淺析《沉默的羔羊》人物形象與敘事功能

羅 娟

(周口師范學院 新聞與傳媒學院，河南 周口 466000)

人物與情節(jié)一直是敘事非常重要的兩個因素，是人物為情節(jié)服務，還是情節(jié)服務于人物的塑造?對于這個命題，許多學者都從多個角度闡述了自己的不同見解。本論文分析人物在敘事方面所承擔的功能。在敘事學的框架下，結(jié)合相關(guān)理論，分析電影《沉默的羔羊》中人物的性格和敘事功能。

一、人物的定義及相關(guān)理論

電影中的人物是指基于一定的性格和心理而確立的集虛擬性和行動性于一身，通過演員表現(xiàn)呈現(xiàn)的人物形象。人物基于特定的性格或心理展開行動，推動情節(jié)發(fā)展。

在中國，有時將典型人物與典型性格等同，在英語中character一詞既可以翻譯成角色，又可以翻譯成性格，這都反映了在人物塑造過程中性格的重要性。中西對于人物性格的強調(diào)，其立足點都是傳統(tǒng)的人物觀，其實質(zhì)是將人物置于情節(jié)之上。這屬于典型的性格人物觀，傳統(tǒng)敘事理論對人物作為角色特征的研究十分重視。賀拉斯在《詩藝》中強調(diào)要按照人物的年齡、身份等特點寫出合情合理的人物。到了近代，黑格爾則明確提出性格是藝術(shù)表現(xiàn)的真正中心，突出了表現(xiàn)人物形象特征的重要性。關(guān)于人物及其性格的論述由英國現(xiàn)代小說家和文學批評家福斯特在《小說面面觀》中進行了進一步拓展，他將人物分為“圓形人物”和“扁形人物”兩類。所謂“扁形人物”是類型人物或者漫畫人物，是按簡單的意念或者特性，以單純的形式塑造出來的。“圓形人物”是復雜多面的人物，不能進行簡單化的概括。馬克思主義文學理論在此基礎(chǔ)上提出了典型人物和典型性格的觀點，別林斯基說典型人物是熟悉的陌生人，因為其中蘊含了人生或者人性中具有某種普遍意義的東西，而且指出“沒有典型化就沒有藝術(shù)”，馬克思主義文學理論曾提出“文學即人學”“文學的特殊使命是人物性格的塑造”的觀點。

如果說性格人物觀關(guān)注人物內(nèi)在的屬性及如何通過情節(jié)來塑造人物，那么敘事學的“功能性人物觀”則更關(guān)注人物在敘事中所承擔的功能。功能性人物觀的最早萌芽見于亞里士多德的《詩學》，他指出：情節(jié)是第一位的，其次才是人物的性格，悲劇所模仿的是人的行動，而不在于模仿人的品質(zhì)。Seymour Chatman在《故事與話語》中說：形式主義學家和一些結(jié)構(gòu)主義學家與亞里士多德在觀念上驚人地一致，他們也認為人物是情節(jié)的產(chǎn)物，人物的地位是功能性的。簡而言之，人物是事件的參與者或行動者，而不是人，不應該把人物視作真人。俄羅斯理論家普羅普在《故事形態(tài)學》中提出“功能”一詞，指出：變換的是角色的名稱，不變的是他們的行動或者功能，并嘗試對“角色的功能”進行分類，在敘事學中將行動視為人物的本質(zhì)，把人物的行動看作敘述的內(nèi)在動力，其本質(zhì)是將情節(jié)置于人物之上。

這兩種人物觀表面上看是對立的，其實質(zhì)是二者的切入角度不同，性格人物觀是從敘事內(nèi)容出發(fā)，將人物視作敘事的核心，從價值層面對人物性格特別是典型性格進行分析；功能性人物觀，是從敘事形式出發(fā)，著重探討人物特別是人物的行動與敘事的關(guān)系，從功能層面分析人物在敘事中的價值。影視敘事藝術(shù)的核心在于對人物的塑造,即如何產(chǎn)生個性鮮明的人物以及如何進行人物敘事。好萊塢影片中的經(jīng)典大作《沉默的羔羊》可以說是這一方面的典范，每一回的欣賞都能體會到一種別樣的感受。

二、《沉默的羔羊》中的人物形象

《沉默的羔羊》是根據(jù)著名的小說家哈里斯的著作改編的懸疑恐怖類型的影片，由著名導演喬納森拍攝，由著名影視明星安東尼·霍普金斯、前奧斯卡影后朱迪·福斯特共同演繹。他們將小說人物展現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，性格特征展現(xiàn)得極其突出，人物的鮮明特點展現(xiàn)得淋漓盡致。

