不忘初心，方得始終
—— 記郭淑珍教授從藝從教70周年音樂會

文/ 孫嘉藝

本文記述了“郭淑珍教授從藝從教70周年師生音樂會”的實況演出，并插入性地回顧了郭淑珍在國際聲樂研討會上所授聲樂大師課內(nèi)容，筆者希望以此向讀者全面展現(xiàn)老一代聲樂教育家郭淑珍的聲樂教學(xué)理念和她對聲樂教育事業(yè)做出的貢獻。

2017年6月18日晚，在中央音樂學(xué)院歌劇廳舉行的“郭淑珍教授從藝從教70周年師生音樂會”距今已一年有余，那場以“不忘初心、方得始終”為主題的音樂會是郭淑珍教授作為音樂教育家的成果匯集，亦是她90華誕的紀(jì)念音樂會。當(dāng)晚郭淑教授與學(xué)子學(xué)孫們，連同鋼琴伴奏共計70人登臺獻藝，歷時4小時的演出始終座無虛席；音樂會整體氣氛嚴(yán)肅活潑，熱烈深情，有獨唱、重唱、合唱、齊唱多種形式，曲目豐富、風(fēng)格迥異，是近年來不多見的學(xué)術(shù)含量較高的聲樂盛會，因此給筆者留下深刻印象。

郭淑珍教授是中國著名女高音歌唱家、卓越的音樂教育家，1952年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院，1953年至1959年公派赴蘇聯(lián)莫斯科柴科夫斯基音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，獲優(yōu)等畢業(yè)證書以及優(yōu)秀演唱家稱號。讀書期間，先后接受莫斯科斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科模范音樂劇院和烏克蘭里沃夫市大劇院的邀請，扮演普契尼歌劇《藝術(shù)家的生涯》中女主角咪咪和柴科夫斯基歌劇《葉甫根尼·奧涅金》中女主角塔姬雅娜。回國后，長期活躍在一線音樂舞臺，不僅勝任歌劇表演，還成功舉辦多場獨唱音樂會，隨國家藝術(shù)團出訪世界各國，并由莫斯科唱片廠出版發(fā)行個人獨唱專輯，由中國唱片總公司出版發(fā)行《二十世紀(jì)中華歌壇名人百集珍藏版》個人專輯。此外，郭淑珍教授于聲樂藝術(shù)上的突出造詣在以下三個獎項中亦有體現(xiàn)：1957年獲國際聲樂比賽一等獎和金質(zhì)獎?wù)拢?989年獲得首屆國家金唱片；2007年被中國音樂家協(xié)會授予“金鐘獎”終身成就獎。1999年起，郭淑珍教授開始擔(dān)任歷屆中國國際聲樂比賽評委會主席；并曾任波蘭瑪紐什科國際聲樂比賽、柴科夫斯基國際聲樂比賽、意大利貝里尼國際聲樂比賽、日本長崎蝴蝶夫人國際聲樂比賽、彼得堡國際聲樂比賽、俄羅斯夏立亞平國際聲樂比賽、冼星海聲樂作品比賽、全國聲樂比賽等等眾多國際、國內(nèi)大賽評委，這些都體現(xiàn)出她在聲樂界享有的極高聲望和巨大影響力。

作為音樂教育家，郭淑珍教授培養(yǎng)了眾多優(yōu)秀人才，在教學(xué)崗位上取得了豐碩業(yè)績，她于1996年獲寶鋼教育基金全國優(yōu)秀教師特等獎、1997年獲教育部國家優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎、2005年被評為全國模范教師、2007年獲得全國百名英才教育十大英才稱號、2009年獲得全國高等教育名師稱號。在保證課堂教學(xué)質(zhì)量的基礎(chǔ)上，她放眼宏觀，以提高全體學(xué)生水平、帶動全院各專業(yè)協(xié)同合作的全局意識為出發(fā)點，于2004年倡導(dǎo)并負責(zé)組建了中央音樂學(xué)院歌劇中心，同時積極與國內(nèi)外有關(guān)機構(gòu)及院團合作，先后排演了《狄多的仁慈》《茶花女》《魔笛》《蝴蝶夫人》《伊奧蘭塔》等多部歌劇，在赴全國巡演的過程中，受到業(yè)內(nèi)人士和廣大觀眾普遍贊譽，其中《葉甫根尼·奧涅金》于2010年在莫斯科公演成功，并與《阿依達》先后參展中國歌劇節(jié)，斬獲多項大獎。在她的帶動下，國內(nèi)各大音樂院校先后紛紛開展歌劇課程，并逐漸將聲樂系改制為聲樂歌劇系，這些都對中國歌劇人才培養(yǎng)和中國歌劇事業(yè)的發(fā)展起到重大的推動作用。

