“綜藝電影”發(fā)展弊端探究

摘 要：近幾年，“綜藝電影”作為一種新興的電影形式以迅雷不及掩耳之勢攻占電影市場，贏得大眾的關注和消費，又以同樣的速度，在電影市場銷聲匿跡。從誕生到衰落，“綜藝電影”在發(fā)展當中存在的弊端和問題值得深思。

關鍵詞：“綜藝電影”；發(fā)展弊端；現(xiàn)象

作者簡介：何青蔚（1991-），女，漢族，陜西榆林人，哲學碩士，西安歐亞學院助教，研究方向：美學。

[中圖分類號]：J9 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29--01

“綜藝電影”作為一種現(xiàn)象級的電影，在短短幾年經歷了從興起到衰落的過程，2014年“綜藝電影”《爸爸去哪兒1》一飛沖天，創(chuàng)造出近7億的票房奇跡；第二年《爸爸去哪兒2》與《奔跑吧，兄弟》持續(xù)發(fā)熱分別以2.2億和4.3億的票房成績成為賀歲檔的大贏家；2016年《極限挑戰(zhàn)之皇家寶藏》卻沒有再現(xiàn)“綜藝電影”的奇跡，僅以1.2億的票房收官；2017由電視美食節(jié)目改編的電影《鋒味江湖之決戰(zhàn)食神》以及小品類綜藝改編的同名電影《歡樂喜劇人》試圖再度創(chuàng)造票房奇跡，但結果不盡人意。2018年電視綜藝越發(fā)火熱，但未再見到“綜藝電影”上映。觀眾對于“綜藝電影”熱度呈現(xiàn)出疲軟趨勢，“綜藝電影”似乎再無市場。

在短短的兩年時間里，為何“綜藝電影”呈現(xiàn)出明顯的疲軟趨勢，無論是生產數(shù)量還是票房收入都在大幅度下滑。其中的原因還是要立足于社會的大環(huán)境，從受眾和電影屬性的角度入手，去探索原因。

一、快餐文化——易被磨損得新鮮感

在如今社會高速發(fā)展的今天，人們的生活節(jié)奏加快，“快餐文化”更符合人們的需求。所謂的快餐文化，體現(xiàn)出一個“快”字。顧名思義就是像快餐一樣，短期流行且只求速度不求內涵的一種社會、文化現(xiàn)象?！熬C藝電影”的產生，以其快餐式的制作手法和內容表現(xiàn)，贏得了大眾的青睞。

從電視綜藝衍生出來的“綜藝電影”，其生產是建立在電視綜藝的基礎上，當電視綜藝一路走紅時，制作公司便會趁熱打鐵推出同名“綜藝電影”，以便借助電視綜藝的話題度及關注度為“綜藝電影”贏得觀眾。電影的制作周期相比于其他電影來說極其短暫?！栋职秩ツ膬?》電影拍攝時間僅僅為五天，加上后期制作，短短數(shù)月，便出現(xiàn)在電影院。電影《奔跑吧，兄弟》，只拍攝了6天的，卻在上映前3天狂卷2億多元的票房。這種快餐式的制作手法能夠在短期內滿足人們的觀影需求，同時也滿足了制作方的收入期待。

“綜藝電影”在內容表現(xiàn)形式上也呈現(xiàn)出快的特征，多線索發(fā)展，不斷切換鏡頭，豐富的情節(jié)，快節(jié)奏的敘事，源源不斷地沖入觀者的視野，讓觀者無暇去思考和追究任何一個畫面的藝術性。當然由于“綜藝電影”的紀實性特征，觀者也無法找到過多的藝術表達?？焖俚膬热莨噍敚故鼙娫谝曈X上和心理上感到享受與滿足。

但這類快餐電影易被接受同時也最易被磨損，人類的適應性反應一旦開始沉積并流傳下來，受眾的視聽感知就會受到訓練，不斷積累有關影視藝術形式的經驗，這種經驗逐漸消解著觀者的期待視野，觀眾憑借自己以往的經驗對于電影的形式和內容在觀影前已經得以預知，這種預知磨損著影片的新鮮度和觀眾的興趣，觀者無法再像期待第一部電影那般，保持好奇心。

二、電影藝術屬性與商品屬性的博弈

從時間上看，“綜藝電影”的發(fā)展期并不長，到目前為止大約只有五年，生產數(shù)量也不多。相比于其他的電影，“綜藝電影”更快的面臨了自身發(fā)展的瓶頸期。除了從受眾層面的外因來看，更多的還是要究內因，其核心原因源于其藝術屬性和商品屬性的嚴重失衡。

電影既是精神產品，有其藝術屬性；同時也是物質產品，通過銷售渠道被大眾所消費，因此，也具備商品屬性。在“綜藝電影”出現(xiàn)之前，人們對于電影的藝術屬性和商品屬性的爭論就從未停止過。當張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》、陳凱歌的《無極》、馮小剛《夜宴》等眾多知名導演的作品同樣面臨過藝術性與娛樂性無法平衡的問題，但“綜藝電影”所顯現(xiàn)出絕對的商品屬性才是抑制其發(fā)展的重要阻礙。

“綜藝電影”娛樂性的張揚致使電影原本的意義遭到忽視。在消費社會語境下，人們愈來愈注重視覺的消費，進而將關注點投入到電影當中的人物、道具、游戲模式等方面，忽視了電影的敘事手段和藝術價值，致使“綜藝電影”被某些學者認為毫無內涵可言。“綜藝電影”弱化了電影與觀眾的精神交流，從而一味追求感官的刺激，滿足于簡單的、直觀的影像消費。視覺的享受短暫而有限，當觀者走出電影院也就意味著對于此次“綜藝電影”消費的終結，因此，“綜藝電影”也只是現(xiàn)象級的消費。

縱觀整體“綜藝電影”發(fā)展走向，盡管在高峰期電影人已經對“綜藝電影”的未來產生憂慮，也做出相應的改變及嘗試，卻仍未見實效。但“綜藝電影”的產生也確實為電影行業(yè)的創(chuàng)新提供了一定的思考和嘗試，多種傳播媒介、藝術形式的互動交融，或許能在未來對電影產生啟示。

參考文獻：

[1]李法寶.影視受眾學[M].廣州：中山大學出版社，2008：40.

[2]李佩菊、劉亞玉，中國綜藝電影之類比研究[J].電影新作，2015（05）.