歐洲家具設(shè)計中的風格演變

包 婷 李雪艷 Bao Ting & Li Xueyan

(1.2.南京林業(yè)大學，江蘇南京 210037）

歐洲的家具設(shè)計風格起源于歐洲的藝術(shù)設(shè)計風格，早期的藝術(shù)呈現(xiàn)方式復雜且多樣，囊括建筑物的建造裝飾藝術(shù)風格、雕塑風格、繪畫作品的藝術(shù)風格以及歐洲文化所承載的藝術(shù)風格。從11世紀晚期至19世紀初，逐漸開始形成了羅馬式藝術(shù)風格、哥特式藝術(shù)風格、文藝復興式藝術(shù)風格、巴洛克式藝術(shù)風格、洛可可式藝術(shù)風格以及新古典主義風格。20世紀初至今，隨著工業(yè)時代的到來，出現(xiàn)了以形式服務功能為主旨的設(shè)計理念，設(shè)計開始轉(zhuǎn)向標準化、制度化的模式，且由德維希·密斯·凡德羅為主導的現(xiàn)代主義建筑大師提出了“少就是多”的裝飾原則，人們開始漸漸側(cè)重功能性和舒適性，逐漸減少了對于裝飾性的依賴。

1 北歐設(shè)計風格

早期的北歐家具設(shè)計風格很少受到關(guān)注，直到19世紀末，北歐家具設(shè)計受到英國工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動的影響，以點線面的方式發(fā)展到各種設(shè)計運動中[1]。北歐各國的設(shè)計都有著杰出的歷史背景，北歐格調(diào)簡潔且實用，體現(xiàn)對傳統(tǒng)的尊重，對自然材料的欣賞。對形式和裝飾的克制，以及力求在形式和功能上的統(tǒng)一。

1.1 北歐國家的現(xiàn)代家具設(shè)計的發(fā)展情況

北歐各國早期的家具設(shè)計較多的受到德國的影響，但北歐由于區(qū)域界定和人文風情因素，自身擁有較深的傳統(tǒng)工藝根基，在民間一直存在淳樸、實用的思想觀念，這也在后來成為了北歐現(xiàn)代家具的根基[2]。

家具設(shè)計的發(fā)展也離不開一些家具設(shè)計活動和設(shè)計大師的推動。設(shè)計大師凱爾·克林特，作為一名建筑師，將實用技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合，將桌子和椅子的高度以及抽屜的尺寸標準化，同時運用自然材料，為丹麥家具設(shè)計翻開了嶄新的一頁。瑞典在1845年成立了工業(yè)設(shè)計協(xié)會，之后在產(chǎn)業(yè)革命的引領(lǐng)下，瑞典大力推行家具設(shè)計活動，于巴黎展覽會和紐約展覽會上獲得了顯著的成就，自此瑞典走向了家具設(shè)計的國際化舞臺[3]。芬蘭的發(fā)展主要歸功于1875年組織的工藝設(shè)計協(xié)會和設(shè)計大師沙利寧等的領(lǐng)導。而挪威，他們借鑒丹麥、瑞典等國家在家具設(shè)計中的優(yōu)秀成果，融合自己的風俗與民情并加以發(fā)展創(chuàng)新，形成了挪威自己國家獨特的風格。在期間也涌現(xiàn)了很多著名的家居設(shè)計大師，如托爾比昂g阿伏達、比昂·伊安克等。

1.2 “會呼吸的”塘鵝椅

芬g居爾是丹麥的著名設(shè)計師之一，師從凱爾g克林特。芬g居爾在設(shè)計制作家具的過程中發(fā)展了許多精巧的構(gòu)造方式，他以獨特的角度喚起了人們對材料潛在的認識。他設(shè)計的作品有很多，最擅長的是木質(zhì)家具的設(shè)計，然而居爾在其他材料的家具設(shè)計上也有自己獨到的見解。

居爾在1939年設(shè)計出了一種造型獨特的椅子——塘鵝椅（Pelican Chair）。塘鵝椅顧名思義，是因為這把椅子的造型像展開翅膀的塘鵝，這也是椅子美感的來源，即運用大自然中的元素，完美呈現(xiàn)生物體所擁有的弧度，進而塑造人為環(huán)境中的家居座椅。值得一提的是，塘鵝椅的科學性也是值得推敲的?？紤]到安全因素，塘鵝椅采用了圓弧的邊角，這樣一來不管男女老少皆可在生活中使用這個坐具。塘鵝椅除了設(shè)計的優(yōu)雅，更具有細膩的工藝表現(xiàn)。鵝椅座椅的表面材質(zhì)運用的是楓木和織物，楓木的加工性能比較好并且牢固結(jié)實、經(jīng)久耐用。而織物的舒適性好，雖然夏天可能相對會比較不透氣，但是在冬天具有保溫防寒的作用。材質(zhì)運用上，居爾將力與美相結(jié)合，表達出一種自然舒適、親切優(yōu)雅的觸感和視覺感。簡約主義的造型，即像什么就做成什么樣子，反映了北歐風格的功能化且貼近自然的特點，是舒心且開心的生活方式，看到這樣的一把椅子，我們能夠似乎能夠感受到椅子是大自然的一部分，它是會呼吸的（圖1）。

