青銅器鱗紋初探

李 楠

（陜西師范大學 歷史文化學院，陜西 西安 710119）

鱗紋是以現(xiàn)實生活中的動物鱗片和羽毛為腳本進行藝術處理和加工的商周青銅器上的一種重要紋飾[1]，最早出現(xiàn)在商代晚期，興盛于西周晚期至春秋早期，戰(zhàn)國晚期消亡。但目前關于青銅器鱗紋的分析僅零散見于一些通論性著作及個別學位論文[2—4]，尚未見系統(tǒng)研究，故本文擬對其進行系統(tǒng)分析，以助力商周青銅器紋飾的研究。

一、鱗紋的表現(xiàn)形式分析

根據(jù)方向的不同，鱗紋一般分為垂鱗紋和橫鱗紋兩類，其中橫鱗紋又多被稱為重環(huán)紋。對于重環(huán)紋的認識，學界有兩種看法，如容庚[5]、杜廼松[6]、馬承源[7]、朱鳳瀚[8]等學者認為重環(huán)紋和鱗紋是兩種紋飾并分別加以論述，而彭裕商[9]、畢經緯[10]等認為重環(huán)紋就是鱗紋。筆者遍覽重環(huán)紋圖像資料發(fā)現(xiàn)，無論重環(huán)紋抽象化程度有多高，母體均未脫離鱗片的形態(tài)，故而本文亦將其視為鱗紋的一種。為了敘述方便，我們將垂鱗紋稱為甲類，橫鱗紋稱作乙類。

（一）甲類 垂鱗紋，多呈重疊狀排列或采用二方連續(xù)法排列，一般施于器物的腹部、口沿下或圈足等部位。按照分布方式的不同分為兩型。

A型 如片狀魚鱗重疊分布，抽象化程度不高?？煞譃閮蓚€亞型。

Aa型 鱗片風格較為寫實，分布較為細密。器物時代主要集中于商代晚期至西周中期，個別稍晚至戰(zhàn)國中晚期。典型器物如陜西岐山賀家村出土的鳳柱斝[11]58、花園村西周墓出土的鳳蓋盉[12]104，日本根津美術館收藏的雙羊尊[11]129，湖南湘潭船形山出土的豕尊[11]132，河南安陽殷墟出土的鸮卣[13]137，山西天馬—曲村晉侯墓地M114出土的鳥尊[14]（圖一，1），等等。

Ab型 鱗片中空或內有填充紋飾，排列較疏朗，器物時代主要在西周早中期，個別稍晚。如美國舊金山亞洲藝術博物館收藏的鳳紋壺[12]130，陜西寶雞西高泉村出土的周生豆[12]71、扶風莊白窖藏出土的鱗紋觚[12]93（圖一，2），湖北隨縣出土的垂鱗紋卣[15]等。

B型 采用二方連續(xù)法并列分布。由大小相同的鱗片橫置作帶狀，飾于器物的腹部、口沿、圈足等部位。根據(jù)組成鱗片的外環(huán)有無凸尖又可以分為兩個亞型。

Ba型 鱗片外環(huán)有明顯凸尖，多飾于器物圈足，器物時代為西周晚期。按鱗片內環(huán)的變化可分為兩式。

Ⅰ式 內環(huán)無變形。如陜西扶風云塘村出土的伯公父簠[16]2159（圖一，3），山東博物館收藏的頌簋[17]等。

Ⅱ式 內環(huán)發(fā)生變形。如中國國家博物館收藏的頌壺[5]133（圖一，4），湖北棗陽縣出土的垂鱗紋簋[18]，山西天馬—曲村晉侯墓地M53出土的方彝[19]等。