本片的女主人公克拉麗斯無疑是正義和力量的化身，更是勇氣可嘉的女英雄?？死愃褂啄陠矢福甑慕?jīng)歷給她帶來了陰影，但也造就了她堅強、果敢的性格，她靠著自己的堅持和努力，成為一名FBI探員。她沒有強大的能力，力量也薄弱，但在辦案過程中，她利用殺人狂魔漢尼拔，順利救出了議員的女兒，殺死了“野牛比爾”。她用勇敢、堅持克服了心中對“羔羊叫聲”的恐懼，從而給自身一個完美的救贖。知識淵博的漢尼拔出身于貴族家庭，心思縝密而又富有才情，他喜歡藝術(shù)，溫柔而多情，他在幫助克拉麗斯分析案件時，冷靜聰慧，思維嚴謹，對殺人狂魔的心理特征描繪得絲絲入扣。但童年時期紛飛的戰(zhàn)火和家人的死亡，扭曲了他的性格，讓他變成了一個嗜血的食人狂魔。他向往自由平靜的生活，卻只能困在監(jiān)獄那個不自由的小地方，他的命運無疑是可悲的。比爾手段殘忍，他專門尋找胖一點的女性，將其餓上幾日后再用變態(tài)的手法殺害，并在被害者喉嚨里放入繭，在其背后割下兩塊菱形的皮……這樣冷血無情的殺人狂魔，對于他的狗卻有著細微的深情。

三、《沉默的羔羊》中人物的敘事功能

從敘事學角度來看，電影通過不同的敘事方式來描述故事情節(jié)，其會產(chǎn)生不一樣的效果，敘事方式?jīng)Q定電影的整體結(jié)構(gòu)和審美效果。普羅普指出，故事人物及其行動變化萬千，根本沒有所謂固定格式或模式可言，所以故事的基本單位不應該是人物，而是人物在故事中的行動功能。格雷馬斯(1966)根據(jù)各種敘事作品中人物的行動功能，提出了“角色模式”和“符號矩陣”等敘事分析理論。格雷馬斯認為，雖然每個故事各有不同性格的人物，而且關(guān)系互異，但這都只是敘事表層，都是由背后深層模式發(fā)展出來。電影《沉默的羔羊》的藝術(shù)魅力之一就在于成功地塑造了各類性格鮮明的人物形象，以及在這些人物背后矛盾對立的敘事中，營造了一個緊張詭異的恐怖氛圍，使得情節(jié)不經(jīng)意間吸引觀眾的眼球。

(一)《沉默的羔羊》的表層結(jié)構(gòu)

格雷馬斯在普羅普的民間故事“敘事結(jié)構(gòu)”基礎(chǔ)上，提出了三種“行動要素范疇”，即主體-客體、發(fā)送者-接受者、幫助者-反對者這樣三組二元對立的研究模式，主體就是產(chǎn)生欲望并付諸實踐的人，客體則是被追求的對象或欲望本身。在主體追求客體過程中，發(fā)送者支持主體實現(xiàn)其意圖,接收者是客體給予的對象，輔助者與反對者的加入推動著情節(jié)發(fā)展。在他看來，這三組要素可以涵蓋任何故事中的所有角色，而每一個“行動要素”都發(fā)揮著某種特定的功能。

《沉默的羔羊》一開場，在叢林中跑步的聯(lián)邦調(diào)查局的實習特工克拉麗斯，接到發(fā)送者即她的上級的命令去緝捕一名外號“野牛比爾”的性變態(tài)殺手，為獲取罪犯的心理行為資料并盡快破案，克拉麗斯又不得不去戒備森嚴的監(jiān)獄尋求精神病專家漢尼拔的幫助……從這個層面來講，任務是主體克拉麗斯一系列行為的原動因，客體是犯罪行為，她的對手是殺人犯“野牛比爾”，幫助者是博士漢尼拔，阻礙者則是漢尼拔的主治醫(yī)生奇頓和自身的童年陰影。克拉麗斯在漢尼拔的提示下成功對“野牛比爾”的心理進行畫像，并鎖定嫌疑人，救出了被綁架者，最終完成了任務，也實現(xiàn)了自我的救贖。

