孔 鳳
(寧夏銀川市興慶區(qū)回民第二小學(xué),寧夏銀川 750000)
在古詩教學(xué)中,教師一般只會(huì)要求學(xué)生們背誦,淺顯地理解釋義,這往往浪費(fèi)了古詩的資源,而用音樂把古詩表現(xiàn)出來,這樣既可以達(dá)到傳統(tǒng)教學(xué)的目的,又可以解決學(xué)生學(xué)習(xí)古詩困難的問題,從而培養(yǎng)學(xué)生的語言和自主學(xué)習(xí)的能力。現(xiàn)在,在小學(xué)音樂課本中也經(jīng)??梢?,給古詩配上旋律后的歌曲,這些歌曲使枯燥、乏味的古詩給人以美的感受。這不禁讓筆者有一個(gè)很好的想法:如果把這些古詩詞都譜成曲子,學(xué)生背古詩的積極性會(huì)不會(huì)提高呢?此時(shí),正趕上第三節(jié)課是五(2)班的音樂課,筆者布置了這項(xiàng)作業(yè),學(xué)生們的積極性很高,饒有興趣地互相商量著…… 而后就有音樂素養(yǎng)高一些的學(xué)生為古詩譜寫了簡(jiǎn)單的旋律。
1=F 4/4
6· 1 2 5 3 5· 6 5 3 2
鋤 禾 日 當(dāng) 午, 汗 滴 禾 下 土。
1· 3 2 1 6 2· 1 6 1 1
誰 知 盤 中 餐 , 粒 粒 皆 辛 苦。
實(shí)踐證明,在古詩教學(xué)中融合音樂學(xué)科中的有利因素,進(jìn)行學(xué)科綜合,注重音樂在古詩教學(xué)中的滲透功能,有利于提高古詩詞的學(xué)習(xí)效率,激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)的興趣。因此,音樂以它那獨(dú)特的表現(xiàn)方式和活潑歡快的旋律,感染著學(xué)生,深受學(xué)生的喜愛,已成為學(xué)生生活、學(xué)習(xí)不可替代的重要組成部分[1]。
以音樂教學(xué)為載體,使枯燥的古詩詞有了動(dòng)聽的旋律,借助古人的平仄吟誦腔調(diào),會(huì)讓學(xué)生們更加容易接受古詩詞,而且還能恰當(dāng)?shù)匕l(fā)揮跨學(xué)科的作用,提高學(xué)生的綜合素養(yǎng),促進(jìn)學(xué)生個(gè)性全面、和諧的發(fā)展。
針對(duì)小學(xué)古詩教學(xué)的填鴨式、抄寫式、鑒賞式等幾個(gè)誤區(qū),結(jié)合大部分學(xué)生學(xué)習(xí)古詩死記硬背、不求甚解的現(xiàn)狀,利用音樂在古詩教學(xué)中的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì),發(fā)揮音樂在古詩教學(xué)中的潛在功能,教給學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的操作策略,探索適合學(xué)生自身發(fā)展的學(xué)習(xí)方式。融合古詩與音樂的韻律美開展古詩詞教學(xué),讓學(xué)生能在韻味無窮的藝術(shù)氛圍中輕松、愉悅地感悟古詩的詩情、詩境,感受祖國傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn);能避免古詩教學(xué)單一、枯燥的教學(xué)模式,讓學(xué)生在詩樂交融的情景中感悟、欣賞古詩;能全新解讀古詩,擴(kuò)大學(xué)生的理解層面,變革現(xiàn)有的呆板的學(xué)習(xí)方式;能在培養(yǎng)學(xué)生自主學(xué)習(xí)能力的同時(shí),加強(qiáng)學(xué)生對(duì)古詩的積累,開拓教師古詩教學(xué)的空間;能利用學(xué)科整合和民族文化底蘊(yùn)的優(yōu)勢(shì),探索適合學(xué)生自身發(fā)展的學(xué)習(xí)方式[2]。
