jìn)行中而非敘述性的堆砌在影片結(jié)尾。本片以情感脈絡(luò)為主導(dǎo)，配合黑色幽默敘事的穿插實(shí)屬高級(jí)，也是觀眾在接受影片大量喜劇片段洗禮之后，還能感動(dòng)置身，悄然落淚的原因所在。

二.平實(shí)鏡頭中的情感塑造張力

《我不是藥神》中細(xì)膩的鏡頭組接與絕大多數(shù)場景的平實(shí)視聽語言運(yùn)用，雖不及藝術(shù)電影具有極強(qiáng)的導(dǎo)演表達(dá)欲與主觀能動(dòng)性，依舊有許多鏡頭結(jié)構(gòu)亮點(diǎn)，輔助闡述影片深邃的主題與表達(dá)抽象復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)。一組人對(duì)等視角的升格主觀鏡頭被設(shè)置在程勇逃離已然過世的呂受益家時(shí)，一直跟隨情節(jié)展開處在客觀角度窺視的觀眾被導(dǎo)演帶到鏡前，真正感受到了酸楚的悸動(dòng)。伴隨著慢速鏡頭平推和肩扛攝像機(jī)富有生命律動(dòng)的搖動(dòng)與游離，一雙雙患者的眼眸直愣愣看向程勇又出畫，對(duì)生存無聲的呼喚與渴求一遍遍拷打鞭策著程勇的內(nèi)心，長主觀鏡頭下的拷問此時(shí)也真切的作用在每一個(gè)觀眾的靈魂；另一組曹斌警官與局長在樓梯間的對(duì)話過程中，雖然僅用一組簡單的正反打鏡頭，卻因?yàn)闃翘莸母叨炔钚纬闪藥Ц┭鼋嵌鹊呐臄z與過護(hù)欄間隙的框架式構(gòu)圖，無疑俯視角下的曹斌更能使觀眾覺察到他所背負(fù)的巨大執(zhí)法壓力，緊接仰拍視角卻處在背光環(huán)境中的局長，不可辨駁的嚴(yán)肅臉孔下也兼具幾分灰色的深意，片段收尾在過欄桿時(shí)二人沉默的全景拍攝中，輪廓“束縛”的不僅是局長與曹斌的身影，也牢牢的“囚禁”著真相與現(xiàn)實(shí)惡性循環(huán)之中兩人司職的無奈。正是類似鏡頭在影片中不斷輔助著情感鋪陳，成為了觀眾投入觀影時(shí)不易察覺卻至關(guān)重要的亮點(diǎn)所在。

三.主題背后真相博弈于現(xiàn)實(shí)

中國當(dāng)代電影根據(jù)倫理關(guān)系主要有集體倫理、個(gè)體倫理和生態(tài)倫理三個(gè)敘事與主旨揭示重點(diǎn)。[2]電影在這三個(gè)維度上體現(xiàn)出了著重點(diǎn)不同的倫理理念。而在《我不是藥神》中，執(zhí)法者，制藥商，賣藥者，病人的四方博弈，或許也是最大的痛點(diǎn)，一方代表著程式化執(zhí)法與法律威嚴(yán)的現(xiàn)實(shí)，另一方則代表對(duì)生存渴求，極力救贖的真相。每一方都值得被理解被認(rèn)同，但社會(huì)格局便決定了秩序之下的游戲規(guī)則。情在程式化執(zhí)法的大環(huán)境下不可避免陷入潦倒還是求存的抉擇，為影片矛盾結(jié)構(gòu)與展開注入一針強(qiáng)心劑。在給予觀眾一次次的觸動(dòng)間，在對(duì)生的拷問與死的救贖間，影片的批判性自然流露出來。同是在謀生，有的為痊愈，有的為利益，有的為責(zé)任，有的為信仰，生存成為影片深邃的主旨。可十分遺憾是，在一系列精彩的立場換位與辯證翻轉(zhuǎn)之后，觀眾縱使能夠快速融入導(dǎo)演所構(gòu)架的溫室之中，但在輪番觸動(dòng)以至落淚之后，影片中從頭至尾的最大命題“這病究竟該怎么治”或許依舊沒有明晰答案。在矛盾與悲劇的內(nèi)核之中，我們陷入其中卻歸結(jié)不了一個(gè)合理的價(jià)值輸出。這導(dǎo)致導(dǎo)演在影片中給出了妥協(xié)，那便是犧牲了相對(duì)離觀眾生活相較遙遠(yuǎn)的制藥商的完整立場，群像結(jié)構(gòu)的細(xì)膩在藥商里顯然被削弱，巨大的研發(fā)成本與制藥瓶頸在影片之中有意地略過與避開，臉譜式的刻畫伴隨著藥商的行徑展開成為影片情感輸出的唯一落腳點(diǎn)。在影片最后，程勇被押送至看守所的路途中，站在兩旁的病人紛紛摘下口罩，宛如卸下一道道被病魔束縛為求生而疲倦的防線，期間，呂收益與彭浩也出現(xiàn)在茫茫人海之中，程勇注視著他們的微笑時(shí)，落下了不爭氣的淚水，那一分鐘的悸動(dòng)，帶來了全場默默的抽泣梗咽聲。

四.結(jié)語

本片中展現(xiàn)的出色視聽與精湛的敘事把控能力，真正做到了感性與理性、詩意與批判的渾然天成，商業(yè)電影與藝術(shù)電影元素融合的恰如其分。不禁想起曾在書中讀過：“雨日為什么見不到蝴蝶的身影，因?yàn)槿崛醯某岚蛉菀资艿接晁那趾Γ悦恐馏E雨時(shí)，它們只能躲在花葉間直到晴天。”而影片中的晴天何時(shí)才會(huì)到來，驟雨不歇到神明也不真切的穹頂下，是程勇冒著折翼的風(fēng)險(xiǎn)，不顧一切，歇斯底里的在雨中振動(dòng)翅膀，把晴天活生生的喚來的。在對(duì)影片中向死而生的人在夾縫中蛻變羽化的表達(dá)中，面對(duì)炎涼的世界，無人擔(dān)當(dāng)起藥神之名，卻將美好的期許常懷心間。轉(zhuǎn)晴，說不定就在明天。

參考文獻(xiàn)：

[1]丁付祿 龔宋陽.現(xiàn)實(shí)與理想的交鋒—評(píng)《電影》同桌的你中的人物際遇[J].西部廣播電視，2015.

[2]蘇月奐.中國當(dāng)代電影的敘事倫理研究[D].山東師范大學(xué)，2016.