《紅海行動》：真實事件改編電影淺論

張雅堃

【摘 要】近年來中國電影熒幕上出現(xiàn)很多根據(jù)真實事件改編的電影，這種獨特的影視制作方式既把真實事件再次拉入人們的視野，引發(fā)人們的反思，又因其獨特性彰顯了中國的大國形象，特別是根據(jù)真實事件改編的戰(zhàn)爭片，更能引起人們的民族自豪感和民族自信心。本文從真實事件改編電影這一角度出發(fā)，探討改編電影《紅海行動》的藝術(shù)價值。

【關(guān)鍵詞】《紅海行動》；改編電影；真實事件

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0061-03

近年來，新聞事件、重大突發(fā)事件、社會熱點等已成為中國電影重要的創(chuàng)作資源。雖然該類型電影在中國國內(nèi)還未發(fā)展成為一種固定的成熟的類型片，但是依然阻擋不了真實事件改編電影的良好發(fā)展勢頭?？v觀該類型電影，以真實著稱，借助電影這樣一種媒介，再現(xiàn)曾經(jīng)的往事，通過藝術(shù)再創(chuàng)作對原始事件進(jìn)行解讀，反映社會狀態(tài)，宣揚(yáng)真善美痛斥假惡丑，從各個方面引發(fā)人們的深思。這些作品對于受眾來說，因為改編自真實事件，所以能夠產(chǎn)生真實切近的普遍共鳴，具有社會意義。中國在對真實事件進(jìn)行改編的時候，受受眾以及主流價值觀的影響，往往更傾向于淡化主題的爭議性，盡量避免對現(xiàn)實過于直白的描述和表達(dá)，選擇多角度展現(xiàn)事實原貌，傳遞正能量，發(fā)揮電影的教化和主流價值觀導(dǎo)向作用。電影創(chuàng)作者更多的選用多元化的敘事框架，站在大格局的國家敘事立場上進(jìn)行故事解讀，敘事視角更加寬廣。本文以《紅海行動》為例，根據(jù)真實事件改編電影的特點分析《紅海行動》的藝術(shù)價值。

一、真實事件改編電影特征分析

“真實事件改編電影”是根據(jù)產(chǎn)生較大社會影響的焦點性事件改編而來的電影的統(tǒng)稱，并不是一個成熟的概念界定，在中國國內(nèi)還并未發(fā)展成為一種特定的類型片。真實事件改編而成的電影，其故事并非事件本身，而是以真實事件為藍(lán)本，摻雜了很多虛構(gòu)元素，例如事件發(fā)生進(jìn)展的細(xì)節(jié)描寫，事件中人物的行為、心理等。這些虛構(gòu)元素受制于真實事件，不能脫離真實事件本身胡編亂造。事件的起因、概貌、走向、結(jié)局等，一般不虛構(gòu)，改編電影的目的在于通過對真實事件的改編與想象，反映社會熱點問題，反思和批判社會現(xiàn)實。

中國真實事件改編電影，以符合社會主流意識形態(tài)和社會主義精神為出發(fā)點，體現(xiàn)中國精神、中國價值、中國夢。中國電影創(chuàng)作者更多地關(guān)注社會、公平、正義等，創(chuàng)作視野比較宏大，通常是站在全人類的視角下設(shè)計故事情節(jié)，雖然看重“戲劇性潛力”，但在改編中盡量淡化爭議性，不刻意展現(xiàn)事件本身蘊(yùn)含的戲劇性、沖突性。在敘事手法上，中國改編電影創(chuàng)作者力求還原真實事件原貌，以白描的方式塑造人物和設(shè)計情節(jié)。在敘事立場上，中國影片更多地從國家立場出發(fā)，以國家的形象作為影片的發(fā)聲者，符合中國國內(nèi)電影受眾的審美心理和審美要求。尖銳的沖突有很多并不符合社會的主流意識形態(tài)和觀眾的審美期待，因此中國電影在改編的過程中，選擇淡化沖突，以恢弘的敘事方法進(jìn)行價值引導(dǎo)，傳遞正能量，發(fā)揮影片的社會教化功能。

真實事件改編電影的顯著特點是真實。以社會現(xiàn)實、黑暗面作為創(chuàng)作素材來供觀眾品評，通過藝術(shù)的手段對真實事件進(jìn)行再創(chuàng)作和解讀，從而引起人們的反思。該類型影片現(xiàn)實敏感性強(qiáng)，社會責(zé)任感強(qiáng)，是國家敘述的最強(qiáng)音，承擔(dān)了電影理應(yīng)承載的主流意識形態(tài)功能?，F(xiàn)實題材電影直面社會現(xiàn)實的精神，帶動觀眾理性面對和思考現(xiàn)實問題，體現(xiàn)著創(chuàng)作者尊重真實事件的現(xiàn)實主義精神。