椅子自在的造型反映了北歐家居設(shè)計風格的主要特征：①自然化與簡約化，這點與佛教中“禪”的理念極為相似，是一種崇尚自然的態(tài)度，不追求華麗，只是順其自然[4]。②功能與情感相結(jié)合，提倡關(guān)懷人、尊重人、以人為本的設(shè)計理念。③傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合。④經(jīng)濟性和生態(tài)性。

2 法式家具設(shè)計風格

法國人民是一個尊崇藝術(shù)的民族，藝術(shù)在生活中的演繹很是仔細到位，人們甚至可以從法國的家具中讀出歷史和文化的變遷。法式設(shè)計風格起源于十四世紀文藝復興的藝術(shù)形式，宮廷藝術(shù)的崛起壓倒了市民建筑和宗教建筑，壁爐逐漸成為室內(nèi)裝飾的重點，多以壁爐框或者巨大的雕像作為裝飾。

2.1 法式家具設(shè)計風格的發(fā)展淵源

法國家具按歷史、風格可以分為文藝復興式、巴洛克式、洛可可式、新古典主義風格、鄉(xiāng)村風格和現(xiàn)代主義風格家具[5]。法國文藝復興時期是家具發(fā)展的一個過渡階段，法國家具已經(jīng)創(chuàng)造性消化吸收了國外的影響，在結(jié)構(gòu)、造型和裝飾細節(jié)等方面全方位的形成了成熟的法國文藝復興風格，這種風格的特點就是將建筑的特點轉(zhuǎn)移到家具設(shè)計上，這些重要的元素包括有雕帶、過梁、梁柱、挑檐、三角形檐、古典裝飾線條、雕刻裝飾的細部和女像柱等，同時還遵循著相當嚴格的古典藝術(shù)法則。其次是法國巴洛克式家具，這時期的家具主要以皇室家具為主，追求宏偉、生動、奔放的藝術(shù)效果，家具的結(jié)構(gòu)雖然多為方形裝飾卻不拘形式，如金箔貼面、單板鑲嵌、描金涂漆等工藝[6]，完全擺脫了過去借用建筑造型裝飾的傾向，使法國古典家具進入了一個新的時期。洛可可式家具，摒棄了巴洛克風格中豪華奢侈的部分，注重曲線特征的體現(xiàn)。材質(zhì)上洛可可家具喜好使用櫻桃木并且更加推崇木材的原始紋路。顏色上喜歡用淡雅而又豐富的金色和粉色，粉色給人一種明快柔媚的感覺[7]。金色則營造出一種金碧輝煌的效果。洛可可家具體現(xiàn)的是設(shè)計師對新的社會形態(tài)和生活方式的響應，它強調(diào)生活的舒適性和愉悅感。家具變得更加輕便、優(yōu)雅和隨意。同時在這一時期，多功能的家具也出現(xiàn)了。新古典主義風格家具的特點是，功能與結(jié)構(gòu)相結(jié)合，家具的造型裝飾與結(jié)構(gòu)結(jié)合的十分嚴謹，線條逐漸變得更加簡單，并形成對稱。簡單的來說，就是直線多、曲線少，方中帶圓、圓中帶方平直表面多、漩渦表面少，幾何造型，體積縮小，纖巧、輕盈、優(yōu)美。鄉(xiāng)村風格家具就顯得比較簡潔、實用和保守，有著法國人特有方優(yōu)雅和格調(diào)；真正意義上的法國鄉(xiāng)村風格表現(xiàn)出來的更多的是一種質(zhì)樸低調(diào)的風雅；室內(nèi)到處流露出隨意、舒適，細節(jié)中不乏小資的氣質(zhì)或留存的貴族遺風?，F(xiàn)代主義風格家具，顛覆了傳統(tǒng)應用藝術(shù)和美術(shù)已有的原則。

圖1 塘鵝椅

圖2 舌頭椅

2.2 法國設(shè)計師造就了“感性家具”

法式家具帶有濃郁的貴族宮廷色彩，而且圖案富含藝術(shù)元素，在色彩上以素凈、單純與質(zhì)樸見長，愛浪漫的法國人偏愛通亮色系[8]。二十世紀以后，迎來了設(shè)計最為活躍的時代。

