淺談戲劇表演教學中戲曲程式性表現(xiàn)的運用

杜春國

【摘 要】戲曲表演和話劇表演是不一樣的表演方式，主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是戲劇具有音樂唱腔，另一方面戲曲表演需要通過程序性動作表現(xiàn)人物角色的情感色彩。戲曲藝術通過四功五法作為基礎的表現(xiàn)方式，而程序性動作則為基于四功五法所形成的一套表現(xiàn)手法，要求每一個戲曲表演者都必須對四功五法和程序性動作熟練掌握。但是，因為程序性動作的功能和目的在于塑造人物的角色形象，因此，要求程序性動作的選擇必須和人物角色的性格、形象相符合。本文探討戲劇表演教學中戲曲程式性表現(xiàn)的運用。其中首先對人物形象塑造進行分析，結合人物情感表現(xiàn)的舞臺實踐，探討如何選擇合適的戲劇表現(xiàn)程序，并對程序性動作的運用加以分析。

【關鍵詞】戲劇表演；教學方式；戲曲程式表現(xiàn)

中圖分類號：J8 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）28-0023-02

戲曲表演和話劇表演是不一樣的表演方式，主要體現(xiàn)在兩方面，一方面是戲劇具有音樂唱腔；另一方面戲曲表演需要通過程序性動作表現(xiàn)人物角色的情感色彩。戲曲藝術通過四功五法作為基礎的表現(xiàn)方式，而程序性動作則為基于四功五法所形成的一套表現(xiàn)手法，要求每一個戲曲表演者都必須對四功五法和程序性動作熟練掌握。本文探討戲劇表演教學中戲曲程式性表現(xiàn)的運用。首先對人物形象塑造進行分析，結合人物情感表現(xiàn)的舞臺實踐，探討如何選擇合適的戲劇表現(xiàn)程序，并對程序性動作的運用加以分析。

一、戲劇表演程式化的含義

戲劇在中國歷史悠久，是我國表演藝術中的重要寶物。經過歷年來表演藝術家的創(chuàng)新，現(xiàn)在已經形成一套整體的程式化表演體系。不管是唱中的各種表演形式，還是表演中的各種手法、步法、情感的表現(xiàn)，都已經形成一套程序。該種形式和其他民族戲劇藝術的區(qū)別在于程式化動作。所謂的程序指的是藝術形式具有一定的標準，讓該標準行程一種規(guī)范的形式。在戲劇中，程式化的含義則體現(xiàn)在表演體系、音樂體系、舞蹈體系、編導體系方面，形成統(tǒng)一的構思和藝術處理方式，從而形成完整的戲劇創(chuàng)作實踐。再細致化而言，則指的是演員舞臺的行動和表演技術形成一種規(guī)范化的系統(tǒng)，體現(xiàn)在整個表演中，體現(xiàn)在表演中的每一個動作、每一個情感表情的表現(xiàn)、每一個場次，都形成一定的程式。戲劇程式化的靈感從生活的感化中獲得，進而通過表演藝術家對其進行加工和美化，最終形成舞臺的作品。

二、戲劇表演程式性動作的特點

真實的生活是戲劇表演程式化的根本來源，戲劇程式化反映了生活的藝術，凝聚了生活的美感，體現(xiàn)了藝術家的生活經驗和表演經驗，具有自身的特殊之處。其一，戲劇表演程式化動作技巧規(guī)范都非常嚴格。臺下的練功努力程度決定了臺上的表演是否精彩。技藝性作為戲劇表演的特點，要求表演家必須對自身的基本功予以極高的要求，必須經過嚴格而艱苦的訓練方可練就高超的技巧。四功五法體現(xiàn)演員的基本功，充分反映了演員的技巧性和嚴格的基本功。其二，穩(wěn)定性是戲劇程式化另一大特點。必須掌握基本功和內在規(guī)律方可獲得藝術創(chuàng)造的表現(xiàn)力。人物角色的情感活動和行為需要基于一定的規(guī)范和標準方可形成，而程式化則為此提供了基本的條件。穩(wěn)定性體現(xiàn)在所有表演領域中的演員，當演員出場，即可通過演員的動作、神態(tài)、語言判斷角色的性別、年齡、身份。即使演員真實年齡已經達到60歲高齡，但是通過話單行的基本功，一樣能夠在舞臺上塑造年輕丫頭的角色形象。反之，如果未成年的孩子熟練掌握老旦的基本程式和行當，其也可以塑造老旦的形象。由此體現(xiàn)程式化的穩(wěn)定性特點。