二、《紅海行動》中的主流意識形態(tài)

（一）基于事實基礎(chǔ)的情節(jié)加工?！都t海行動》是林超賢導(dǎo)演的2018年賀歲檔電影作品，根據(jù)“也門撤僑”真實事件改編。故事原型“也門撤僑”事件發(fā)生在2015年3月29日。當(dāng)日，中國海軍護(hù)航編隊護(hù)衛(wèi)艦臨沂艦停靠在也門港口亞丁灣，準(zhǔn)備撤離中國公民。3月30日，中國海軍護(hù)航編隊護(hù)衛(wèi)艦濰坊艦載著449名中國公民平安撤離也門西部荷臺達(dá)港。至此，需要撤出的571名中國公民已全部安全撤離也門。電影《紅海行動》以此次事件為背景，創(chuàng)作了“摩洛哥撤僑”事件，講述中國軍人海外武裝撤僑，保護(hù)中國僑民利益的故事，是一部集動作、劇情、戰(zhàn)爭為一體的影片。

該影片不以個體為主人公，而是以中國海軍“蛟龍突擊隊”8人小組這樣一個群體為主人公，體現(xiàn)影片的獨特之處。影片以蛟龍突擊隊奉命執(zhí)行撤僑任務(wù)為主線，其間穿插反恐、解救其他國家公民，中國軍艦為蛟龍突擊隊保駕護(hù)航等輔線。故事開篇蛟龍突擊隊在亞丁灣解救被海盜劫持的中國貨輪“廣東號”，激烈的打斗，兇險的海盜追擊等鏡頭，這些均在真實事件的基礎(chǔ)上做了細(xì)節(jié)和情節(jié)的藝術(shù)處理。隨后講述了在伊維亞共和國內(nèi)戰(zhàn)中解救困在工廠中的中國同胞，人質(zhì)營中解救鄧梅，以及與恐怖分子搶奪臟彈原料黃餅的驚險故事。在搶奪黃餅、解決臟彈危機(jī)的反恐行動中，此時8人小組已經(jīng)2死2傷，剩下4名隊員，即使在如此險峻的條件下也阻擋不了中國海軍參與反恐行動、維護(hù)世界和平、維護(hù)全人類利益的斗爭，彰顯了中國“人類共同命運(yùn)體”的理念以及切實維護(hù)世界和平的行動力。

在事實基礎(chǔ)上的情節(jié)加工，使得電影故事真實生動，人物形象飽滿鮮活。戰(zhàn)爭中的激烈打斗，戰(zhàn)爭的殘酷無情，恐怖分子的慘無人道等現(xiàn)實通過電影制作的藝術(shù)手段展示在大屏幕上，讓生活在和平穩(wěn)定的中國居民能夠身臨其境般的感受戰(zhàn)爭的殘酷，反思現(xiàn)在的生活，居安思危?！都t海行動》驚心動魄的撤僑行動展現(xiàn)了中國政府護(hù)衛(wèi)國民的實力和速度，讓熒幕前的觀眾熱血沸騰。片中的摩洛哥撤僑是對也門撤僑行動的藝術(shù)再現(xiàn)，能夠讓觀眾感受到祖國國力的強(qiáng)盛和對國民高度負(fù)責(zé)任的態(tài)度。影片最大程度地還原了此次事件，展現(xiàn)了英勇無畏、有勇有謀、充滿人文情懷的海軍形象。因電影《紅海行動》的成功使得“也門撤僑”事件再次受到關(guān)注，中國人民在深切感受到祖國的強(qiáng)盛實力，感嘆國內(nèi)的安穩(wěn)與和平的同時，也提升了民族自豪感和自信心。

（二）藝術(shù)創(chuàng)作塑造有血有肉的人物形象。蛟龍突擊隊隊員分別是隊長楊銳，副隊長兼爆破手徐宏，狙擊手羅星和顧順、觀察員李懂、通訊兵莊羽、醫(yī)護(hù)兵陸琛、機(jī)槍手佟莉和張?zhí)斓?。在進(jìn)行人物刻畫的時候，影片中沒有突出隊長楊銳這一個人英雄，蛟龍突擊隊的每個成員都是英雄。

