淺析林白的個人化寫作

余春紅

摘 要：90年代的社會背景具有多元化的特征，與此同時，文化語境也更為自由，在文學(xué)內(nèi)容、體裁以及敘述方式上都呈現(xiàn)出多姿多彩的狀態(tài)。在這一時期，女性作家林白的小說創(chuàng)作采用個人獨有的方式進行敘事，其小說被命名為“個人化寫作”，并且受到社會極大的關(guān)注。本文主要以林白小說《致命的飛翔》為例，在闡述個性化寫作出現(xiàn)的原因的基礎(chǔ)上，從身體寫作和小說敘述視角及架構(gòu)等方面，對林白的個性化敘事進行探討分析。

關(guān)鍵詞：林白小說；《致命的飛翔》；個性敘事；女性意識

[中圖分類號]：I206 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-29-0-02

90年代的女性創(chuàng)作作為一個較高的社會關(guān)注度的文學(xué)現(xiàn)象而存在，一批出生于60年代的女性作家，最早通過個人化、自傳體小說的敘事形式，對男女之間的性愛進行十分大膽地描摹，其中便包括林白《一個人的戰(zhàn)爭》《致命的飛翔》等作品，對女性心理及行為進行描寫。這一時期的女性創(chuàng)作主要將最原本的生活作為小說底色，在小說的虛構(gòu)與現(xiàn)實體驗的交織中展現(xiàn)女性最原始的欲求，書寫女性的個人體驗。

一、個人化寫作的產(chǎn)生原因

女性個人化的創(chuàng)作在當(dāng)時是作為一種獨特文學(xué)現(xiàn)象而存在的。首先，新民主主義取得勝利，廣大女性在政治及經(jīng)濟上獲得解放，再加上90年代意識形態(tài)整合性功能的弱化，文學(xué)寫作門檻降低，個人創(chuàng)作獲得一個相對自由的存在空間，任何私人的寫作都有機會登上文學(xué)殿堂。其次，由于西方文化思潮以及文學(xué)寫作理念的滲入，也一定程度上對文學(xué)寫作產(chǎn)生影響，促進了90年代多種寫作風(fēng)貌的形成。而這一時期的女性作家，進行的文學(xué)創(chuàng)作往往與西方文學(xué)思潮的進入有著密切的聯(lián)系，在某種層面上，女性的個人化寫作具有自傳的意味。在中國的傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中，男性占據(jù)了主導(dǎo)地位，而在男性的作品中，女性多以柔弱含蓄和細膩形象示人，女性缺乏話語權(quán)。無論是在經(jīng)濟、政治還是精神肉體上，女性始終處于受壓迫的地位，女性內(nèi)心欲望難以得到表述，男性則是將女性正常的感官情欲，欲望幻想視為污穢，奪取了女性的話語權(quán)。在目前的語境中，個人化寫作，已經(jīng)成為女性個人的私密生活，隱秘欲望傳達的載體，很大程度上造成了對男性社會以及傳統(tǒng)道德話語的攻擊，顛覆了傳統(tǒng)觀念下的女性形象。

二、小說中的個人化寫作

（一）軀體寫作

身體寫作主要是將身體作為寫作的工具和手段。女性主義者將其作為理論資源用于其寫作中對作品進行闡述或表現(xiàn)女性經(jīng)驗。本文旨在以林白《致命的飛翔》為例，對小說中身體寫作進行分析：

首先體現(xiàn)在肉體認知與自戀情節(jié)，林白的女性主義小說寫作中，女性一般借助鏡子或者畫廊、攝影室、浴室或者是通過男性的打量來感受和發(fā)現(xiàn)進行欣賞胴體的美。女性開始對自己的肉體產(chǎn)生迷戀，在小說《致命的飛翔》中有這樣一段描寫：北諾想象自己躺在一張大床上，穿著內(nèi)衣……她看到自己的身體撩人的陳列在床上，雙腿雙臂光滑的裸露出來……北諾盡量挺著胸，收著腹，鏡子里的她細腰豐乳，她有些病態(tài)的喜歡自己凹凸有致的身體……她完全被自己半裸半露的身體誘惑住了。從這段描寫中，我們可以看出女性對于自身肉體的迷戀。通過鏡子，女性開始觀察自己，北諾如此，她從鏡子中打量自己，并開始癡迷于肉體的美感。這都一定程度反應(yīng)了女性意識的覺醒。

其次，性體驗與性意識的描繪，在林白的小說中，存在大量的性愛場面，而性場面的存在源于林白關(guān)于女性成長的觀點，她認為女性的成長性就是轉(zhuǎn)折點，將性愛作為媒介，男人則為工具，所以，在小說中，女主人公們總會與多個男人產(chǎn)生性關(guān)系，同時，在性交過程中的體驗與心理則與女性的處境及生活狀況息息相關(guān)。在在《致命的飛翔》中，描繪“我”與登陸的性愛：“我緊閉著雙眼，用身體最敏感的地方感受著他，但我感到自己疲憊，干澀，摩擦使我不舒服……我在想象自己是妓女，干澀的感覺瞬間變得傾滑了”林白大膽的真實的書寫了女性的性欲望和性體驗，也展現(xiàn)出了一個知識女性的精神追求和生存處境。

