淺談大提琴在地方戲的應(yīng)用

丁紹華

【摘 要】大提琴是一種外來(lái)樂(lè)器，在管弦樂(lè)隊(duì)中大提琴是必不可少的樂(lè)器，在提琴家族中大提琴的音色渾厚豐滿，最擅長(zhǎng)于演奏一些抒情的旋律，通過(guò)大提琴往往可以為人們傳達(dá)出非常深沉、復(fù)雜的情感，因此成為管弦樂(lè)隊(duì)中非常重要的一個(gè)成員。大提琴與戲曲音樂(lè)的結(jié)合充分滿足了戲曲音樂(lè)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)需求，也揭示了以后傳統(tǒng)文化朝著多元化發(fā)展的趨勢(shì)?；诖耍恼聫亩嘟嵌柔槍?duì)大提琴在戲曲伴奏中的作用進(jìn)行了分析，供大家參考。

【關(guān)鍵詞】大提琴；地方戲；應(yīng)用

中圖分類號(hào)：J622.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）28-0077-01

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化中的重要門類之一，它集中了表演藝術(shù)、戲曲音樂(lè)及舞臺(tái)美術(shù)等，屬于一種綜合類藝術(shù)形式。隨著近年來(lái)時(shí)代的快速發(fā)展，戲曲樂(lè)隊(duì)作為戲曲音樂(lè)中的重要成員之一也發(fā)生了非常大的改變，具體主要表現(xiàn)在音響效果、聲部平衡及音樂(lè)表現(xiàn)力等方面，后來(lái)逐漸呈現(xiàn)出了器樂(lè)化、獨(dú)立化及交響化等趨勢(shì)，其中提琴加入戲曲樂(lè)隊(duì)行列是最引起大家關(guān)注的。大提琴是一種外來(lái)樂(lè)器，它是管弦樂(lè)隊(duì)中重要的樂(lè)器之一，它不僅樂(lè)色渾厚豐滿，同時(shí)擅長(zhǎng)演奏抒情的旋律，成為管弦樂(lè)隊(duì)中的重要成員。

一、大提琴在地方戲曲發(fā)展中被逐漸使用

由于中西方的歷史文化不同，文化藝術(shù)在基本特點(diǎn)、功能及風(fēng)格等方面也存在很多差異，在當(dāng)前社會(huì)多元化發(fā)展的背景下，要想不斷推動(dòng)我國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展，不僅要在我國(guó)文化基礎(chǔ)上構(gòu)建傳統(tǒng)藝術(shù)建筑，同時(shí)還要充分吸取其他文化的精髓，將中西方藝術(shù)文化融合到一起，與此同時(shí)還要在戲曲演奏方面進(jìn)行創(chuàng)新與改革。大提琴在剛剛進(jìn)入到戲曲樂(lè)隊(duì)中時(shí)遇到了很多爭(zhēng)議，一些戲曲界的老藝人習(xí)慣了傳統(tǒng)伴奏形式，面對(duì)大提琴發(fā)出的共鳴他們驚詫不已，甚至擔(dān)心大提琴的音量會(huì)掩蓋掉民樂(lè)的音量，擔(dān)心它的音色不能做到與民樂(lè)相統(tǒng)一等等。歷史上也曾經(jīng)有人利用改革過(guò)的樂(lè)器“革胡”作為低音樂(lè)器，但是實(shí)驗(yàn)結(jié)果發(fā)現(xiàn)，這種“革胡”在音色、音量與表現(xiàn)力上都稍遜色于大提琴。現(xiàn)在大提琴已經(jīng)成為我國(guó)民族樂(lè)隊(duì)中非常重要的一員，同時(shí)它以自身寬厚溫潤(rùn)的音響、通透堅(jiān)實(shí)的音質(zhì)以及生動(dòng)豐富的表現(xiàn)力，贏得了更多戲曲團(tuán)隊(duì)的青睞和歡迎，通過(guò)大量藝術(shù)實(shí)踐證實(shí)，大提琴伴奏必然會(huì)融入到各個(gè)地方劇種音樂(lè)之中，并在戲曲樂(lè)隊(duì)中發(fā)揮出非常重要的作用。