隊長楊銳冷靜穩(wěn)重，責(zé)任心強(qiáng)，他嚴(yán)格執(zhí)行上級命令甚至顯得有些不近人情，但為穩(wěn)定軍心，他獨自抗壓，向隊員們隱瞞羅星的傷情，在沒有得到上級許可的情況下，決定救出全部人質(zhì)，體現(xiàn)了他的愛心、善良以及人道主義。副隊長徐宏有著高超的拆彈技術(shù)，遇事冷靜，在隊員不自信的時候能夠鼓舞士氣，在隊長決定救出所有的人質(zhì)時，冷靜分析戰(zhàn)局，出謀劃策，人物形象豐富飽滿。狙擊手羅星雖然僅出場幾分鐘，但是他勇敢無畏，一身正氣，兩次追擊海盜誓要將其捉拿歸案，堅決打擊犯罪的形象給人留下深刻的印象。狙擊手顧順自信，技術(shù)高超，在激戰(zhàn)中不畏生死，具有人道主義情懷，但是他有些吊兒郎當(dāng)，有些看不起李懂，而正是這些人性的弱點使他的形象豐滿、獨特。觀察員李懂是兩個狙擊手的得力助手，他在影片中的形象并不完美，心態(tài)不好，抗壓能力較差。但是在戰(zhàn)火的考驗中，在隊友的鼓勵和肯定下，李懂克服自身弱點，完成了使命，成長為能夠獨當(dāng)一面的英雄。醫(yī)療兵陸琛既要參加戰(zhàn)斗，又要醫(yī)治傷員和自救，這樣一個鐵骨錚錚的硬漢形象也有可愛有趣的一面，偷吃隊友糖果，被發(fā)現(xiàn)后又耍賴不認(rèn)賬這一充滿童趣的動作，將人物生動飽滿的形象展現(xiàn)的淋漓盡致。機(jī)槍手佟莉和張?zhí)斓碌男蜗笸ㄟ^戰(zhàn)火中兩人感情的描寫得到刻畫。他們之間的感情在初期浮現(xiàn)后很快被戰(zhàn)爭情節(jié)淹沒，當(dāng)觀眾即將淡忘這份感情的時候，導(dǎo)演巧妙地設(shè)計了一個細(xì)節(jié)——鄧梅扔給佟莉的防彈衣上有佟莉和石頭被折成心形的照片。這樣一個小細(xì)節(jié)，使機(jī)槍手之間的愛情在殘酷的戰(zhàn)火中再次得到體現(xiàn)，最后石頭犧牲時佟莉絕望地哭喊，提醒觀眾，這些英雄與大家一樣，都是有血有肉的人，機(jī)槍手的愛情于戰(zhàn)火中異常閃亮和溫暖。通訊兵莊羽雖然是蛟龍突擊隊隊員，經(jīng)過了嚴(yán)格殘酷的訓(xùn)練，應(yīng)該是一名勇敢無畏的軍人，但是當(dāng)他看到車?yán)锉徽ǖ闹щx破碎、血肉模糊、掙扎蠕動的尸體時，他也會被戰(zhàn)爭的殘酷嚇到，會害怕和不自信，認(rèn)為自己不配當(dāng)一名蛟龍突擊隊的隊員，這是真實的人性體現(xiàn)。最后在與反叛軍殊死搏斗時，莊羽在生命的最后一刻依然不忘自己的使命，恢復(fù)了通訊設(shè)備，對整個戰(zhàn)爭的勝利起到了關(guān)鍵作用，這使得莊羽的形象鮮活和真實。

正是由于這樣的人物形象塑造和性格刻畫，蛟龍突擊隊的每個成員都有了獨特的個性和清晰的定位，展現(xiàn)了獨特的英雄主義。影片中刻畫的人性的弱點，不完美的人物形象，讓觀眾看到了真實、有血有肉的中國海軍形象。他們是軍人，是國家的守護(hù)者，是保護(hù)人民的矛和盾，但同時他們也是一個普通的人類，會受傷，會犧牲，需要關(guān)懷和成長。但是為了國家和人民，他們選擇強(qiáng)大，選擇在戰(zhàn)火中成長，克服壓力，戰(zhàn)勝自我，選擇用自己的犧牲和奉獻(xiàn)為祖國的國泰民安保駕護(hù)航。