(二)《沉默的羔羊》的深層內(nèi)涵

格雷馬斯認為，文本下面隱藏的結(jié)構(gòu)，是一系列意義關(guān)系的組織規(guī)則，格雷馬斯認為只有研究它的轉(zhuǎn)化過程才能加深對敘事文本認識。在敘事文本的所有功能中，暗含著許多二元對立的關(guān)系，符號矩陣用圖形把敘述事件與意義的結(jié)構(gòu)元素聯(lián)系起來。在符號矩陣中對立關(guān)系是最基本的關(guān)系，即X與其對立面的一方反X，矛盾關(guān)系則是輔助關(guān)系，與X矛盾但不對立的一面是非X，與反X矛盾但不對立的一面則是非反X，故事起源于X與反X的對立，在發(fā)展過程中，又加入非X與非反X兩個因素，靠著這四個角色或功能項之間的關(guān)系，故事才能敘述完整。

通過將影片中的敘事元素放置到相應的結(jié)構(gòu)關(guān)系中去進行分析，便可得出影片敘事的深層內(nèi)涵?！冻聊母嵫颉酚袃蓷l線：明線是克拉麗斯與犯罪嫌疑人的較量，暗線則是克拉麗斯、漢尼拔以及野牛比爾等人童年的陰影和創(chuàng)傷。電影中主角克拉麗斯對應符號矩陣中的X，與她對立的“野牛比爾”也就是反“野牛比爾”，漢尼拔與她雖有矛盾但并不完全對立，也就是非“野牛比爾”，醫(yī)生奇頓則對應矩陣中的非X。

克拉麗斯到監(jiān)獄以后，首先見到了奇頓，奇頓不但沒有幫助她分析案情，反而不停地調(diào)戲克拉麗斯，后來又偷聽了克拉麗斯和漢尼拔的談話，為了搶頭功，逼迫克拉麗斯，轉(zhuǎn)移并審訊漢尼拔……克拉麗斯雖然表面上看起來非常堅強勇敢，但內(nèi)心充滿著恐懼和擔憂，童年的陰影一直影響著她。這種特殊心理的存在無疑是克拉麗斯完成任務路上的極大阻礙，好在克拉麗斯在執(zhí)行任務的時候表現(xiàn)出一種超凡的勇氣和魄力，歷盡千辛萬苦，最終順利地完成了任務?？死愃沟挠⒂卤憩F(xiàn)不僅僅是因為她過人的個人能力，從更深層次上來講，她已經(jīng)把執(zhí)行任務當成了個人的使命和心靈的救贖行動，所以在影片的最后，當克拉麗斯完成任務之后，安靜地躺在床上入睡，沒有受到任何干擾，她幼年時沒有完成的心愿終于完成，她也最終獲得心靈上的解脫。

一開始觀眾以為漢尼拔粗魯且面目猙獰，對他充滿恐懼和神秘感，但當克拉麗斯在醫(yī)院走廊的盡頭見到漢尼拔時，他筆直地站在那里，面帶微笑，先開口向克拉麗斯問候，儼然一位紳士。理智、聰慧又略帶神經(jīng)質(zhì)的克拉麗斯正是他喜愛的典型形象，而那個充滿了悲天憫人情懷的“尖叫的羔羊”的故事，更讓這個飽受戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的男人被深深震撼，漢尼拔對克拉麗斯情愫暗生……從這個角度來講，對克拉麗斯的愛情或許可以成為漢尼拔自我救贖的契機，但其主治醫(yī)生奇頓的自私挑釁行為卻再次激起了漢尼拔嗜血吃人的變態(tài)心理，漢尼拔利用奇頓丟下的圓珠筆的金屬絲打開了手銬，殺死守衛(wèi)后逃之夭夭。

“野牛比爾”童年的不幸造就了他心理的改變，他渴望母愛，渴望女性身體，他想要用性別的蛻變來緩釋他心理的沉重壓力。如果他做變性手術(shù)的要求能夠得到滿足，可能在一定程度上也能得到救贖，但每次都慘遭拒絕。奇頓醫(yī)生是精神病犯罪醫(yī)院的院長，本來應該成為克拉麗斯的幫助者，但他為了地位榮譽，私自行動，給案件的解決造成了麻煩。

這些二元對立的關(guān)系在故事中交織進行，輔助破案與救贖這兩條主線，層層推進故事情節(jié)發(fā)展，讓整個故事講述變得真實完整，敘事更有張力和節(jié)奏。

如果普羅普的敘事功能理論談論的是故事的表面結(jié)構(gòu)，那么格雷馬斯的符號矩陣模型就從話語層面分析了人物之間的關(guān)系，這兩種理論的引入對電影中的人物分析具有重要的開創(chuàng)性意義。對《沉默的羔羊》中人物的分析是基于這一理論背景。它是敘事學、符號學和好萊塢新電影的對接，也是敘事學分析的延伸。