音樂會開幕式由中央音樂學(xué)院俞峰院長致辭，郭淑珍教授陪同上臺受辭。俞院長滿懷激情地盛贊了郭淑珍教授的學(xué)品和藝德，對其在音樂教育事業(yè)和學(xué)院學(xué)科建設(shè)方面作出的杰出貢獻給予高度肯定；還由衷地道出了他對郭淑珍教授不為名利、全心奉獻、放棄小我、以大局為重的高尚情操的欽佩之情；最后他深切地表達自己對以郭淑珍教授為主的中國老一輩音樂家的敬仰之情，并鼓勵中青年教師向他們學(xué)習(xí)，在音樂事業(yè)上共創(chuàng)輝煌。俞院長的發(fā)言嚴(yán)謹詳盡、風(fēng)趣幽默，他的真情實感首次將現(xiàn)場氣氛帶入高潮。繼而，音樂會在熱情洋溢的氣氛中正式開始，第一板塊的演出由集體節(jié)目構(gòu)成，首先是中央軍委政治工作部歌舞團國家一級演員、中央音樂學(xué)院和解放軍藝術(shù)學(xué)院特聘教授王秀芬與學(xué)生的合唱《瑪依拉變奏曲》，其次是中央民族大學(xué)音樂學(xué)院聲樂歌劇系主任林晶教授的6位學(xué)生表演歌劇片斷，最后是解放軍藝術(shù)學(xué)院孟玲教授學(xué)生澤旺多吉、馬佳、劉和剛、王宏偉以獨唱形式相繼登場。王秀芬、林晶、孟玲都是郭淑珍教授的學(xué)生，她們帶領(lǐng)自己的學(xué)生們來參加此次音樂會，特別能展現(xiàn)出郭淑珍教授在教育教學(xué)上的傳承力量和老一輩藝術(shù)家留下來的“傳、幫、帶”精神。音樂會的第二板塊是由歌劇中心表演的柴可夫斯基歌劇《伊奧蘭塔》中的“羅伯特詠嘆調(diào)與沃德蒙浪漫曲場景”和“終曲”，這是柴可夫斯基最后一部歌劇，把它作為音樂會曲目來演出，不僅是歌劇中心展現(xiàn)給全體觀眾的成果匯報，亦是對早年留學(xué)俄羅斯的郭淑珍教授的特殊祝福。音樂的第三板塊是豐富多彩的獨唱曲目，這其中既有在校本科生，也有年過花甲的老歌唱家，既有中國專業(yè)音樂院校聲樂教育隊伍里的中堅力量，也有幾十年來不斷涌現(xiàn)在中國聲樂舞臺上的中流砥柱，有扎根本土的，也有蜚聲海外的，真可謂各美其美，美美與共。第四板塊的內(nèi)容，令接近尾聲的音樂會高潮迭起。首先，享譽國際的抒情花腔女高音歌唱家、中央音樂學(xué)院聲樂歌劇系主任張立萍教授表演了貝里尼歌劇《諾爾瑪》中的女高音詠嘆調(diào)“圣潔的女神”，她的精湛唱功和高超演技體現(xiàn)了美聲唱法的優(yōu)質(zhì)水準(zhǔn)。隨后是一節(jié)公開的聲樂課，郭淑珍教授親自上臺向觀眾傳授《黃河怨》的演唱要義，重點說明了氣息運用與情感表達的關(guān)系，特別道出京劇大師李世濟在中國漢語咬字歸音上對自己的啟發(fā)，短短幾分鐘的講解凝聚了郭淑珍教授畢生對美聲唱法與中國歌曲的探索；緊接著女高音歌唱家王秀芬教授現(xiàn)場演繹《黃河怨》，從她輕松自如、一氣呵成卻飽含悲苦、起伏跌宕的演唱中，觀眾再一次對郭淑珍教授聲樂教學(xué)法的精髓心領(lǐng)神會。

