中國(guó)心融集團(tuán)上海自貿(mào)區(qū)員工關(guān)愛互聯(lián)網(wǎng)中心項(xiàng)目構(gòu)建敘事的空間透明性分析

劉姣曼 顧 全 Liu Jiaoman & Gu Quan

(1.上海市建工設(shè)計(jì)研究總院有限公司，上海 200235；2.CK&G UK LTD(敘建筑工作室)，上海 200235）

中國(guó)心融集團(tuán)上海自貿(mào)區(qū)員工關(guān)愛互聯(lián)網(wǎng)中心項(xiàng)目是建筑師顧全和Chung Kin Ng及其團(tuán)隊(duì)CK&G UK LTD，對(duì)上海金橋自貿(mào)區(qū)一處高層辦公樓中的毛坯房所進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)性設(shè)計(jì)。周圍工業(yè)園區(qū)的聚集，白領(lǐng)心理咨詢的訴求和壓力疏解的體驗(yàn)是導(dǎo)致關(guān)愛中心存在的客觀因素，內(nèi)在意義是化解現(xiàn)代都市快速工作和生活節(jié)奏與情感疏導(dǎo)缺失間相互作用的問(wèn)題，此次設(shè)計(jì)過(guò)程中空間敘事結(jié)構(gòu)的起因由此開始。

1 建筑范疇的空間敘事

不局限于話語(yǔ)形式的敘事同時(shí)存在于其他非語(yǔ)言形式的藝術(shù)載體中，例如電影、戲劇和繪畫等。建筑范疇的敘事在存在敘事文本結(jié)構(gòu)的層面上可以看成加入空間因素的立體敘事文本，敘事結(jié)構(gòu)秩序在空間敘事的表達(dá)打破了建筑完全的規(guī)則和對(duì)稱，呈現(xiàn)的復(fù)雜多樣性在對(duì)體驗(yàn)者的行為活動(dòng)引導(dǎo)的同時(shí)產(chǎn)生更多的動(dòng)態(tài)性。亞里士多德曾說(shuō)：令人驚訝的順序變化、漸進(jìn)的謎底揭開、事件的均衡性與完整性以及悲劇類的感情都是情節(jié)的要素[1]。與敘事文本的發(fā)展相似，建筑空間敘事通過(guò)對(duì)行為事件和空間結(jié)構(gòu)的編排呈現(xiàn)從規(guī)則到不規(guī)則、線性到非線性的走向，界面消融和結(jié)構(gòu)重組導(dǎo)致建筑內(nèi)部與外部、物質(zhì)與人的界面越發(fā)模糊，空間結(jié)構(gòu)組織具有多樣性和動(dòng)態(tài)性[2]。此次室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的敘事表達(dá)策略不僅呈現(xiàn)了與體驗(yàn)密切關(guān)聯(lián)的建筑空間和情節(jié)組織，也在空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中作為確定空間形態(tài)與建筑語(yǔ)言詞匯的重要手段。

1.1 白色網(wǎng)格的“事件發(fā)生器 ”的置入

談到建筑敘事空間，多見于和電影領(lǐng)域的研究。法國(guó)著名現(xiàn)代建筑理論家馬勒g斯蒂文斯曾研究電影和建筑的結(jié)合，他在《電影與藝術(shù)、建筑》中提到“不可否認(rèn)，電影對(duì)現(xiàn)代建筑產(chǎn)生了顯著的影響......現(xiàn)代建筑不僅僅是電影的舞臺(tái)，還在場(chǎng)面調(diào)度上顯現(xiàn)其特征，建筑掙脫了條條框框的束縛：建筑在表演”[3]。建筑師屈米也是這個(gè)方面研究的先驅(qū)，他在《曼哈頓手稿》中就通過(guò)電影的逐幀圖像繪制了不少圖解來(lái)反映其建筑敘事的理論。

屈米的拉維萊特公園是他敘事理論實(shí)踐很好的案例。在120m×120m的方格網(wǎng)中置入紅色鋼結(jié)構(gòu)作為一種獨(dú)立的“事件發(fā)生器”，通過(guò)對(duì)比沖突的建筑物來(lái)刺激著公園里的游人來(lái)催化事件的發(fā)生。同時(shí)又設(shè)計(jì)一條橫越烏爾克運(yùn)河的環(huán)形路以及兩天主長(zhǎng)廊，作為“電影式長(zhǎng)廊”架空步道成為串聯(lián)起紅色構(gòu)筑物的流線系統(tǒng)。最后再置入象征電影片段的十個(gè)主題花園以及形狀不同的草坪以供游人活動(dòng)（圖1）。

