小號(hào)演奏中“嘴唇耐力”的訓(xùn)練方法分析

陳星馳

【摘 要】嘴唇耐力是小號(hào)演奏者必備能力之一，也是開(kāi)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的基本能力，在很大程度上影響小號(hào)學(xué)習(xí)效果，是小號(hào)學(xué)習(xí)重難點(diǎn)。嘴唇訓(xùn)練與培養(yǎng)作為一項(xiàng)系統(tǒng)性訓(xùn)練工程，需要完善的訓(xùn)練計(jì)劃，且演奏者要保持恒久的毅力，才能夠達(dá)到提升嘴唇耐力的目標(biāo)。文章將從嘴唇耐力重要性入手，加強(qiáng)對(duì)小號(hào)演奏嘴唇耐力訓(xùn)練方法進(jìn)行深入探討，希望能夠?yàn)樾√?hào)演奏者提供更多參考和借鑒。

【關(guān)鍵詞】小號(hào)演奏；嘴唇耐力；訓(xùn)練方法

中圖分類(lèi)號(hào)：J621.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0081-01

一、嘴唇耐力重要性

小號(hào)是一種唇振氣鳴類(lèi)高音銅管樂(lè)器，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間發(fā)展，在交響樂(lè)團(tuán)、管樂(lè)團(tuán)等演奏中得到了廣泛應(yīng)用。隨著樂(lè)器不斷改進(jìn)、演奏技法的提升，小號(hào)吹奏難度隨之增加，尤其是對(duì)演奏者嘴唇耐力提出了較高的要求。只有具備較強(qiáng)的嘴唇耐力，才能夠獨(dú)立完成音樂(lè)會(huì)、或者演奏難度更大的作品?？梢?jiàn)嘴唇耐力的重要性[1]。

二、小號(hào)演奏中“嘴唇耐力”訓(xùn)練方法

（一）調(diào)整嘴唇肌肉。從生理角度來(lái)看，對(duì)于銅管樂(lè)器演奏者而言，演奏時(shí)需要控制自己的“口輪匝肌”，即上下唇周一圈肌肉。唇肌力量大小、持久性等在經(jīng)過(guò)后天練習(xí)，肌肉纖維粗細(xì)會(huì)發(fā)生變化。一般來(lái)說(shuō)，肌肉纖維較粗，對(duì)應(yīng)的力量也越大，持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)，反之，肌肉纖維較細(xì)，力量也越小，持久性較小，恢復(fù)速度較慢。天氣干燥時(shí)，嘴唇會(huì)失去水分，皮膚會(huì)出現(xiàn)應(yīng)激反應(yīng)長(zhǎng)出薄皮，使得演奏時(shí)無(wú)法正常震動(dòng)影響到演奏效果。因此演奏者感覺(jué)到嘴唇干燥時(shí)要使用護(hù)唇膏，加強(qiáng)對(duì)嘴唇的保護(hù)。同時(shí)，還要保持良好的作息，使得身體機(jī)能能夠達(dá)到最佳。除了注意對(duì)自身生活習(xí)慣的調(diào)整，還要堅(jiān)持每天進(jìn)行吹奏練習(xí)，加強(qiáng)對(duì)唇肌、舌肌等方面的控制。

（二）嘴唇充分震動(dòng)。小號(hào)材料多為黃銅，通過(guò)嘴唇振動(dòng)，使得管中的空氣產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音。通常而言，嘴唇振動(dòng)與體力消耗呈反比，前者越充分，后者消耗的越少，號(hào)嘴對(duì)嘴唇產(chǎn)生的壓力也會(huì)越小。號(hào)嘴在嘴唇上的位置會(huì)影響嘴唇振動(dòng)。長(zhǎng)時(shí)間演奏后，號(hào)嘴與嘴唇相接觸的位置會(huì)出現(xiàn)印記，能夠更好地把握好放置的感覺(jué)。但在最初，演奏者無(wú)法準(zhǔn)確找到位置，振動(dòng)效果不盡如人意。對(duì)此在日常練習(xí)中，要將嘴唇振動(dòng)作為熱身的第一項(xiàng)，使得大量氣流能夠通過(guò)嘴唇，得到充分振動(dòng)而發(fā)聲，確保嘴唇保持最自然的狀態(tài)，得到舒展，然后進(jìn)行后續(xù)的練習(xí)，提高練習(xí)有效性。當(dāng)感覺(jué)到嘴唇有麻木之感時(shí)，便可以進(jìn)行發(fā)音練習(xí)，控制好振動(dòng)頻率及音準(zhǔn)，確保每個(gè)音都能夠振動(dòng)充分。通過(guò)保持嘴唇的振動(dòng)頻率，能夠準(zhǔn)確控制住音高和氣息，從而提高演奏效果。吹完號(hào)嘴后，我們要在樂(lè)器上進(jìn)行長(zhǎng)音練習(xí)，控制好飽滿(mǎn)的氣息，盡量發(fā)出最自然的聲音。對(duì)于長(zhǎng)音的練習(xí)，要注意確保氣息的飽滿(mǎn)，使得嘴唇風(fēng)口和樂(lè)器的角度不要出現(xiàn)過(guò)大的變化，以平穩(wěn)的演奏狀態(tài)，達(dá)到最好的振動(dòng)效果[3]。在練習(xí)時(shí)，可以參考《WARM-UPS-STUDIES》相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行練習(xí)，完成一組練習(xí)后，要使嘴唇得到完全放松。