（三）充滿人文情懷的影視藝術(shù)創(chuàng)作。以現(xiàn)實事件為創(chuàng)作背景，在尊重事實的前提下，進(jìn)行電影藝術(shù)創(chuàng)作，《紅海行動》體現(xiàn)了愛國主義、英雄主義、集體主義等主流價值觀，符合中國內(nèi)地電影的主旋律。根據(jù)真實事件“也門撤僑”改編，《紅海行動》重點呈現(xiàn)中國海軍蛟龍突擊隊前往非洲北部伊維亞共和國解救同胞的艱辛過程。中國軍人的愛國主義在熒幕上具體化為一次拯救同胞的行動。影片中愛國主義的表現(xiàn)分為三個層次，隨著劇情的發(fā)展，其內(nèi)涵得到逐漸深化和拓展。第一層次是電影開場蛟龍突擊隊打擊海盜、解救中國商船以及初到伊維亞共和國時潛入工廠對大批同胞的解救，該層次解救對象是群體，是對集體同胞的解救，是一種常規(guī)的愛國主義。第二層次是前往人質(zhì)營解救同胞鄧梅以及其他國家的人質(zhì)，這是對個體同胞的解救，蛟龍突擊隊開始時所執(zhí)行的任務(wù)是解救鄧梅一個人，解救對象由第一層次的群體變?yōu)閭€體。一個8人的小分隊去營救一位普通中國公民，影片以這種表現(xiàn)，凸顯了國家對生命個體的關(guān)懷，對每位同胞個體生命的尊重，大國姿態(tài)，從不放棄任何一個同胞。同時在記者夏楠的推動下，蛟龍突擊隊決定救下所有人質(zhì)，這體現(xiàn)了深厚的人文價值、人道主義，更是一個大國該有的姿態(tài)。《紅海行動》的愛國主義表現(xiàn)也因此被賦予了人文的高度。第三層次為四位蛟龍突擊隊成員與恐怖分子作斗爭，搶奪黃餅，化解世界危機(jī)。在這一層次中，影片把蛟龍突擊隊以解救我國僑民為任務(wù)的行動，升級到反恐、反戰(zhàn)爭和拯救人類的高度，愛國主義也達(dá)到了構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的高度。

在《紅海行動》中，英雄主義不僅通過個體體現(xiàn)，更是通過中國特色的群體英雄來呈現(xiàn)。無論是在解救“廣東號”商船與海盜戰(zhàn)斗時，還是在解救人質(zhì)與伊維亞共和國叛軍交戰(zhàn)時，抑或是與恐怖分子搶奪黃餅的時候，蛟龍突擊隊每個成員都是全力以赴，不懼生死，勇往直前，用自己的生命保護(hù)中國公民的權(quán)益。成員之間各司其職，協(xié)同作戰(zhàn)，配合完美，同生共死，組成了一個高度職業(yè)化的團(tuán)隊，既體現(xiàn)了英雄主義又體現(xiàn)了集體主義。在與伊維亞共和國政府軍并肩作戰(zhàn)時，盡管知道是汽車炸彈，拆彈手還是把被脅迫裝上炸彈的人質(zhì)救了下來；在無人機(jī)被毀壞無法和上級取得聯(lián)系的時候，隊長楊銳決定同時營救被挾持作為人質(zhì)的其他國家的人民。這些都體現(xiàn)了中國軍人對生命的尊重和珍視，更是體現(xiàn)了中國海軍的人道主義、人文情懷。《紅海行動》以保護(hù)中國公民權(quán)益為敘事動力，以解救中國僑民和恐怖勢力作斗爭展開線索，展現(xiàn)了中國軍人保家衛(wèi)國，為國捐軀，將生死置之度外的鐵骨錚錚、巾幗不讓須眉的形象。

三、結(jié)語

真實事件改編電影已經(jīng)成為我國電影創(chuàng)作中的重要部分，一方面揭露了社會現(xiàn)實，在某種程度上能夠促進(jìn)社會的進(jìn)步，另一方面也豐富了我國的電影類型和電影的文化內(nèi)涵，促進(jìn)我國電影的發(fā)展?！都t海行動》明確地傳遞出了強(qiáng)烈的國家意識，表明了堅決捍衛(wèi)中國公民海外利益的立場。在思想價值方面，高度契合當(dāng)下中國人的愛國主義情懷，用電影媒體滿足了國人的社會心理和精神訴求。在“也門撤僑”事件過去3年后，以這種方式紀(jì)念中國海軍保家衛(wèi)國的英勇行為，為國捐軀的大無畏精神，體現(xiàn)中國的大國形象，增強(qiáng)了人民的民族自信心和自豪感，也傳遞出了中國向往世界和平，實現(xiàn)和平、發(fā)展、合作、共贏的中國夢的價值追求。

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