在本次設(shè)計(jì)中，關(guān)懷使用者的情感詮釋作為員工關(guān)愛中心構(gòu)件事件情節(jié)的出發(fā)點(diǎn)，在操作層面進(jìn)行個(gè)人私密需求與團(tuán)隊(duì)情感融合的平衡，員工自我身份認(rèn)同和都市情感心理調(diào)適以及在時(shí)間軸線上實(shí)現(xiàn)特定空間的空間疊合有效策略。

在對(duì)敘事空間的應(yīng)對(duì)處理上，建筑師置入白色網(wǎng)格架作為一種獨(dú)立的“事件發(fā)生器”，隱射互聯(lián)網(wǎng)形式意向的同時(shí)試圖引導(dǎo)和規(guī)避空間疊合所引發(fā)的矛盾，刺激員工在使用空間時(shí)催化事件的發(fā)生。游戲娛樂空間與功能走廊空間，私密咨詢空間與共享體驗(yàn)空間，集中宣講空間與瑜伽操房空間等在同一空間維度上相對(duì)立的二元要素，可以通過(guò)“事件發(fā)生器”的牽引實(shí)現(xiàn)在同一空間上不同事件的有序解讀?？臻g體積的固有邊界屬性同時(shí)也是空間自身的內(nèi)在劣勢(shì)，但卻為由事件更改引發(fā)敘事空間的變化提供更多精彩的可能性（圖2）。

圖2 白色網(wǎng)格的“事件發(fā)生器”

圖3 關(guān)愛中心平面圖

圖4 “剩余空間”的利用

圖5 現(xiàn)代都市元素的隱喻

圖6 白色片墻上的圓洞

圖7 白色網(wǎng)格上的橘色體塊

圖8 入口空間

圖9 多功能區(qū)

1.2 被建構(gòu)的秩序語(yǔ)言

敘事空間在室內(nèi)環(huán)境中以敘事為線索和策略，以體驗(yàn)為過(guò)程和目的，其中心理體驗(yàn)秩序是空間系統(tǒng)建構(gòu)的核心。項(xiàng)目的空間邊界是半個(gè)橢圓形，一般辦公場(chǎng)所的常規(guī)功能劃分會(huì)給開場(chǎng)的空間帶來(lái)混亂的視線干擾和公私不明的尺度感受，所以建筑師設(shè)計(jì)的開端就從整體的角度開展對(duì)員工關(guān)愛中心的空間結(jié)構(gòu)梳理（圖3）。設(shè)計(jì)的空間事件片段由白色的“事件發(fā)生器”串聯(lián)，從入口前臺(tái)咖啡區(qū)開始到各個(gè)專屬空間盒子，空間盒子因?yàn)楣δ艿乃矫艹潭炔煌纬苫蜷_或收的不同態(tài)勢(shì)，盒子之間因?yàn)榕?dòng)錯(cuò)位隨之也形成隨機(jī)的剩余空間接納休閑游戲功能（圖4），包裹空間的白色片墻、玻璃隔斷等現(xiàn)代都市元素運(yùn)用于心理咨詢等相對(duì)封閉的空間體系中隱喻了對(duì)自貿(mào)區(qū)員工的城市接納度的鼓勵(lì)（圖5）。白色片墻上的圓形窗洞具有中國(guó)園林框景的特點(diǎn)，隔墻似隔非隔，帶來(lái)空間上的多層次展示（圖6），正如屈米描述的建筑空間的“誘發(fā)事件”本質(zhì)，圓形窗洞在二維平面上延伸出三維空間的介入性，而關(guān)愛中心中日常發(fā)生的行為活動(dòng)才是真正的事件本身[4]。各部分空間的邊界因?yàn)樵O(shè)計(jì)建構(gòu)而變得不再分明，不同的行為模式如咨詢、互動(dòng)、休憩等因?yàn)榭臻g的連續(xù)性而獲得交流的可能。白色“事件發(fā)生器”上的橘黃色體塊在紗簾般的網(wǎng)格背景上凸顯，對(duì)關(guān)愛中心員工和體驗(yàn)者產(chǎn)生視覺上和心理上的刺激點(diǎn)。在此次設(shè)計(jì)中，維護(hù)構(gòu)建消解了盒子空間界面的封閉性，同時(shí)在場(chǎng)所中引導(dǎo)了員工關(guān)愛中心使用者情感體驗(yàn)的連續(xù)性（圖7）。

