淺析沙動畫的形式美塑造

李洋

【摘 要】沙動畫作為一種嶄新的動畫形式，正以截然不同的面貌出現(xiàn)在觀眾的眼前，從最初的沙畫發(fā)展到如今的沙動畫，沙子這種媒介不僅承載了藝術(shù)家們的情感寄托，更為實驗動畫這一藝術(shù)門類提供了更多的可能性，相輔相成的是，沙動畫這一動畫形式在實驗動畫的舞臺上大放異彩，被越來越多的觀眾了解并喜愛著。本文將著重探討沙動畫的形式美，對沙動畫的視覺傳達做一個初步的理論分析。

【關(guān)鍵詞】沙動畫；形式美；韻律；表現(xiàn)形式

中圖分類號：J527 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0155-01

一、沙動畫的起源

沙動畫相較于其他動畫而言，它的歷史并沒有那么悠久，出現(xiàn)的時期比較晚，最早起源于1981年，由匈牙利布達佩斯的沙畫大師弗蘭克·庫科創(chuàng)造出來，首次在他的動畫作品《Ashes》中運用了以沙子為主要材料的表現(xiàn)手法，強烈的個人風(fēng)格躍然紙上，使觀眾耳目一新，這種和沙子完美結(jié)合的獨特藝術(shù)表現(xiàn)形式，也為他贏得了在國際上重大電影節(jié)上的榮譽。沙子這種材料在我們?nèi)粘Ｖ须S處可見，它擁有著流動性高、顆粒感強、易于染色等特點，在一些幼兒興趣班上，我們不難發(fā)現(xiàn)沙畫的身影，用一塊早先黏滿了膠水的白板，然后將染了不同顏色的沙子填充進事先畫好的線條內(nèi)，等膠水干透，一幅妙趣橫生的沙畫就完成了，這就是沙動畫最初的雛形，在此基礎(chǔ)上，沙動畫充分汲取了前者的成長元素，向著先鋒性和趣味性這兩條道路上繼續(xù)探索著。

二、沙動畫的表現(xiàn)形式

沙動畫的制作材料異常簡單，并不依托鋼鐵、骨架等外在事物，僅僅需要天然的沙子和一個玻璃燈箱，完全憑借藝術(shù)家們靈活的手指在玻璃上描繪出一幅幅生動的畫面，依靠著燈箱所散發(fā)出的柔和光芒，借助沙子在燈箱上投射的陰影形成空間感和體積感，山川、湖泊、花鳥、魚蟲，這些形象或?qū)憣嵒驅(qū)懸猓灰恍攀帜閬?，用光與影的無窮魅力塑造出沙動畫的勃勃生機。通過沙子在手指尖的撥弄，光線或明或暗、或虛或?qū)?，營造整體的黑白灰層次。這些夢幻般的黑白光影的場景，給觀眾帶來無可比擬的感官沖擊。經(jīng)過多方面的比較我們發(fā)現(xiàn)，和傳統(tǒng)定格動畫迥異的是，在沙動畫中，線條是一切發(fā)展的開端，也是一切事物的消亡，可以隨意的消散或呈現(xiàn)，線條用沙子去表現(xiàn)，甚至可以去表現(xiàn)無形的微風(fēng)、水流等事物，用自然的東西表現(xiàn)另一種自然的事物，創(chuàng)造出與眾不同、不落窠臼的韻味。與此同時，藝術(shù)家在創(chuàng)作沙動畫時的節(jié)奏感也非常重要，節(jié)奏的舒緩快速影響了整部影片的進程，例如阮筠庭在2007年創(chuàng)作的沙動畫《白蛇》，該部影片可謂是成為我國沙動畫歷史上不得不提的一部，阮筠庭結(jié)合了中國水墨畫的特點，用輕描淡寫的藝術(shù)筆觸描繪了白娘子被封雷峰塔這段膾炙人口的中國傳統(tǒng)民間故事，沙子在她的手下變成了水墨畫中濃淡適宜的墨汁，節(jié)湊從平和到緊湊再變?yōu)樽罱K的舒緩，藝術(shù)家就像是在自然條件下對其無意識卻又流暢的書寫表達，節(jié)奏的變化配合上音樂，銜接著整部沙動畫的起承轉(zhuǎn)合。這種精妙的配合正是沙動畫的精髓，不在于“形”的準確，更加注重的是“神”的統(tǒng)一、意境的傳達。

三、沙動畫的藝術(shù)魅力

進入到21世紀，新媒體不斷蓬勃發(fā)展著，沙動畫不再局限于僅僅使用沙子來進行塑造，越來越多的具有沙子特性的材料被藝術(shù)家們廣泛運用，如食鹽、面粉等等，同時，這一類型的動畫還經(jīng)常被用在廣告、MV當(dāng)中，越來越多的藝術(shù)家們投身于這類動畫之中，由此可見，今后沙動畫具有無窮的上升探索空間，以其材料的特殊性和流動性越來越受到觀眾的喜愛。沙動畫這種藝術(shù)觀賞性根植于中國傳統(tǒng)水墨畫，卻又超出了水墨動畫的范疇，因為在沙動畫的創(chuàng)作過程中，全憑藝術(shù)家的一雙手去勾勒出輪廓，以輪廓在構(gòu)建動畫場景，沙子之間的疏密關(guān)系、疊加的厚薄程度、聚集還是分散的畫面，這些都是沙動畫內(nèi)涵的寫意精神，因此觀眾永遠不知道下一個畫面是什么，這種新奇感造就了沙動畫的獨特藝術(shù)魅力，體現(xiàn)出質(zhì)樸的韻味，更是著力展示了藝術(shù)家的人文情懷，藝術(shù)家在沙動畫的創(chuàng)作上可以完完全全地打破商業(yè)動畫的條條框框，全憑個人審美來直抒胸臆，這種非常規(guī)的作畫方式更加重了沙動畫的獨樹一幟的藝術(shù)魅力。

四、總結(jié)

沙動畫作為在新媒體時代下的新興藝術(shù)形式，不僅傳承了沙畫的獨特創(chuàng)造性，更結(jié)合了與音樂相匹配的韻律美，層層推進注重意境的畫面感和不過分強調(diào)事物外部輪廓的朦朧感一直是沙動畫永恒不變的追求，這種對形式美塑造的突破被一代又一代的藝術(shù)家們所努力著，無論是從畫面的視覺呈現(xiàn)還是內(nèi)容所賦予的內(nèi)涵，沙動畫前進的歷史腳步一直未曾停歇，希望在今后的創(chuàng)作中，藝術(shù)家們能夠從中國傳統(tǒng)元素中汲取更多的養(yǎng)分，將這些元素充分運用到沙動畫之中，讓其增加獨有的質(zhì)樸感和親切感，使沙動畫這一動畫形式得以不斷地推陳出新，在動畫之林中大放光彩。

參考文獻：

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[2]郎世崢.對實驗動畫的探索——以沙動畫為例淺析[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院，藝術(shù)科技.