二、發(fā)揮大提琴在戲曲伴奏中的作用

首先，大提琴演奏者在戲曲中應(yīng)注意對(duì)疊腔、抖音的運(yùn)用，同時(shí)還要掌握民族器樂(lè)中的滑音、注及吟等，同時(shí)還要注意，在演奏過(guò)程中不能過(guò)于重視形式，從整體上領(lǐng)會(huì)戲曲整體藝術(shù)的功能及內(nèi)在神韻；其次，大提琴演奏者應(yīng)注意對(duì)戲曲音樂(lè)唱腔的掌握，若不熟悉唱腔，那么是根本無(wú)法做好唱腔伴奏的。在戲曲伴奏中大提琴扮演著非常重要的角色，它的聲音圓潤(rùn)、低沉，與唱腔的飽滿與豐富結(jié)合起來(lái)，這對(duì)強(qiáng)化劇情起到了非常重要的作用，同時(shí)還要準(zhǔn)確掌握唱腔情緒的變化，在唱腔與音符相同的情況下，隨著劇情的不斷變化，利用不同弓法營(yíng)造出不同氛圍；最后，還要有效掌握好對(duì)中低音區(qū)部分的應(yīng)用，由于大提琴的音域本身就比較寬，高音區(qū)為人們帶來(lái)一種華麗、明亮的感覺(jué)，中音區(qū)則為人們帶來(lái)一種流暢、優(yōu)美的感覺(jué)，低音區(qū)則為人們帶來(lái)了有力、渾厚的感覺(jué)。戲曲唱腔與伴奏樂(lè)曲音區(qū)多數(shù)都集中在高中音區(qū)，所以從整體上來(lái)看顯得缺乏根基，從聽(tīng)覺(jué)上人們會(huì)感覺(jué)比較單薄，但是大提琴的加入很好地彌補(bǔ)了該缺陷，因此演奏者必須重視對(duì)中低音區(qū)的運(yùn)用，以達(dá)到增強(qiáng)樂(lè)隊(duì)整體厚重感的目的。

三、掌握發(fā)揮大提琴作用的演奏技法

首先，從分弓運(yùn)用上來(lái)說(shuō)，演奏者需要利用富有彈性的左手按音、顫指，以達(dá)到一種民族作品演奏分弓的要求，充分利用這一技術(shù)優(yōu)勢(shì)，與戲曲音樂(lè)中唱腔充分結(jié)合之后，即可在音質(zhì)上營(yíng)造出一種意料不到的效果，為人們帶來(lái)一種娓娓道來(lái)的感覺(jué)；其次，從手指輪奏撥弦技法上來(lái)看，大提琴遇到不同音型、分降弦時(shí)要從慢到快、從疏到密，逐漸發(fā)生變化，利用這種方式增強(qiáng)音樂(lè)的彈性，這種方式在戲曲演奏中極為常見(jiàn)。在民族風(fēng)格作品中，滑指法起到了非常重要的作用，這種技法要求演奏者必須做到恰如其分才行，不能單純地對(duì)二胡等樂(lè)器的重滑音進(jìn)行模仿，這樣往往會(huì)對(duì)整體效果造成影響。通過(guò)多年來(lái)的演奏經(jīng)驗(yàn)，一種三度滑行法被創(chuàng)造出來(lái)，這種技法要求演奏者在手指連續(xù)顫音的時(shí)候逐漸向下滑行，這種技法在實(shí)際演奏過(guò)程中對(duì)于很多不同伴奏音型都非常適用，并且在音響效果上幫助也是非常大的，可以充分強(qiáng)化旋律美感、突出戲曲延長(zhǎng)的整體風(fēng)格。

綜上，戲曲演奏中大提琴的作用變得越來(lái)越重要，這不僅為作曲家提出了嶄新的課題，同時(shí)也為大提琴演奏者在戲曲伴奏中的工作提出了更多要求，這種情況下就要求我們不僅能要精通西洋演奏技巧，同時(shí)還要在此基礎(chǔ)上結(jié)合西洋演奏技巧與中國(guó)傳統(tǒng)演奏技巧，創(chuàng)造出獨(dú)特的演奏技法，使大提琴更好地為我們的民族藝術(shù)服務(wù)?？傊?，不管是從創(chuàng)作上來(lái)看還是從演奏上來(lái)看，在我國(guó)戲曲演奏中，大提琴都起到了非常重要的作用。

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