傳統(tǒng)植物染技法在現(xiàn)代手作中的創(chuàng)新應(yīng)用

包吳鳴 李輝 蔡薇

【摘 要】研究傳統(tǒng)植物染技法。選取一些作品進(jìn)行案例分析，從形式上總結(jié)植物染與其他技法在現(xiàn)代手作中的結(jié)合運(yùn)用方式以及其表現(xiàn)特點(diǎn)，分析這些技法和特點(diǎn)如何在作品中表現(xiàn)出不同的風(fēng)格、氣韻。從材料和制作流程上總結(jié)植物染技法在手作制品設(shè)計(jì)中如何直接或間接、單純或綜合的應(yīng)用。以及使用植物染技法的手作所帶來(lái)的質(zhì)樸自然的生活方式。

【關(guān)鍵詞】植物染；手作；表現(xiàn)技法

中圖分類號(hào)：TS941.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0148-02

“植物染”是指利用自然界的各種含有色素的植物提取色素來(lái)對(duì)合適的物料進(jìn)行染色的一種方法，也稱“草木染”。我國(guó)傳統(tǒng)植物染歷史悠久，有歷史記載的遠(yuǎn)可追溯到周朝，設(shè)有專門(mén)的染色機(jī)構(gòu)并設(shè)有管理官職。

傳統(tǒng)植物染使用天然的植物材料進(jìn)行染色，在染色過(guò)程中極少使用化學(xué)助劑，染色產(chǎn)品和使用過(guò)后的色素能完全有機(jī)分解，并且全程使用手工技法。因此這是一種自然資源持續(xù)循環(huán)利用的做法，是一種綠色環(huán)保的工藝。

傳統(tǒng)植物染材料豐富、技法多樣。例如中國(guó)古代的五色（青、赤、黃、白、黑），其材料來(lái)源即為：靛藍(lán)；茜草、紅花；槐花、姜黃、梔子、黃檗；紫草、紫蘇；薯莨；五倍子、烏桕葉。通過(guò)素染、媒染、套染、氧化還原等染色固色工藝，可以染出各種鮮艷的高飽和度色彩；還可以通過(guò)不同次數(shù)或與不同色相染料混合的復(fù)染，得到大量細(xì)膩的“間色”（多次色）。這值得我們細(xì)細(xì)推敲嘗試，染出更豐富微妙的色彩層次。傳統(tǒng)技法如絞纈、蠟纈、紋纈、夾纈、云染、拔染、手繪等。一些技法如今只保留于偏遠(yuǎn)的民族，以及極為小眾的手工愛(ài)好者。但是植物染工藝其天然環(huán)保的本質(zhì)與具有獨(dú)特美感的色彩體系，值得我們傳承與研究。

植物染產(chǎn)品的特點(diǎn)是自然、寧?kù)o、古樸、親和，古代一直被人們應(yīng)用于服裝和家居用品。這也是當(dāng)下所崇尚的回歸自然的生活理念，我們希望通過(guò)傳統(tǒng)植物染技法，將自然的美好在現(xiàn)代生活中延伸體現(xiàn)。藉此，本課題將傳統(tǒng)植物染結(jié)合現(xiàn)代審美情趣和設(shè)計(jì)理念，針對(duì)植物染的直接產(chǎn)品或在現(xiàn)代手作上的創(chuàng)新應(yīng)用進(jìn)行分析探究。希望能夠傳承并發(fā)揚(yáng)這一傳統(tǒng)技藝的智慧和風(fēng)采。

首先，傳統(tǒng)植物染的操作流程可以結(jié)合現(xiàn)代生活進(jìn)行簡(jiǎn)化。材料可以通過(guò)野生植物、中藥房等渠道獲取。設(shè)備需求不高，主要的是煎、煮設(shè)備和染色容器以及晾曬設(shè)施。制作工藝不需要嚴(yán)苛的基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)匠人指導(dǎo)或參照書(shū)籍講解都可以了解學(xué)習(xí)一定難度的傳統(tǒng)植物染的技法。當(dāng)然，如果進(jìn)行具備理念體現(xiàn)的藝術(shù)創(chuàng)作，需要一定美學(xué)功底和技術(shù)能力。

其次，對(duì)于現(xiàn)代工藝品的品類更加綜合化，設(shè)計(jì)得更加多元化。傳統(tǒng)植物染技法的融入結(jié)合無(wú)疑又提供了更多的元素，能夠豐富現(xiàn)代工藝品的創(chuàng)作，為工藝品制作者帶來(lái)靈感和手段。