員工關(guān)愛中心既是支撐行為活動(dòng)的環(huán)境整體，又是不同功能要素的有機(jī)組成[5]，建筑師對(duì)內(nèi)部單元空間秩序的建構(gòu)建立在串聯(lián)路徑的表達(dá)。入口空間結(jié)合前臺(tái)咖啡得到適當(dāng)?shù)姆糯?，相?duì)私密的咨詢、體驗(yàn)空間通過(guò)隔斷和墻體形成獨(dú)立的空間盒子（圖8）。多功能的活動(dòng)區(qū)被解放出來(lái)，白色的網(wǎng)格體系作為吊頂和可變家具設(shè)計(jì)延伸至此，在視覺上連續(xù)的同時(shí)也形成新的刺激點(diǎn)（圖9）。正如設(shè)計(jì)是從整合到革新的一系列過(guò)程[6]，在整體秩序構(gòu)建下不同功能空間得到空間革新的品質(zhì)提升，設(shè)計(jì)的創(chuàng)造力基于空間物理合理性形成的豐富語(yǔ)態(tài)成為敘述者敘事的前提[7]。

1.3 可感知的物質(zhì)載體

建筑空間中的敘事表達(dá)與電影手法密切相關(guān)，事件的發(fā)生影響人對(duì)空間的感知，此時(shí)空間成為特殊的敘事者引導(dǎo)人們的感情。關(guān)愛中心在合理組織整體空間結(jié)構(gòu)秩序基礎(chǔ)上細(xì)膩的展開空間情節(jié)的每幀畫面和情景設(shè)計(jì)。

入口空間兼前臺(tái)咖啡區(qū)域因白色網(wǎng)格與墻體的偏轉(zhuǎn)表現(xiàn)出適度的空間圍合性，交通空間兩側(cè)的片墻走向暗示轉(zhuǎn)折空間的尺度差異和開放屬性。白色網(wǎng)格的圖解形式形成視知覺上的朦朧感，內(nèi)與外的界面消融使走道空間打破人體大腦意識(shí)中的思維定勢(shì)（圖10）。

交往情節(jié)的編排主要集中在咨詢空間、專項(xiàng)體驗(yàn)空間和多功能區(qū)。作為關(guān)愛中心核心區(qū)域之一的咨詢室，從僅能滿足咨詢的基本功能的房間，發(fā)展到靈活適用專項(xiàng)功能（按摩、氧吧等）的舒適操作間。開放式的“剩余”休憩娛樂空間遵循敘事結(jié)構(gòu)的組織趨勢(shì)，在區(qū)域中模糊人和物質(zhì)的界面，更傾向于非預(yù)見性和自發(fā)性。多功能區(qū)對(duì)互動(dòng)行為的發(fā)生具有引導(dǎo)作用，可變的陳設(shè)組合和動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)給予使用者在不同情境下對(duì)同一空間利用方式的選擇性，形成俱樂部式辦公空間[8]。

