鋼琴曲《小貓圓舞曲》賞析

李虻

肖邦（1810～1849）是波蘭著名作曲家、鋼琴家，被譽為“鋼琴詩人”。他創(chuàng)作的圓舞曲雖然保持了該體裁的節(jié)拍特征和舞曲風格，但又遠遠超越了單純的舞曲性質(zhì)，在旋律發(fā)展、織體運用、節(jié)奏組合等方面使音樂表現(xiàn)力更為豐富，主要分為“華麗圓舞曲”與“抒情圓舞曲”兩種類型。

鋼琴曲《小貓圓舞曲》（Op.34 No.3）原為《F大調(diào)圓舞曲》，作于1838年，屬于“華麗圓舞曲”，因第三段旋律中跳音與裝飾音相結(jié)合所塑造的音樂形象明朗而俏皮，猶如小貓在鍵盤上輕盈的跳躍，故常被稱為《小貓圓舞曲》。此時的肖邦正處在與喬治·桑的熱戀中，歡快愉悅而充滿活力的樂曲顯現(xiàn)出作曲家對未來美好生活的無限憧憬。

本曲旋律活潑輕快、個性鮮明，伴奏3拍子的舞曲節(jié)奏貫穿始終。樂曲的基本結(jié)構(gòu)是4個樂段的三部性結(jié)構(gòu)，每個樂段反復一次，C樂段又移調(diào)變奏一次，A樂段起到揭示主題與再現(xiàn)主題的作用，學術(shù)界常將這類結(jié)構(gòu)稱為“鑲邊的單三部曲式”，兼具復三部曲式的結(jié)構(gòu)特征。樂曲內(nèi)部每個樂段均由兩個8+8的樂句組成，結(jié)構(gòu)方整規(guī)范，樂句劃分清晰。

第1～16小節(jié)是引子，由兩個部分組成。前8小節(jié)為第一部分，由柱式和弦強奏開始，平穩(wěn)、堅定而具有重復性，旋律從第3小節(jié)開始強調(diào)第1拍、第3拍，節(jié)奏由疏到密，描繪出小貓初見鋼琴，一步步走向鋼琴的畫面。第9小節(jié)進入引子的第二部分，音樂突然由強轉(zhuǎn)弱，由輔助音纏繞的六音動機緩緩級進上行，既展示了鋼琴的華彩性，又通過一系列變化音級打破了調(diào)式的局限性，模仿了貓爪試探性地抓撓琴鍵的音響效果，一只可愛而又充滿好奇感的小貓的形象栩栩如生，隨后引出了A樂段進入主題。

第17～32小節(jié)是A樂段，由兩個平行樂句構(gòu)成。前樂句一方面，音樂延續(xù)了引子第二部分八分音符的均勻律動，平穩(wěn)的四音動機和相互之間的大跳相結(jié)合，張弛有度，模仿了小貓在琴鍵上快速蹦跳健走的模樣。另一方面，四音動機時值組合又打破了織體中穩(wěn)定的3拍子節(jié)奏，以此來體現(xiàn)小貓在鍵盤上不時跌倒又站起的滑稽動作。后樂句為前樂句的上行八度模進，情緒更為激動，并逐漸推向全曲的最高音，營造出小貓在好奇心的驅(qū)使下再次在琴鍵上跳動的有趣場景。第33～48小節(jié)為A樂段的原樣重復。

第49～64小節(jié)是B樂段，音樂轉(zhuǎn)入降B大調(diào)，在保持織體節(jié)奏與A樂段一致的前提下，主題旋律優(yōu)美舒緩，由原來八分音符的連續(xù)跑動轉(zhuǎn)變?yōu)殚L短交替的節(jié)奏進行，與A樂段形成鮮明對比。每個樂句又可以拆分為句讀劃分清晰的3個2+2+4小句子，使富有歌唱性的旋律時斷時續(xù)，描寫出小貓經(jīng)過初步嘗試后，在琴鍵上自由瀟灑、盡情舞蹈的形象。第65～80小節(jié)為B樂段的原樣重復。

第81～96小節(jié)是C樂段。這個樂段采用諧謔曲風格：力度對比鮮明，f與p有序地交替變化；節(jié)奏對比突出，四分音符斷奏的分解和弦與附點二分音符連奏的七度大跳交替；裝飾音密集運用，每個斷奏的分解和弦音前面都有一個短小的倚音，觸鍵短促而富有彈性，增加了音樂的俏皮感，描繪了小貓怕被主人發(fā)現(xiàn)而在鍵盤上小心、快速觸摸的畫面。之后顫音的運用使音樂逐漸回歸平靜，此時調(diào)皮的小貓也悄悄躲藏了起來。第97～112小節(jié)是C樂段的變化重復，在大跳的附點二分音符基礎(chǔ)之上疊加的八度使聲部音色更加渾厚。

第113～128小節(jié)的D樂段是前面C樂段的轉(zhuǎn)調(diào)模進，音樂不再突出之前的強弱對比，弱奏手法貫穿始終，但長時值音符與跳音緊密銜接的旋律依舊持續(xù)著，進一步強化了小貓滑稽的形象。

第129～144小節(jié)是第17～32小節(jié)A樂段的原樣再現(xiàn)，省略了開始的重復樂段，音樂首尾呼應(yīng)，情緒回歸主題，描繪出小貓被主人發(fā)現(xiàn)后，又順著來路慌忙逃離的情景。

第145～173小節(jié)是尾聲，根據(jù)旋律所表現(xiàn)的主題特征，可以分為兩個部分：第一部分（145～160）采用B樂段材料，有一種無窮動的回旋進行感；第二部分（161～173）采用C樂段材料，以ff的力度再一次把音樂推至高潮，在輝煌中收束。