三、戲劇表演程式化的要求

戲劇藝術創(chuàng)造的靈感需要從生活中的語言和動作所獲取，對生活的原材料進行加工和美化，最終形成表演語言和動作，再以戲劇音樂作為背景舞臺，共同融合在一起成為一套美妙的表演形式。表演程式化由于受到社會生活變化的影響，因此，當表演藝術家經歷越豐富的生活經驗，其作品所體現(xiàn)的內涵也越迷人，所表現(xiàn)的方式也越豐富。在演員舞臺藝術創(chuàng)造方面，程式化和規(guī)范化具有重要的意義。程式化的表演廣泛應用于戲劇當中，具有超高的技術水平，必須經過日常累計的訓練方可掌握。根據(jù)人物角色的形象需求，設定相應的動作和語言，例如旦角因為人物身份地位的區(qū)別和性格的不同，程式化動作也各自不同。臺步是戲劇常用的表現(xiàn)手法，在《桃花庵》中的竇氏，一出場，由于丈夫離開家多年不見，對丈夫深深思念，因此臺步的特點則表現(xiàn)為穩(wěn)重、穩(wěn)健，從而表現(xiàn)該角色端莊、內心純凈、思念和憂慮的情感。如代表性的劇目《紅娘》《白蛇傳》《花木蘭》，唱腔高亢激昂、優(yōu)美動聽，把人物的情感充分地表現(xiàn)給廣大的群眾。紅娘、白素貞、花木蘭都是旦行，然而，她們的表現(xiàn)手法程式化明顯不同，紅娘的形象性格活潑，表現(xiàn)在碎小且輕快的臺步。白素貞千年白蛇修煉成仙，下凡人間，在美麗的西湖，與許仙斷橋相遇，二人通過渡船、借傘、還傘，互產愛慕之情，通過青衣的程式方法去完成其表演。花木蘭則是一個女扮男裝替父從軍的故事，開場場景則表現(xiàn)在機房，木蘭推窗四望，由于父親病情好轉感到高興，然后再使用水袖把機杼上的塵土拂去，梭子在機杼上左右穿梭飛舞，表演自然，通過一系列的程式動作，創(chuàng)造了美好的視覺感受。

四、戲劇表演程式化的創(chuàng)新

程式化作為喜劇表演的表演形式，經過加工和美化，形成規(guī)范化的舞蹈表演。這是歷代舞蹈藝術家的經歷精髓體現(xiàn)和心血。一切事物都需要經歷淘汰、創(chuàng)新、發(fā)展的過程，戲劇也如此。當戲劇程式化發(fā)展至今，已經達到較為成熟的狀態(tài)，甚至于存在一定的缺點難以適應當今時代的需求，必須對戲劇程式化進行創(chuàng)新和發(fā)展，重新注入新能量以獲得前所未有的突破。新世紀時代的到來，不僅社會經濟發(fā)展和科技進步，而且人們對藝術的欣賞需求、能力也獲得新一個層次的提高。傳統(tǒng)的戲劇千遍一律，容易被現(xiàn)代人們所厭倦。戲劇由于傳統(tǒng)的程序化導致魅力大減，失去觀眾。為了改變這個狀況，必須突破傳統(tǒng)戲劇的程序化表演。例如通過多層次的燈光和煙霧等制造歡快的節(jié)奏，并營造更加深遠的意境，有利于更加生動、自然地反映人物的情感世界。

其一，可通過對舞臺布景、道具的設計進行突破，過去傳統(tǒng)的戲劇表演背景過度程式化，甚至于老舊，難免讓觀眾感到厭倦。因此，為了解決這個問題，必須對舞臺背景進行創(chuàng)新，從而為現(xiàn)代戲劇表演營造更加豐富生動的舞臺背景。其二，可對唱、念、做、打等方面進行突破，不僅需要繼承傳統(tǒng)戲劇的精華，而且還要和現(xiàn)代戲劇表演的特點相融合，形成全新的風格和形象。

綜上所述，程式化作為喜劇表演的表演形式，對生活的精髓進行提煉和概括，并且進行加工和美化，形成規(guī)范化的舞蹈表演。這是歷代舞蹈藝術家的經歷精髓體現(xiàn)和心血，預示著新生代演員們的藝術新起點。在戲劇表演中，程序化技巧為戲劇的人物角色塑造了更加生動、富含情感、飽滿的形象，能明顯提高表演帶給觀眾的感染力度，從而達到戲劇表演藝術的終極目的。

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