但在作家進行軀體寫作時，需要對女性軀體以及私密之事進行展露，往往也會陷入男性欲望化的陷阱，使得其被男性文化所利用，甚至被有意的扭曲與誤解。

（二）敘述角度及架構(gòu)

《致命的飛翔》讀起來就像是作者將自己的人生經(jīng)歷娓娓道來。事實上，小說中的北諾與禿頭男人的性愛都是一種幻想，而這種幻象被作者隱藏在了內(nèi)心深處。而“我”所看到的，北諾站在護廊上，衣服像鳥兒一樣飛離她的身體，與禿頭男人干澀的性愛，以及北諾拿著刀找準(zhǔn)了禿頭男人的頸部動脈，都是作者內(nèi)在情感的表達。

在《致命的飛翔中》，“我”也就是文中的敘述主體一個叫“李萵”的女人。李萵作為小說的講話者，通過她向讀者講述“我”的經(jīng)歷?！拔摇弊鳛橐粋€長相姣好的知識女性，由于住房的需要，還需要一份電視臺編輯工作，而登陸就可以給我這一切，于是在那個情人遍地的時代，“我”理所當(dāng)然成為了登陸的情人。登陸有妻子，我認為對于登陸而言，不過是他生活的點綴品，于是我“李萵”想要去登陸家中為自己贏得尊嚴(yán)，于是“我”見到了登陸的妻子，我妒忌她為何是一個如此優(yōu)秀的女人，而“我”卻要與她為敵。登陸出差后，我結(jié)識了一名叫大寶的記者，大寶在電話里對我說我愛你，此時的我無法抑制作為一個30歲女人對婚姻與孩子的渴望，我想嫁給他。而他的行為卻使我對愛情的幻想再次破滅，大寶更希望的是將我發(fā)展為暫時滿足雙方需要的情人，背棄妻子兒女是他所不齒的。此后，便是登陸向我求婚。

這就是整部小說的外在架構(gòu)，通過“我”的視角，講述自己的故事，這與真實作者內(nèi)聚焦的視角契合。與此同時，透過“我”的講述，又從小說的內(nèi)在層面，向讀者講述了北諾的故事。

北諾是一個離婚女性，具有十足的女性魅力，而對于我而言，她只是從我的青春中一閃而過，至于北諾到底從哪里來，又將到哪里去，作者并沒有做具體陳訴。假新聞事件，使得北諾失去了一切，為了更好的生存，她將自己委身于一個禿頭男人，成為禿頭男人的性奴。在經(jīng)歷羞辱和蒙騙后，北諾拿起砍刀進行了報復(fù)，沖破壓抑內(nèi)心，將禿頭男人殺害后，北諾便消失了。

北諾與“我”的故事并無聯(lián)系，作者卻將兩個故事巧妙的糅合在一起，通過人物與敘事的雙向滑動，使得兩者合二為一，“我”和“北諾”同為女性，敘述者與其敘述故事中的人，實際上為同一人。作者對內(nèi)聚焦視角的采用，很大程度上也是方便于女性私密體驗以及內(nèi)心世界的描寫。

另外，小說的語言表達富有詩意化，林白早期從事過詩歌寫作，所以在創(chuàng)作小說時，語言更富有詩意。在《致命的飛翔》中，作者關(guān)于女性身體的描寫極富美感：我看見北諾的衣服紛紛揚揚像鳥兒一樣飛離她的身體……我看見北諾的乳白色真絲內(nèi)衣的那朵絲繡菊花散發(fā)著柔美的光亮。由于小說敘述內(nèi)容較為隱秘和夢幻，需要以一種極富有激情和奔放的形式來進行詮釋，所以小說中帶有強烈的抒情性。

三、結(jié)語

林白的個人化敘事，首先通過軀體寫作，書寫了女性的身體經(jīng)驗、性經(jīng)驗以及女性的隱私，這種寫作方式，對中國女性文學(xué)產(chǎn)生一定沖擊，更為重要的是打破了男性主導(dǎo)的話語權(quán)，展現(xiàn)了女性真實的生命體驗和價值立場。其次，林白在小說中采用雙層視角，內(nèi)外架構(gòu)，更具代入感，使得小說更具真實性，通過內(nèi)外視角的交替，反應(yīng)女性意識的覺醒?？偠灾?，90年代的女性小說，已經(jīng)擁有了明確自覺的女性意識，對男權(quán)具有一定的解構(gòu)意義。

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