淺析主題思想在短片創(chuàng)作中的表達

王在寧

【摘 要】主題思想是短片創(chuàng)作的核心，不論是商業(yè)短片還是文藝短片，短片故事在結(jié)構(gòu)上更為簡要明確，用更多的精力放在說理性的段落，故事的曲折回轉(zhuǎn)在短片敘事中受限于篇幅的影響，缺少百轉(zhuǎn)千回的復(fù)雜情節(jié)。主題思想是短片生命力的所在，是短片故事能夠讓人印象深刻的核心力量。本文通過對經(jīng)典短片主題思想的解讀，探討短片故事創(chuàng)作中主題思想的作用與重要價值，為短片創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出具有獨特、深刻主題思想的短片提供一些參考。

【關(guān)鍵詞】短片；主題思想；劇本；

中圖分類號：J905 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0090-01

一、主題思想是吸附一切情節(jié)的磁鐵

短片故事劇本的創(chuàng)作與長片故事一樣，充滿坎坷的思考與取舍，主題思想是短片故事創(chuàng)作過程中的指明燈，主題思想這個名詞看似虛無飄渺，實則從一開始就會影響和決定短片故事的創(chuàng)作基調(diào)，以及在其后過程中每一個細節(jié)、情節(jié)的展開。故事的創(chuàng)作往往起源于一句對白、一個場景、一種結(jié)局、一個人物、一個情節(jié)，通過對于故事整體的不斷細化與逐步完善，一個豐滿的故事和人物才能緩慢呈現(xiàn)給作者和觀眾。在這個過程中，對于事件的組合、安排，情節(jié)的編排、生發(fā)斷然不能沒有方向的憑空臆想。創(chuàng)作者具有想象的自由，但是想象的邊界應(yīng)該提前劃清，現(xiàn)實主義題材的短片故事就要嚴(yán)格按照現(xiàn)實主義風(fēng)格的范疇去構(gòu)思，戲劇性的題材就要展現(xiàn)淋漓盡致的矛盾沖突。情節(jié)的安排需要一個“監(jiān)督者”，這個“監(jiān)督者”就是短片故事的主題思想。我們常說，電影藝術(shù)中每一個鏡頭與對白都應(yīng)該具有不可或缺的含義，每一個畫面都應(yīng)該承擔(dān)一定的作用，不論是敘事層面、說理層面還是抒情層面。主題思想是駕馭全部故事素材的領(lǐng)航者，符合特定主題思想的故事素材才擁有進入故事的資格。

主題思想駕馭所有故事素材的安排，尤其在多線索敘事以及敘事時間跨度較大的短片故事中，人物與細節(jié)的取舍難以作出明確判斷時，主題思想的作用就顯現(xiàn)出來。例如，在短片《龍頭》，導(dǎo)演顧長衛(wèi)選擇了三組人物作為影片的敘事，第一組是拾荒的老者，第二組是憂思的作家，第三組是健身的年輕人，第四組是吸毒的少婦，第五組是抑郁自殺的男子。這些形象的刻畫簡潔而有力，吸毒的少婦、健身的年輕人和抑郁的自殺男子都說明在現(xiàn)在都市生活中，人們背負(fù)著巨大的壓力生存，而壓力的根源往往并不是基本生存的滿足感并未得到解決，而是各種欲望的貪婪導(dǎo)致的。憂思的作家構(gòu)成了對全片主題思想解讀的話語符號，而拾荒老者默默無聲地為基本的生存拖著沉重的步伐，最終幸福地吃上了一碗湯面，顯得自得其樂，美滿安寧。幾組人物構(gòu)成鮮明對比，可以看出影片的主題思想在紛繁復(fù)雜的人物群像中彰顯出來，那就是對社會轉(zhuǎn)型期人們內(nèi)心危機的關(guān)注，以及對于社會底層人民展現(xiàn)出來的樸實的生活理想的贊揚。

二、主題思想決定故事的走向與結(jié)局

我們經(jīng)常知道一個故事是怎樣開始的，但是在面對故事怎樣結(jié)局才能更完美時，往往卻失去了主見。短片故事往往在說理層面比敘事層面更加用力，結(jié)局的走向直接關(guān)切到影片的基調(diào)。是宣揚積極昂揚的人性善？還是批判社會人心的丑陋一面？是表現(xiàn)世界上有完美的愛？還是對愛情表示失望憤怒？對這些問題的回答涉及創(chuàng)作者要表現(xiàn)的世界觀和價值觀。世界觀和價值觀在故事創(chuàng)作中并不虛無縹緲，而是隨時能夠指導(dǎo)故事的走向，從而最終影響短片故事的結(jié)局。

大部分的短片故事都以宣揚正確向善的人生觀為主題思想，不同的是有的短片的話語方式是直接而感性的，有的則是深刻中帶著希望。例如在短片《龍頭》中，盡管整體的短片風(fēng)格偏向灰暗陰郁，充滿了暴力、消極的人性陰暗面的因素，但是通過故事的結(jié)尾，用一個熱氣騰騰的長鏡頭刻畫了一個拖著沉重蹣跚的步伐辛苦勞作一天的拾荒老者的形象，表達出作者對于社會的看法不完全是消極的，在深刻的批評中帶著理性的希望。這是短片劇本在主題思想上能夠達到的美好境界。憤怒中帶著微笑，批判中帶著鼓勵，心酸中帶著希望，比直接的宣揚人性善、人性美要更加有力，更加震撼人心。主題思想明確且有深度的短片，往往在格調(diào)上已經(jīng)勝出，這是短片故事劇本創(chuàng)作的一個重要標(biāo)準(zhǔn)，揭示深度的短片才具有寓言式的色彩，才更加藝術(shù)化、精致化，才能凸顯短片雖短、但韻味悠長的特點。

三、短片故事中怎樣凸出主題思想

一個故事的結(jié)局是最重要的凸出主題思想的場景段落。結(jié)局是一切情節(jié)走向劇終的場景，有關(guān)人物的命運要最終有一個答案，通過設(shè)置結(jié)局來表現(xiàn)相應(yīng)的主題思想是最簡單易行的方式。短片《龍頭》中，拾荒老者作為影片中出現(xiàn)次數(shù)不多，但提綱挈領(lǐng)的角色，出現(xiàn)在影片的開頭與結(jié)尾，成為全片標(biāo)志性的人物，承擔(dān)著表達主題思想的重任。

總體而言，優(yōu)秀的短片故事劇本的創(chuàng)作離不開深刻的主題思想，主題思想不僅能夠讓短片故事格調(diào)上別具匠心、出人意表，更是短片劇本創(chuàng)作過程中指導(dǎo)創(chuàng)作的指明燈，主題思想駕馭著故事素材的處理與安排，是劇本走到死胡同、找不到方向時的路標(biāo)。同時，主題思想可以通過設(shè)置合理的結(jié)局、對抗矛盾力量的安排、設(shè)置符號化人物來彰顯，一個令人深刻的短片故事可以在情節(jié)上沒有百轉(zhuǎn)千回，但是沒有主題思想則會失去獨立存在的價值。

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