讓學(xué)生在音樂的旋律中自由翱翔,如古詩《送孟浩然之廣陵》,詩人并沒有正面渲染離情別意,只寫了在煙花迷人的季節(jié),故人的孤舟已在碧天綠水間消失,自己還在黃鶴樓憑欄目送,只看見滾滾江水流向天際。如何體會(huì)到詩人洋溢在字里行間“黯然”的心境?學(xué)生理解詩意后,班里的古箏手推薦用《陽關(guān)三疊》配曲,大家邊閉目傾聽古箏曲,邊想象詩人與友人分別的情景,一波三折的旋律,舒緩而又委婉的節(jié)奏,適度的起伏,猶如流水在低回、在哀嘆。漸漸地,在音樂的包圍中,學(xué)生被打動(dòng)了,他們的情感隨著音樂一起流淌。這時(shí),學(xué)生再讀這首詩,文字中蘊(yùn)含的離別情在音樂聲里感染著學(xué)生的心靈,他們深深地沉浸于自己的誦讀之中。古詩詞的誦讀要有平仄、節(jié)奏和簡(jiǎn)單的旋律。平仄的搭配、節(jié)奏的停連、韻律的悠揚(yáng),在四言句中為兩個(gè)音節(jié)“江山/孤舟,獨(dú)自/垂釣”;在五言句中為三個(gè)音節(jié)“床前/明/月光,疑是/地上/霜”;在七言句中為三個(gè)音節(jié)“孤山/寺北/賈亭西,水面/初平/云腳/低”等。這種韻母的押韻,產(chǎn)生了聲音的復(fù)沓美;聲調(diào)的平仄和疊字、疊句的使用,從整體上給古詩帶來了和諧的美感。
古詩在音符中流淌,最大的體現(xiàn)就是用來吟誦。古人的詩本身就具有音樂性,而以吟唱的方式,抒發(fā)自己懷古感今的情懷。唱詩是語文和音樂學(xué)科的完美結(jié)合,“古詩音樂化”,讓學(xué)生用音樂旋律演唱古詩可以煥發(fā)出一種古典與現(xiàn)代相結(jié)合的詩性美,正如《詩詞大會(huì)》中貴州鄉(xiāng)村教師梁俊帶領(lǐng)學(xué)生演唱的袁枚的古詩《苔》,為這個(gè)喧囂的世界帶來了一陣清風(fēng)。中國詩人從古至今作詩和音樂是不分離的,他們有的用阮,有的用古琴、琵琶,配以古詩吟誦,此情此景,才更能使詩的靈魂得以最大限度的釋放[3]。
總之,通過古詩吟唱改變學(xué)生學(xué)習(xí)古詩的現(xiàn)狀,以古詩吟誦、古詩新唱的學(xué)習(xí)方式感受古詩的無限魅力,繼承和創(chuàng)新中華民族的唱詩傳統(tǒng),使學(xué)生熱愛祖國的民族藝術(shù),激發(fā)愛國主義情感。
教師引導(dǎo)、鼓勵(lì)學(xué)生通過反復(fù)誦讀、深入吟唱等形式,使學(xué)生能夠了解古詩詞的節(jié)奏韻律,理解古詩詞表達(dá)的情感,這是古詩學(xué)習(xí)的必要手段。借助音樂元素,為學(xué)生指明如何打開古詩詞學(xué)習(xí)的窗戶,或搭建一個(gè)開窗的簡(jiǎn)易平臺(tái),這也許是小學(xué)教師所期待的[4]。
古詩詞經(jīng)典誦讀已成為當(dāng)今小學(xué)階段早、午誦讀的重要內(nèi)容,我們應(yīng)以簡(jiǎn)單的教學(xué)模式引導(dǎo)學(xué)生自發(fā)的吟誦,遵循學(xué)生的身心特點(diǎn),把音樂元素與古詩詞有機(jī)結(jié)合在一起,讓學(xué)生在熱愛中去學(xué)習(xí)。從而養(yǎng)浩然正氣,立奮發(fā)之志,為將來的成就奠定基礎(chǔ)。相信學(xué)生們?cè)趥鲹P(yáng)中國古典詩詞文化的同時(shí),也會(huì)徜徉在音符的長河中“腹有詩書氣自華”!