（三）加強(qiáng)氣與唇的配合。氣息與嘴唇之間的協(xié)調(diào)配合是小號(hào)演奏的重點(diǎn)。由于小號(hào)音域變化較大，音區(qū)越高，需要的氣量越少，唇肌將會(huì)處于緊張狀態(tài)，極易出現(xiàn)錯(cuò)音等問(wèn)題。反之，音區(qū)越低，需要的氣量越多，唇肌壓力較少，唇部耐力也會(huì)大打折扣。因此加強(qiáng)氣與唇之間的配合非常關(guān)鍵。當(dāng)演奏高音域時(shí)，腹部肌肉會(huì)隨著氣流的增加而處于緊繃狀態(tài)，使得氣息更加穩(wěn)固，減輕唇部壓力，從而達(dá)到預(yù)期的演奏效果[4]。如果連續(xù)出現(xiàn)高、低音，演奏者更要控制好自己的氣息，配合好嘴唇力量，使得嘴唇能夠處在最佳的狀態(tài)，才能夠?qū)崿F(xiàn)更好地演奏效果，順利完成整部作品演奏。具體來(lái)說(shuō)，演奏時(shí)，要保持好氣息的深度，減小氣量波動(dòng)，形成氣息對(duì)抗，促進(jìn)氣息流動(dòng)，從而提升嘴唇耐力。

（四）調(diào)整好心理狀態(tài)。心理狀態(tài)是影響演奏者的重要影響因素之一。如果演奏難度較大，會(huì)加深心理緊張感。因此演奏者要調(diào)整好自己的心態(tài)，盡量使自身思想、情緒等深入到作品當(dāng)中，感受其中的情感，使得自己的心態(tài)逐漸平和。如若演奏難度較大的作品，恒心和毅力必須具備[5]。作為一種心智狀態(tài)，恒心和毅力可以通過(guò)培訓(xùn)和訓(xùn)練獲得。在實(shí)際中，演奏者首先要明確自己的目標(biāo)，然后針對(duì)目標(biāo)制定連貫的計(jì)劃，加強(qiáng)心理暗示，努力將計(jì)劃付諸于實(shí)踐?？偠灾?，演奏者要相信自己，尤其是耐力消耗到一定限度的時(shí)候，更需要堅(jiān)定自己的信念。一般來(lái)說(shuō)，耐力消耗與心態(tài)存在直接聯(lián)系。因此保持良好的心態(tài)，確定自己的意志，從而提升自己的演奏耐力。

三、結(jié)論

根據(jù)上文所述，隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)不斷發(fā)展，小號(hào)在演奏中占據(jù)越來(lái)越重要的位置，對(duì)演奏者綜合素質(zhì)提出了更高要求。因此演奏者要明確認(rèn)識(shí)到嘴唇耐力提升的必要性，并在日常練習(xí)中，將其納入到重要任務(wù)行列。采用集中和分散方式進(jìn)行練習(xí)，既能夠鍛煉自己的嘴唇耐力，且能夠做到勞逸結(jié)合，使得嘴唇始終保持在最佳狀態(tài)。同時(shí)還應(yīng)加強(qiáng)嘴唇與氣息協(xié)調(diào)性，調(diào)整好自己的表演狀態(tài)，即便遇到難度較大的作品，也要保持平和心態(tài)，并隨著音樂(lè)情感深入其中，跟隨音樂(lè)進(jìn)行演奏，提高小號(hào)演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]張楠.小號(hào)演奏四大要素中呼吸、吐音的類(lèi)型及其訓(xùn)練方法[J].黃河之聲，2014（05）：70-72.

[2]閆筍.淺談小號(hào)演奏的呼吸與口型[J].美與時(shí)代（下），2012（06）：82-83.

[3]尉少帥.小號(hào)演奏中嘴唇振動(dòng)的控制技巧[J].大眾文藝，2016（18）：159.