Bb型 鱗片最外環(huán)無凸尖。按照內環(huán)的變形可分為兩式。

Ⅰ式 鱗角平緩沒有凸尖，構成鱗片的內環(huán)沒有發(fā)生變形，多飾于器物的腹部或圈足部位。如陜西扶風齊家村窖藏出土的四鴨方鼎[16]2045（圖一，5）、韓城梁帶村M19出土的銅鼎[20]（圖一，6），河南三門峽上村嶺M2001出土的5件銅簋[21]，甘肅禮縣出土的秦公簋[22]，山東滕縣出土的魯伯愈父盤[23]59，山西天馬—曲村晉侯墓地M93出土的銅尊[19]30等。器物時代主要在西周晚期至春秋早期，部分可到春秋晚期至戰(zhàn)國早期，如河南淅川楚墓出土的克黃鼎[24]366，河北唐縣北城子出土的鳥獸紋高足匜[23]136等。

圖一 垂鱗紋（甲類）

Ⅱ式 鱗片寬侈，鱗角近直平，內環(huán)發(fā)生變形，多飾于器物的圈足部位，器物時代為春秋早期。如湖北蘇家垅出土的竊曲紋盤[25]42（圖一，7）及郭家廟出土的曾伯陭壺[5]152等。

（二）乙類 橫鱗紋，以往多稱重環(huán)紋。抽象化程度明顯，由一端外弧、一端內凹的方圓環(huán)采用二方連續(xù)法排列組成的帶狀紋飾，多作為輔助紋飾飾于器物的口沿下或者圈足部位。根據(jù)兩鱗紋之間有無夾雜其它紋飾可分為兩型。

A型 兩鱗紋之間無夾雜其它紋飾，集中流行于西周晚期至春秋早期。按照單雙排的分布可分為兩個亞型。

Aa型 單排橫鱗紋，按環(huán)的數(shù)量分為四式。

Ⅰ式 一重環(huán)，如河南三門峽上村嶺M2012出土的梁姬罐[24]45（圖二，1）和M2001出土的虢季簠[21]35，陜西寶雞市東周墓葬出土的鱗紋銅簋[26]。

Ⅱ式 兩重環(huán)，如陜西扶風齊家村窖藏出土的重環(huán)紋匜[16]260、岐山董家村窖藏出土的榮有司偁鬲[16]456（圖二，2），安徽繁昌湯家山出土的龍鈕蓋盉[27]等。

Ⅲ式 三重環(huán)，如陜西岐山董家村窖藏出土的此簋[16]420（圖二，3），山東棲霞呂家埠M2出土的銅鼎[10]166，山西天馬—曲村晉侯墓地出土的銅匜[19]30等。

Ⅳ式 四重環(huán)，如上海博物館收藏的鱗紋鼎[3]20（圖二，4）等。

Ab型 雙排橫鱗紋，均為兩環(huán)相套。如湖北襄樊出土的曾仲大父友簋[25]168，河南平頂山應國墓M257出土的銅簋[28]，上海博物館收藏的叔向父禹簋[29]（圖二，5），陜西省延長縣出土的叔各父簋[30]等。

B型 兩鱗紋之間夾其他紋飾。根據(jù)所夾紋飾的不同分為三個亞型。

Ba型 兩鱗紋間夾蝌蚪狀紋飾，鱗紋一端為波浪形，時代為西周中期。如陜西扶風莊白窖藏出土的十三年興壺[16]688（圖二，6）。

圖二 橫鱗紋（乙類）

Bb型 兩鱗紋間所夾紋飾為桃心形、月牙形或橢圓形等形狀，時代為西周晚期至春秋早期，少量見于西周中期。典型器物如陜西岐山董家村窖藏出土的伯公父[16]47（9圖二，7）和重環(huán)紋簠[16]46（5圖二，8），安徽繁昌湯家山出土的球腹蹄足鼎[27]144，湖北熊家老灣出土的曾伯文簋[25]144，山東長清縣周代墓地出土的鱗紋鼎[31]，山西天馬—曲村晉侯墓地M8出土的銅鼎[32]，河南三門峽虢國墓地出土的鱗紋簋[21]7等。

Bc型 兩橫鱗紋間夾一個短耳環(huán)狀紋飾，時代在西周晚期至春秋早期。如甘肅禮縣圓頂山秦墓98LDM2出土的銅鼎[33]及河南洛陽東郊M906出土的召伯虎[24]25（9圖二，9）。