以下結(jié)合具體實(shí)例進(jìn)行分析：

包：在包的設(shè)計(jì)制作過(guò)程中，可以運(yùn)用傳統(tǒng)植物染的技法對(duì)面料（布料、毛料等）進(jìn)行加工，然后再結(jié)合其他的工藝進(jìn)行綜合。如圖1所示，首先選用斜紋棉帆布進(jìn)行傳統(tǒng)的藍(lán)染處理，該布料有棉籽，且厚度適中，染后色澤古樸。使用扎染技法配合大針腳的刺繡技法，針腳與藍(lán)染紋路形成對(duì)比，又融合成統(tǒng)一的畫(huà)面感，風(fēng)格淳樸粗獷。圖2所示，采用多種顏色的植物染布料與毛料，結(jié)合拼布工藝創(chuàng)作而成。拼布也是一種古典唯美主義手工藝，乃是將布料按照傳統(tǒng)圖譜或設(shè)計(jì)的圖案拼接起來(lái)的布藝作品，一般同時(shí)兼顧實(shí)用性和藝術(shù)性。本作品以拼布的技法將不同顏色的植物染布料進(jìn)行拼接組合，表現(xiàn)新的設(shè)計(jì)思路，效果細(xì)膩豐富，包頂部采用木質(zhì)提手，增強(qiáng)自然元素的體現(xiàn)，整體風(fēng)格靜謐而溫暖。

茶具：與茶具相關(guān)的作品，采用植物染材料可以表現(xiàn)自然韻味和文化氣息。如圖3所示，這款茶席底層使用了栗子殼染色的手織土布手捻紗，這種布料存在棉籽和手織不勻的現(xiàn)象，故而經(jīng)過(guò)植物染工藝處理后也存有細(xì)微的暈染痕跡，這種痕跡正是植物染技法中的偶然性，屬于不可控不可逆的，具有自然形成的獨(dú)特美感。上層采用灰底提花手織土布，該布料顏色與質(zhì)地均樸實(shí)穩(wěn)重，借鑒中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖形式，保留大面積留白。野雛菊?qǐng)D案作為整個(gè)茶席畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆，采用刺繡工藝，使用較高亮度的藍(lán)色和白色的棉線刺子線進(jìn)行制作，能夠打破底色的沉悶，為畫(huà)面營(yíng)造出空間感和層次感。整體風(fēng)格端莊大氣。圖4所示，這款杯墊使用的布料是柿染雙層竹節(jié)麻，柿染的顏色豐富多變，可控性強(qiáng)，最大的特點(diǎn)是柿染的布料經(jīng)過(guò)日曬后顏色會(huì)持續(xù)加深，因此在日本稱之為“太陽(yáng)之染”。染色工藝采用扎染，扎染圖案程序繁多，并且需要反復(fù)染煮晾曬。杯墊制作同樣結(jié)合了雙面刺繡，為了較大限度的保留柿染布料的獨(dú)特美感，圖案采用了較為現(xiàn)代感的圓形和直線條，使用大針腳突出手工痕跡。風(fēng)格樸實(shí)，不驕不艷低調(diào)耐看。圖5所示，這款養(yǎng)壺墊底布使用素凈的色織綠柳條老布，圖案是經(jīng)過(guò)抽象設(shè)計(jì)的山水田園，采用藍(lán)染和柿染布料組合而成。制作中綜合使用了刺繡與拼布技法，并將兩種技法還原為一種質(zhì)樸、古拙的感受，干凈不做作。

其他：植物染用于其他裝飾品或?qū)嵱眯∥锛?，能夠帶?lái)清新自然的舒適感受。如圖6所示，這是一款相框型胸針，使用了植物染底布、邊框?yàn)榉庀炐∨Ｆ?，結(jié)合手工刺繡的圖案。封蠟皮會(huì)隨著使用時(shí)間的延續(xù)慢慢磨去白蠟而變色，展現(xiàn)出清新優(yōu)雅的知性美感。圖7所示是一款文具袋，主體采用手織老布拼接，內(nèi)袋為蘆菲花布，雙面采樹(shù)葉轉(zhuǎn)移印染圖案。這是植物染的另一種技法，將葉片用特定的方式固定在布料上，加壓染色，這種做法操作性和對(duì)成品效果的預(yù)見(jiàn)性都比較強(qiáng)。通過(guò)不同形狀、紋路、顏色的葉片組合，能夠制作出各種簡(jiǎn)單或復(fù)雜的效果，表現(xiàn)出各種預(yù)期的氛圍。

結(jié)語(yǔ)：傳統(tǒng)植物染技法能夠表現(xiàn)出的美感是別具一格的，現(xiàn)代手作的門(mén)類也不一而足。雖然不同時(shí)代人們的審美需求都會(huì)有所變化，但不管任何時(shí)期，真實(shí)的美好的健康的事物總會(huì)被人們接納認(rèn)可的。因此，將植物染技法通過(guò)直接或簡(jiǎn)介的方式運(yùn)用到現(xiàn)代手作中，不僅能夠傳承發(fā)揚(yáng)這一古老技藝的美好，得到更加豐富多樣的設(shè)計(jì)，更能夠帶給人們環(huán)保無(wú)害的產(chǎn)品，倡導(dǎo)一種自然和諧的生活方式。