日影飛去 字入水中
——讀倪志琪《書上的記憶》

正如世上找不到兩片相同的樹葉，我們也拍不出兩張完全相同的照片。按下快門的一瞬間，那些被定格的畫面，即成為不可復(fù)制的永恒。

藝術(shù)家倪志琪的這本《書上的記憶》，就是這些永恒的聚焦。書中記錄了他在歐洲游歷時(shí)用手機(jī)抓拍下來的美妙時(shí)刻，配以相同主題的隨筆作品，圖文并茂，相得益彰，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)別樣的審美想象空間。

在這里，我們能看到融合著先鋒與優(yōu)雅的安特衛(wèi)普，她裹挾著濃郁的藝術(shù)人文氣息，帶我們領(lǐng)略昔日轟動(dòng)一時(shí)的“安特衛(wèi)普六君子”的風(fēng)骨與神采，體會(huì)馬格里特、德羅奧等藝術(shù)大師們超現(xiàn)實(shí)主義的精神內(nèi)蘊(yùn)。借由安特衛(wèi)普，關(guān)于藝術(shù)的感知會(huì)被重新刷新，一套全新的審美認(rèn)知體系會(huì)被構(gòu)建。對(duì)于什么是美，如何感受美，我們會(huì)獲得全新的視角和思考方式。

當(dāng)然，也少不了舉世聞名的藝術(shù)之都——巴黎。倪志琪鏡頭下的巴黎，是具有流動(dòng)性的，轉(zhuǎn)瞬即逝的。那里有塞納河畔上吹來的人文主義之風(fēng)，有海明威、薩特等文藝界名流們逗留的氣息。這里是我們所認(rèn)識(shí)的巴黎，也是我們從未見過的巴黎，她是簡(jiǎn)單的，又是復(fù)雜的，是深刻的，又是輕盈的。一百人眼中，就有一百個(gè)巴黎。倪志琪鏡頭下捕捉的巴黎，幻化成地鐵飛馳后留下的一道光，目眩神迷，給人以美的無限驚喜。

而能夠?qū)r(shí)尚與復(fù)古這兩個(gè)元素結(jié)合得天衣無縫的，當(dāng)屬米蘭。有軌電車，無論新式、老式，都能在大街上和諧共存；在車廂內(nèi)的木質(zhì)座椅上，我們還能偶爾邂逅穿著古典風(fēng)格衣裳的年輕人；那些集市上的書籍畫冊(cè)，來自不同的年代；橋上動(dòng)人的落日余暉，溫柔地照進(jìn)人的心里去……米蘭，昔在，今在，永在，都得以在照片里窺見。

除此以外，我們還可以看一看那波里的迷離夜色，感受著這個(gè)地方獨(dú)特的歷史文化氣息。她是高雅的，同時(shí)又是充滿人間煙火氣的。連同那些斷垣殘壁里，藏著的都是那波里的風(fēng)情。她的可愛與性感，美輪美奐與平易近人，都完完全全地透過倪志琪的鏡頭，傳遞給了世人。

如果要票選最美海濱城市，西西里是繞不過去的選擇。倪志琪鏡頭下的西西里，有一種超乎想象的浪漫和美，帶著清爽的海島之風(fēng)，吹拂在每一個(gè)人的臉上。她是希臘文化通向意大利的起點(diǎn)，隨處可見的歷史文化碎片，增添了這座城市的神秘與悠遠(yuǎn)，上演著一個(gè)又一個(gè)的美麗傳說。在這一幅幅的優(yōu)秀作品中，我們看到的是西西里的世相人情，更是文明的符號(hào)。

當(dāng)我們看到阿爾罕布拉宮時(shí)，也到了這本書的末尾。在倪志琪的視角下，我們看到的阿爾罕布拉宮是樸實(shí)、華麗又動(dòng)人的。她的內(nèi)部設(shè)計(jì)優(yōu)雅，色調(diào)和諧，顯露出一座宮殿所應(yīng)具有的審美格局。在那些繁復(fù)的花紋圖案里，潛藏著千百年來的歷史與文化。

翻閱這本《書上的記憶》，我們?cè)诒痪赖漠嬅?、流暢的隨筆語言吸引的同時(shí)，也時(shí)常能感受到某種強(qiáng)烈的生命之力、藝術(shù)之力。在這里，時(shí)間與空間被美學(xué)化，真實(shí)與抽象被重新定義。當(dāng)我們進(jìn)入文本，仿佛進(jìn)入了一個(gè)全新的世界，在這里，日影飛去，字入水中，一切都是變化流動(dòng)的。

而當(dāng)我們合上書頁，這場(chǎng)藝術(shù)之旅才剛剛開始。