二、鱗紋的時空特征演變

鱗紋形制簡單，變化也不大，特別是橫鱗紋變化甚小，但鱗紋的發(fā)展也有自己的特點，從表現(xiàn)動物鱗片或羽毛的附屬紋飾，逐漸到抽象程度很高的主體裝飾紋飾，再退出主體地位，鱗紋的發(fā)展經過三個階段，各期主要型式及流行區(qū)域見表一。

（一）一期 為鱗紋發(fā)展演變的萌芽期，年代為商代晚期至西周中期，主要類型有甲類Aa、Ab型，乙類Ba、Bb型。該期甲類最先出現(xiàn)，多仿自動物的鱗片和羽毛，具有較強的寫實性，主要作為附屬紋飾飾于青銅器的局部，商代晚期多保持原始形態(tài)，至西周早中期，表現(xiàn)形式上有所創(chuàng)新，鱗片中空或者填充其他紋飾，更突顯活力，簡單中透著華貴。乙類在西周中期開始出現(xiàn)，線條簡單精練，但數(shù)量較少。該階段裝飾鱗紋的器類主要有斝、尊、卣、觥、壺、方彝等酒器，還有簋、簠、、豆等食器。

從地域上看，商代晚期裝飾甲類Aa型的器物，見于河南、湖南等地區(qū)，到西周中期見于陜西、山西等地區(qū)。甲類Ab型在陜西關中王畿地區(qū)較為常見，此外，西周中期的安徽地區(qū)開始出現(xiàn)了少量乙類Bb型，且湖南地區(qū)裝飾鱗紋的器物只在一期可見，均為甲類Aa型。本期有少量傳世品。

（二）二期 為興盛期，年代為西周晚期至春秋早期。此期鱗紋發(fā)展成熟，多作為主體紋飾飾于器表，成為周代青銅文化的標志性元素之一。類型包括除Aa型之外的所有甲類鱗紋和除Ba型之外的所有乙類鱗紋。該期鱗紋樣式豐富，制作規(guī)整。有少量延續(xù)第一期的樣式，但多是在第一期基礎上的創(chuàng)新。甲類鱗片多由半環(huán)相套構成，精練的線條勾勒出的紋飾卻不顯單調。乙類大量出現(xiàn)，有單排和雙排之分。本期裝飾鱗紋的器類主要有鼎、簋、鬲、匜、盤、、簠等，幾乎涵蓋此時所有的食器和水器，個別酒器上偶見，同時，一些兵器、樂器、車馬器上也可見橫鱗紋的裝飾。

從地域上看，該期的甲類Ba型兩式、Bb型兩式，乙類Aa、Ab、Bb、Bc型鱗紋在河南、甘肅、山西、山東、湖北和安徽等地區(qū)多見。乙類Bb型在安徽地區(qū)較為流行。湖北、甘肅地區(qū)裝飾麟紋的器物集中出現(xiàn)于該期。山東地區(qū)二期開始出現(xiàn)鱗紋，并延續(xù)至三期。此外，該期還有較多的施鱗紋的傳世器物。

（三）三期 為衰落期，飾有鱗紋的器物較少，鱗紋的制作相當不規(guī)整。年代為春秋中期至戰(zhàn)國晚期，主要類型有甲類Aa型、Bb型Ⅰ式，乙類Aa型Ⅱ式。本期雖然較少地保留或延續(xù)了上一期的鱗紋樣式，但線條滯澀、模糊，流暢性差，與第二期明顯有別。典型器物如乙類Aa型Ⅱ式有山東臨淄近郊出土的春秋中期的龍耳簋[23]11，臺北故宮博物院收藏的戰(zhàn)國中期的陳侯午簋[23]11，以及河北易縣出土的戰(zhàn)國晚期立鳳蟠龍大鋪首[23]145等。另外，屬于甲類Aa型的河北中山王墓出土的戰(zhàn)國中期的錯金銀四龍四鳳方案[23]168龍、鳳身體上出現(xiàn)了采用錯金銀工藝的鱗紋。該期的主要器類有鼎、簋等食器以及匜等個別水器，還有扣飾、方案等雜器。