2 建筑的透明性

如同菜肴因?yàn)樽袅系闹萌氤霈F(xiàn)奇特的味蕾疊加，或相近，或相反，所謂味道的“透明性”。再如演員的表演，多層次的復(fù)雜情緒疊加漸漸浮現(xiàn)極端矛盾的兩種或多種張力的透明性，所謂表演的“透明性”。透明性如果按照凱皮斯的解釋，本是平面媒體上作畫時(shí)，兩種形狀的疊加之后的互不干擾，用到建筑時(shí)，大面玻璃代替磚墻出現(xiàn)立體派的疊加效果，同一視野，空間多層次物理并存。吉迪翁說(shuō)，包豪斯校舍就是空間的解放，然而科羅林在《透明性》中把包豪斯這種情形叫做物理透明性，透明性也是物質(zhì)（玻璃幕墻）的一種固有屬性。另一種是現(xiàn)象透明性（這里的現(xiàn)象與現(xiàn)象學(xué)無(wú)關(guān)），霍斯利在《透明性》中引用柯布雪鐵漢住宅平面，矩形平面中央存在東西向軸線，東西向?yàn)橹鲗?dǎo)秩序，然而柱網(wǎng)結(jié)構(gòu)中的片柱暗示的方向是南北向。因此，空間的秩序出現(xiàn)主觀判斷以東西秩序?yàn)橹鳎瑢?shí)則也存在南北走向的復(fù)雜疊加，典型的空間現(xiàn)象化需要過(guò)程的透明性（圖11）。

2.1 空間導(dǎo)向的透明性表達(dá)

透明性所暗示的層面不局限于視覺感知，它是一種廣泛的空間秩序復(fù)合式體驗(yàn)[9]。透明性在連續(xù)運(yùn)動(dòng)的空間中使人們獲得視覺的穿透延伸，可以感知不同空間的位置。此時(shí)透明性非但不是完全明確的而分明是模棱兩可的。員工關(guān)愛中心空間設(shè)計(jì)中不同的功能單元串聯(lián)并行，并非簡(jiǎn)單的連接，而是通過(guò)白色“事件發(fā)生器”、圓洞隔斷等策略形成空間層化現(xiàn)象。正是借助這些設(shè)計(jì)手段，空間情節(jié)被建構(gòu)，被編排，被戲劇性地表達(dá)。在這里設(shè)計(jì)師有意識(shí)地提供給觀者一系列特殊的視點(diǎn)，觀者能感知到辦公環(huán)境中的不同空間位置，被暗示，被指引（圖12）。

圖10 白色網(wǎng)格的指向性和擴(kuò)張性

圖11 物理透明性與現(xiàn)象透明性

圖12 空間的層化現(xiàn)象

圖13 空間的透明性解讀

2.2 深淺空間的現(xiàn)象化表意

串聯(lián)并行的單一空間通過(guò)門洞穿透組合成復(fù)合深空間，試想改變門洞的大小和位置，對(duì)于深空間的解讀就變成了“透明性”的解讀：即淺空間的背后可能還有一些淺空間，相互滲透又互不干涉。在設(shè)計(jì)中，員工關(guān)愛中心作為一個(gè)完整的空間，空間深度的明確表達(dá)不斷被消解，從入口到不同功能用房的主要線路不斷被白色網(wǎng)格和隔斷劃分引導(dǎo)，流線自身的路徑被改變拆解，動(dòng)態(tài)的連續(xù)空間隨之側(cè)向滑移，形成一連串的側(cè)向基準(zhǔn)[10]。整個(gè)空間設(shè)計(jì)通過(guò)“有形”空間和“無(wú)形”空間的組合[11-13]，最終成為一場(chǎng)“確定”與“不確定”的空間辯論（圖13）。

3 結(jié)語(yǔ)

室內(nèi)空間設(shè)計(jì)通過(guò)室內(nèi)的環(huán)境品質(zhì)獲得對(duì)室內(nèi)空間的參與與感受，它涉及人類的精神體驗(yàn)追求而不僅僅是材料色彩等物質(zhì)需求，其利用體驗(yàn)者對(duì)室內(nèi)環(huán)境的認(rèn)知到達(dá)對(duì)環(huán)境意義和設(shè)計(jì)理念的精神超越，正如中國(guó)心融集團(tuán)上海自貿(mào)區(qū)員工關(guān)愛互聯(lián)網(wǎng)中心項(xiàng)目的設(shè)計(jì)注重辦公環(huán)境涉及到的精神現(xiàn)象多于物質(zhì)化的視覺呈現(xiàn)，從而建立起空間情節(jié)與人的本質(zhì)關(guān)系，見證社交網(wǎng)絡(luò)與物理空間的碰撞。在這一幕空間故事的戲劇情節(jié)里，設(shè)計(jì)師是敘述空間情節(jié)的導(dǎo)演，作為物質(zhì)組成一員的使用者參與整個(gè)劇目的演出也感知了情節(jié)本身的情感。