探討演員的身體探索對戲劇發(fā)展的意義

王三陽

【摘 要】戲劇是當前社會中存在的一種藝術表現(xiàn)形式，是反映社會現(xiàn)狀的一種創(chuàng)作性活動，其在表演過程中具有多元化、復雜性及特殊性等方面的特點，是通過演員的形體、表演、語言、動作、神態(tài)等去完成的一種藝術形態(tài)。演員根據(jù)劇本上的情節(jié)內容，豐富自身的表演動作，再加之演員自身的臺詞、神態(tài)等方面，將戲劇創(chuàng)作呈現(xiàn)在觀眾面前。換言之，演員的動作與方式，以及演員對劇本的悟性、演員自身的性格，也對戲劇作品的最終呈現(xiàn)效果有著非常重要的影響?；诖?，本文對演員的身體探索方面進行了分析，論述了其對戲劇發(fā)展的現(xiàn)實意義。

【關鍵詞】導演；演員；戲劇

中圖分類號：J805 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）29-0034-01

隨著科技水平的不斷提高，網絡技術的廣泛普及，各種形式的媒體藝術表演呈現(xiàn)在人們的眼前，對傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展帶來了一定的沖擊?，F(xiàn)階段，越來越多的人喜歡觀看電影、電視劇及娛樂節(jié)目等方面的內容，對傳統(tǒng)戲劇的喜好程度正在逐漸降低。在這種情況下，傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展受到了嚴重的阻礙。同時，也正是在這種環(huán)境下，許多表演通過大量的特寫與高科技技術的使用來完成，更有演員以“頭部的說話”來完成整段表演。上述情況都不利于藝術表演的健康發(fā)展。下面，筆者通過對大量文獻的查閱，再結合自身的實際經驗，對相關方面展開分析。

一、相關概述

對戲劇表演來說，演員是非常重要的組成部分，在戲劇藝術產生及發(fā)展的過程中，都是通過演員的自身動作、眼神及情感的流露，將戲劇藝術本身的故事情節(jié)生動地呈現(xiàn)在觀眾面前。換言之，演員對戲劇藝術來說，不僅是簡單的表演者，更是戲劇創(chuàng)作的靈魂，是戲劇中珍貴的寶藏。同時，演員的表演水平某種程度上是決定了戲劇的整體水平，演員需要根據(jù)戲劇本身的特點，將其外在表現(xiàn)內容與內在涵義有效地傳達給觀眾?？梢哉f，不同的演員，其表演出的戲劇形式也是不同的，戲劇表演過程中流露出的情感也是不同的[1]。在戲劇表演的過程中，演員需要根據(jù)劇本的內容，加之自己的理解，對自身的身體形態(tài)進行深入的探索，使自身呈現(xiàn)出完美的形態(tài)，進一步推動戲劇情節(jié)的發(fā)展。在戲劇表演過程中，導演與演員的共同責任，就是將戲劇本身的內涵真實地呈現(xiàn)在觀眾的面前，并掌握好表演的力度，表演得太過，容易給觀眾造成脫離實際的效果；而表演得太輕，則不利于將戲劇藝術的價值體現(xiàn)出來。因此，演員一定要掌握好戲劇表演中身體表現(xiàn)的“度”。

二、演員的身體探索現(xiàn)狀

現(xiàn)階段，演員為了最終將好的戲劇作品呈現(xiàn)在觀眾面前，都會在戲劇表演前進行大量的實踐，通過自身的體驗，來彰顯戲劇藝術的內涵，這不僅是演員的責任，更是實現(xiàn)自身發(fā)展的必經之路。同時，戲劇情節(jié)本身也需要“體驗”這種實踐，想要表現(xiàn)出好的戲劇情節(jié)，演員必須在表演過程中融入自己的真實情感，將自己作為戲劇中的真實人物，而不是刻意去表現(xiàn)、去模仿。演員只有使自身的動作表演具有真實的感情，才能夠使觀眾在欣賞戲劇表演的過程中感受到真情實感，融入演員的表演中，雙方產生藝術上的共鳴[2]。實際上，演員對自身的身體形態(tài)進行探索，有助于演員在表演中自身的動作形態(tài)與情感流露等方面的統(tǒng)一，有利于演員將完整的故事情節(jié)完整地呈現(xiàn)在觀眾面前，并將觀眾帶入到戲劇表演的故事情節(jié)中，更好地感受演員想要表達的思想。值得一提的是，現(xiàn)階段的戲劇表演，不再拘泥于傳統(tǒng)的戲劇文化，表演形式也變得多種多樣，跨學科與跨藝術領域的戲劇表演逐漸增多，為演員的身體探索提供了更多的路徑。

三、演員的身體探索對戲劇發(fā)展的意義

目前，在戲劇領域中，比較有名的是日本戲劇藝術家鈴木中志的“鈴木訓練法”，該方法對演員有著非常重要的作用。“鈴木訓練法”從戲劇表演的本身出發(fā)，主要目的是探索傳統(tǒng)的戲劇藝術，從文化起源進行分析，在此基礎上對演員進行身體訓練。鈴木中志認為，現(xiàn)代演員表演過程中存在的問題，其主要原因是由于演員對戲劇藝術本身并不了解，缺乏對傳統(tǒng)戲劇文化的探索[3]。同時，在現(xiàn)代戲劇藝術表演中，融入了過多的聲音、光線機電路等方面的東西，這些內容并不屬于藝術本身所包含的東西，而是現(xiàn)代科技，這些東西的運用，不利于戲劇本身的發(fā)展。因此，鈴木中志更提倡將戲劇藝術發(fā)展過程中的傳統(tǒng)文化釋放出來，符合自身發(fā)展的需要。

四、結論

綜上所述，想要呈現(xiàn)出好的戲劇表演，必須對戲劇演員本身進行大量的身體訓練，使其身體形態(tài)與表演之間的聯(lián)系。同時，長期實踐表明，只有將對演員的身體探索作為戲劇藝術表演的核心進行探索，才能夠使整個戲劇表演呈現(xiàn)出理想化的狀態(tài)，從而推動戲劇藝術的發(fā)展。因此，戲劇表演的演員，必須將身體探索作為完成戲劇表演的關鍵。總之，戲劇是現(xiàn)代藝術的一種重要的表現(xiàn)形式，是滿足人們精神文化需求的重要途徑，作為戲劇表演中的重要組成部分，演員應進一步進行身體探索，以促進戲劇藝術的發(fā)展。

參考文獻：

[1]郭文彬.探討導演與演員的身體探索對戲劇發(fā)展的意義[J].西部廣播電視，2017，23（15）：91-92.

[2]劉中哲.生活與生活化在戲劇表演中的藝術分野辨析[J].北京電影學院學報，2016，15（06）：95-99.

[3]王銘.媒介視角下的中國傳統(tǒng)戲劇存在形態(tài)與特色守護——論“電子傳媒時代”中國傳統(tǒng)戲劇的發(fā)展取向[J].社會科學論壇，2015，26（02）：196-218.