表一 鱗紋主要流行區(qū)域及時代統(tǒng)計表

從地域上看，該期鱗紋在陜西、湖北地區(qū)消失，所延續(xù)的甲類Bb型Ⅰ式以及少量的乙類Aa型Ⅱ式僅在河南、山東、河北等地的諸侯國區(qū)域偶見。該期河北地區(qū)的青銅器上開始出現(xiàn)麟紋，且在戰(zhàn)國中期還出現(xiàn)了少量甲類Aa型。該期僅發(fā)現(xiàn)個別傳世器物施鱗紋。

由此可見，鱗紋最早在商代晚期的青銅器上出現(xiàn)，分布在河南、陜西、湖南等地區(qū)。周革商命，周人在青銅器裝飾上繼承商人的技法，但在風格上輕快簡明，其特點在西周早期的陜西關中地區(qū)最為明顯。此外，還主要分布在周初分封的諸侯國地區(qū)，如山西的晉文化區(qū)域。到了西周中期，鱗紋在湖北楚文化區(qū)也開始流行。西周晚期進入鱗紋發(fā)展的興盛期，陜西和山西兩地較為突出。進入春秋時期，隨著周禮文化的傳播，湖北地區(qū)的曾楚、山東地區(qū)的齊魯、安徽地區(qū)的群舒諸國等地區(qū)裝飾鱗紋的銅器數(shù)量也較為可觀，但屬于秦文化范圍內的甘肅則較少發(fā)現(xiàn)。春秋中期以后鱗紋進入衰落期，除了個別地區(qū)如河北、山東、河南等地區(qū)有少量發(fā)現(xiàn)外，鱗紋裝飾已不多見。綜之，鱗紋從商文化色彩濃厚的中原地區(qū)興起，進入晉陜中西部地區(qū)發(fā)展成熟，后傳播到海岱、江淮等東部地區(qū)，最終走向衰落，而其分布的數(shù)量多少又受各地區(qū)對周禮文化接受程度的影響。可以很明顯地看出，鱗紋成熟的裝飾手法是由姬姓周人開始使用并傳播至四境的，這一過程也是周文化傳播的反映。

三、結 語

鱗紋在構圖方式上主要采用二方連續(xù)式構圖，基本紋樣有規(guī)律地排列，呈條帶狀分布，其展現(xiàn)的節(jié)奏和韻律形成了一種秩序美感，具有很強的普適性，因此在鱗紋的興盛時期所裝飾的器類繁多。此外，鱗紋也采用對稱手法，對稱的形態(tài)設計容易讓人產生視覺與心理上的穩(wěn)定和寧靜。兩個橫鱗紋之間夾雜其他紋飾的構圖呈現(xiàn)的多樣和統(tǒng)一的表現(xiàn)形式，既生動、新穎、富于變化，又能產生端正、嚴肅、樸素等藝術效果。藝術是政治的延續(xù)，“器以藏禮”，鱗紋的構圖和藝術特征恰恰反映了周文化的特性，是西周王朝在政治、文化上所追求的規(guī)整、秩序的體現(xiàn)，一切井然有序，滿足了周王朝禮制對當時社會秩序的要求[34]。

“裝飾藝術有它自己形成的歷史，往往牽涉到一個時代的信仰、民間風俗、共同崇拜的對象等。”[35]一方面，龍、蛇等動物歷來是人們崇拜或敬畏的對象，從新石器時代晚期開始就多見于陶器上；另一方面，因商周時期社會生產力低下，頻繁的征伐以及落后的醫(yī)療條件使得人口折損嚴重，而魚在中國古代具有生殖繁盛之意，本身又有年年有余的祝福含義。宋代王黼《宣和博古圖》一書中也認為“器以魚鱗而飾，意為豐年眾多之意”[36]。故將緣自動物鱗片和羽毛的鱗紋裝飾在青銅器上，可以絕通天地，反映了當時人們向自然力和祖先神祈求風調雨順、豐年眾多、人丁興旺的美好愿望。

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