音樂曲目集中于外國歌劇作品和中國民族民間歌曲，由此可以看到郭淑珍教授的藝術(shù)追求和個人遵循的審美取向，即中國傳統(tǒng)音樂與西方古典音樂的結(jié)合，中國民族唱法與西洋美聲唱法的融合。從郭淑珍教授早年的職業(yè)舞臺生涯到她幾十年的聲樂教育教學(xué)中，始終滲透著對中國傳統(tǒng)唱法和西洋美聲唱法的深層探索和盡力融合，早年的學(xué)習(xí)工作經(jīng)歷展現(xiàn)出她對歌唱事業(yè)的高度熱情，同時促成了她對歌唱方法的駕輕就熟和后續(xù)傳承。一位觀看音樂會的老歌唱家說：“音樂會太棒了，有一種傳承的內(nèi)涵在里面。歌唱最終是在唱文化，這場音樂會的大部分內(nèi)容都體現(xiàn)出這個意思了，呈現(xiàn)出郭老師的藝術(shù)理念和審美追求了?！边@不禁令筆者想起同年在深圳南方科技大學(xué)舉辦的“國際聲樂研討會”上，由90歲高齡的郭淑珍教授舉辦的聲樂講座，她主要圍繞理論與實踐、歷史與現(xiàn)狀、國外與國內(nèi)這幾條主線，用2個小時的時間，簡潔生動、清晰深刻地闡述了她從事聲樂教育的心路歷程和經(jīng)驗教訓(xùn)，并以現(xiàn)場教學(xué)向參會者還原她的理論認識。講座的第一部分內(nèi)容，集中于說明怎樣運用“氣息”和怎樣“咬字”發(fā)音，她還提出聲樂教育工作者首先要因材施教，要了解學(xué)生，她以自己教授鄧韻（旅美女中音歌唱家）的個案詳細透徹地說明了研究學(xué)生嗓音條件和聲帶肌能，對于聲樂教育教學(xué)起到的重要作用；此外她認為雖然世界各地對發(fā)聲技巧有不同認識（比如面罩唱法等），但基本都是以自然而科學(xué)的發(fā)聲原理為前提的，教師必須要具體情況具體對待，要“因人而議、因曲而議”；她認為要想達到放松自然的歌唱狀態(tài)，初學(xué)聲樂者完全可以“隨處”喚氣，目的是使氣息流動起來，不停滯和固化，作到氣息流動后，再提出更嚴(yán)格的氣口要求，反對在教學(xué)中“哪壺不開提哪壺”，認為一味強調(diào)氣息只會因太過重視而導(dǎo)致氣息僵死；郭淑珍教授還深入講解了歌詞在不同重音和不同節(jié)奏下透射的不近相同的情感特征。講座的第二部分內(nèi)容是為學(xué)生現(xiàn)場輔導(dǎo)《大江東去》和《玫瑰三愿》這兩首作品，郭淑珍教授分別從吐字發(fā)音和運用氣息的角度進行糾正引導(dǎo)，將前面提出的理論觀點生動、具象、客觀地還原于實際教學(xué)中。她所講內(nèi)容邏輯縝密、觀點明確、深入淺出、輕松幽默，給大家留下深刻印象，將整個“國際聲樂研討會”活動推向新高潮。當(dāng)時她還向與會者提出幾個議題供大家思考：“不同語言的聲樂作品在演唱時需要注意哪些問題；中國的聲樂表演者在演唱外國聲樂作品遇到的最大問題是什么；怎樣看待‘中國人唱西方歌劇就像外國人唱中國京劇一樣，唱的再好也始終無法掌握其中的韻味’這一說法；外國作品的風(fēng)格應(yīng)該如何把握；演唱不同時期的外國作品應(yīng)該注意什么”。

這些都充分體現(xiàn)出郭淑珍教授為促進中國聲樂教學(xué)和歌劇表演事業(yè)的發(fā)展所做出的積極努力。

以“不忘初心、方得始終”為主題的“郭淑珍教授從藝從教70周年師生音樂會”最終以全體演員齊唱《我愛你，中國》作為結(jié)束曲，雖然時間已近零點，但觀眾情緒異常高漲，大有“今夜無人入睡”之勢。當(dāng)慶祝90壽辰的蛋糕車緩緩?fù)迫胛枧_，大家被濃厚的溫馨祥和之氣包裹，俞峰院長攜小提琴演奏家高參上場，指揮舞臺上下共唱“生日快樂”歌，學(xué)院書記為郭淑珍教授配戴壽星帽，中央音樂學(xué)院這個大集體和中國音樂界這個大家庭為郭淑珍教授組織舉辦的這場“從藝從教70周年音樂會”圓滿落幕了。望著這位在聲樂教育事業(yè)上桃李滿天下的90歲老人赫然毅力于舞臺之上，望著被鮮花和學(xué)生包圍著的白發(fā)蒼蒼卻精神矍鑠的她，筆者頓時體會到“不忘初心，方得始終”的深意。郭淑珍教授從藝從教70周年音樂會，將以它史無前例的規(guī)模和規(guī)格、以它獨具匠心的表演內(nèi)容和豐富充實的學(xué)術(shù)含量，留在人們的記憶里，并被載入中國音樂歷史中。