二十世紀涌現(xiàn)的設(shè)計師有很多，包括法國設(shè)計師皮埃爾g保蘭，他以奇形怪狀的家具設(shè)計而聞名世界。保蘭出生的年代雖然是動蕩的，但也是設(shè)計界最為活躍的時代，那個時候的設(shè)計師都是極具創(chuàng)意的，保蘭受到伊姆斯夫婦的影響，設(shè)計出來的家具中也融入了自己的設(shè)計風格。他設(shè)計的家具堪比藝術(shù)品，至今仍然裝點著巴黎愛麗舍宮的總統(tǒng)官邸和總統(tǒng)辦公室。保蘭的靈感來源于自然物體外形簡潔流暢的線條、豐富的顏色以及極其放松的坐感[9]。在1966年，保蘭著手設(shè)計了飄帶椅子，椅子由兩部分組成，上部是整體成型的座面和靠背，下部是鋼支架。座面和靠背三維彎曲，內(nèi)部采用的是金屬框架，框架內(nèi)是橫向的彈簧，繼而填充海綿，將具有彈性的面料包覆在外部，最早的底部支撐結(jié)構(gòu)是木制的，表面涂裝，后來改良的有金屬底座。遠遠看上去，仿佛是隨風飄蕩的絲帶。這件宛如藝術(shù)品一樣的椅子獲得了1968年AID的大獎。1967年，波林在他設(shè)計生涯中極具代表性的作品——舌頭椅（Tongue），椅子雖是一把單人座椅，但是椅子設(shè)計了多重可挑選的顏色和非常流暢的線條，可以疊加組合，這款椅子的構(gòu)造方式是玻璃纖維，以金屬為骨架，外面覆以彈性面料，并且?guī)в腥齻€防護腳，以防止磨損。波林的設(shè)計給人一種十分柔美舒適的感覺，是一種獨特的藝術(shù)形式（圖2）。

3 歐式古典家具

古典歐式家具追求的是高雅的美感、高檔的材質(zhì)，因此最初的使用者只有皇室和貴族，其延續(xù)了皇室貴族家具的特點，形態(tài)上追求變化和層次感，歐式家具在現(xiàn)代設(shè)計中繼承和表達了其中的文化精神，也加入了更富有創(chuàng)造力、更適應時代需求的裝飾元素[10]。

3.1 古典歐式的風格與變化

歐式古典家具，色彩富麗、結(jié)構(gòu)復雜、給人尊貴典雅的感受、散發(fā)濃厚的藝術(shù)氣息。在現(xiàn)當代，古典歐式風格家具也深受人們的喜愛，人們愈發(fā)的傾向于將家中的風格安裝成歐式風格。

在過去歐式古典家具常用的主材是實木，包括櫸木、橡木、櫻桃木、柚木等，顏色限制不多但強調(diào)成系列地表現(xiàn)設(shè)計，風格統(tǒng)一。也就是我們常說的“一整套家具”。手工家具比從工廠量產(chǎn)的家具更具溫潤感一些，體現(xiàn)在截面、色彩、使用感受上，前者是手工藝傳承的載體，是文化的表達，因此有非常高的使用價值和收藏價值。不過當代年輕人在家裝中使用的幾乎都是工廠量生產(chǎn)的[11]。

這一類型的歐式家具代表的是貴族和皇室的裝飾需求和使用需求，除了表面的精美靈動，隱蔽部分的處理，也決定了家具的品質(zhì)優(yōu)劣，是細節(jié)的另一種表現(xiàn)。尤其是銜接處是否平整穩(wěn)固，受力是否均衡持久，能帶來怎樣的使用感受等，制造者工藝是否純屬，也關(guān)系著家具使用期限的長短[12-13]。

4 結(jié)語

基于北歐、法式、古典風格的家具，繼而實現(xiàn)了現(xiàn)代歐式風格的家具，歐式古典家具以曲線和曲面聞名，在設(shè)計現(xiàn)代歐式家具時一定要注意線條的自然性、流暢性，特別是弧形等細節(jié)的處理。家具中存在的雕刻部分，雕刻部分要善于使用實木雕刻而不是塑料倒模，只有好的材料才能打造出家具的氣魄和質(zhì)感，制作工藝也需要保持極高的要求，需要觀察材料細節(jié)，同時木材的含水率等因素都應該納入考慮范圍。北歐風格家居以簡約環(huán)保之美聞名，因此在設(shè)計現(xiàn)代北歐風格的家具時，要善于利用天然材料，將功能放于第一溶于設(shè)計，做有溫度的設(shè)計產(chǎn)品。在思想層面，當代設(shè)計師要善于借鑒吸收過去歐洲設(shè)計風格中的的文化精髓和創(chuàng)造力精神。隨著科技的發(fā)展與量化工業(yè)生產(chǎn)的普及，人們往往會的降低現(xiàn)代家具的設(shè)計性需求，本文通過對十一世紀以來歐洲家具設(shè)計的進程進行分析研究，探討現(xiàn)代家具設(shè)計中值得延續(xù)的部分，進而打造更精致的家居生活。而對于設(shè)計師來說，不管是欣賞他人的杰出設(shè)計作品還是自己著手設(shè)計，都應該準確的握住自己所想要設(shè)計的風格與特點，那樣才能真正凸顯出設(shè)計作品的功能與特殊之處。