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    淮北民間音樂及其現(xiàn)代發(fā)展解析

    2018-11-29 11:12:28王安潮
    關(guān)鍵詞:管弦樂淮北風(fēng)云

    文/王安潮

    淮北地區(qū)位在安徽北部,屬于中原文化區(qū)域,地處豫皖蘇魯交界地,是南北文化共同作用的緩帶要沖。區(qū)域內(nèi)遍布先秦文化遺跡,其中有多地出土的青銅樂器,有傳說的大禹會盟天下部落英雄之地;漢代歌舞樂繁興,在漢畫像石中遺存有大量史料;琴樂在此地尤其繁興,有先秦流傳于此的《高山流水》、東漢的桓譚、魏晉的嵇康、南北朝時(shí)的桓伊等。在冷兵器時(shí)代,它的地理位置處于戰(zhàn)略要地,又有運(yùn)河貫穿全境,其運(yùn)河文化也是本地申請世界級非遺的重要材料汲取之地。在現(xiàn)代戰(zhàn)爭中,“淮海戰(zhàn)役”的指揮部就在此地,《淮海戰(zhàn)役組歌》曾在這片大地上唱響。重視文化使該地區(qū)音樂方興未艾,淮北民歌、皖北大鼓書等曲藝、嗩吶樂等器樂曲、淮北花鼓戲等戲曲至今活躍在鄉(xiāng)野間。

    一、淮北民間音樂蘊(yùn)涵豐富

    在民歌中,勞動號子、山歌、城市小調(diào)、歌舞樂、祭祀禮儀樂等,遍布城鄉(xiāng)。它們旋律優(yōu)美,既高亢也低徊,風(fēng)格鮮明,將南北文化的特點(diǎn)盡顯其中。如《送郎》,以小煙袋為借托,將送郎途中的托物言意,依依不舍之情巧妙展現(xiàn)。歌曲以起承轉(zhuǎn)合的四句體結(jié)構(gòu),將主人公內(nèi)心的情誼巧妙地逐一展開,商音起句,將商調(diào)式的柔婉、哀傷之情承載;承句的宮音與羽音的交替,展現(xiàn)了煙袋與送郎中的遮掩羞澀;轉(zhuǎn)句從徵音開始,展現(xiàn)了送郎的時(shí)光流轉(zhuǎn)之快;合句以宮音而將全曲綜合。它的合句與承句的音樂旋律基本相同,也使此類小調(diào)帶有兩句體山歌的某些特點(diǎn)。旋律起伏較大,七度跳進(jìn)音程使其爽朗之情外顯,將旋律的蜿蜒、曲折予以了逐一展現(xiàn)。歌曲中的“移步換景”手法巧妙,調(diào)式游移,每一句以較為明確的調(diào)式而能獨(dú)立地表達(dá)樂思。

    在器樂曲中,淮北的嗩吶樂是中國同類作品中的重要地方性風(fēng)格之一,它們高亢嘹亮,曲牌豐富;但又不失委婉細(xì)膩,演奏技法豐富,兼具南北嗩吶音樂的諸多特點(diǎn),表現(xiàn)力豐富,以直爽、昂揚(yáng)的性格而直觀地表達(dá)這片土地上的人們開朗性格,其大氣、舒展的旋律,又將音樂的歡快、變化之美展現(xiàn)出來。如《抱妝臺》,它又名《傍妝臺》,是民間的曲牌體。從正拍、強(qiáng)位起音,但在每一句中都會以各種起句變化而帶來情趣的變遷。音樂以mi-re和misol為主干音而展開,在行進(jìn)的過程中,不斷引入其它音,如由la而上引入偏音si音,使其呈現(xiàn)出五聲音階為主的七聲性特點(diǎn),這是北方音樂與南方音樂融合的表征。起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)手法使音樂可以融入較多內(nèi)容。加花變奏是其旋律和結(jié)構(gòu)展開的重要手法之一,除了增加音樂的密度,還會加入節(jié)奏和音型的變化,從而展現(xiàn)音樂的靈動,兼具抒情與諧謔之風(fēng),使音樂表現(xiàn)的生活情趣濃郁,藉此而深受大眾的喜愛,在民間的婚喪嫁娶中都可使用。

    例1

    例2

    二、民族管弦樂的素材之選

    在戲曲音樂中,有花鼓戲等戲種,兼具曲藝說唱的某些手法,也有民間小調(diào)的某些因素。如《王寶釧》中“別窯”一場“薛郎夫降馬去交旨”,其每一句的開始都多以切分節(jié)奏所產(chǎn)生的強(qiáng)起音型,這是明顯的說唱音樂的手法特點(diǎn),而落音則多是強(qiáng)拍強(qiáng)位,如“旨”、“知”、“悅”、“絲”、“之”等,這一處理手法會給人以穩(wěn)定感。其四句中的落音分別是羽音、徵音、宮音和徵音,徵調(diào)式的爽朗音調(diào)給人以明朗陽光的音樂氣勢,展現(xiàn)了剛毅性格特點(diǎn),其大線條、規(guī)整性的整體性布局,將戲曲的抒情發(fā)展得酣暢淋漓。

    可見,淮北地區(qū)具有豐富的民間音樂資源,它們個(gè)性鮮明、獨(dú)特,帶有南北音樂融合之美的特點(diǎn),這為現(xiàn)代化提供了廣闊的發(fā)展空間,為其主題音樂、節(jié)奏音型、色彩音響、結(jié)構(gòu)變化提供了可取資材。

    鑒于淮北民間音樂所蘊(yùn)含的豐富素材,加之歷史流傳的動人故事,為地方文化發(fā)展提供了“講好故事”的基礎(chǔ),淮北市文化館約請創(chuàng)作的民族管弦樂新作《相城風(fēng)云》就是其中之一。作品以淮北古名相城為文化展開的對象,將這片土地上的風(fēng)土人情、歷史故事進(jìn)行展開,“風(fēng)云”既是自然風(fēng)情也是歷史縱覽之情境,多重涵義,多維意象,自然意在表達(dá)多種情感。

    作品運(yùn)用淮北這一中原文化交匯地區(qū)音樂素材進(jìn)行了現(xiàn)代化、交響化創(chuàng)作的可行性技法探索,它們與同類民族管弦樂創(chuàng)作一起而促進(jìn)了傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)。站在國家文化歷史發(fā)展的宏闊語境,本文除了分析淮北民間音樂的特色外,還致力于現(xiàn)代發(fā)展的技術(shù)分析,進(jìn)而辨析創(chuàng)作觀念以及所進(jìn)行的可行性發(fā)展,這是對像淮北民間音樂之類的傳承發(fā)展有重要參考價(jià)值。

    以結(jié)構(gòu)布局來看,《相城風(fēng)云》分為“禹定九州”“晉代琴韻”“運(yùn)河濫觴”“濉溪流聲”四個(gè)部分,依據(jù)傳統(tǒng)器樂曲的結(jié)構(gòu)手法起承轉(zhuǎn)合而展開,連貫流暢,一氣呵成,各部分中分別運(yùn)用淮北的民間歌曲、器樂曲、戲曲及曲藝等素材。下面先從其素材之選進(jìn)行分析。

    “禹定九州”中以淮北民歌中常見的山歌為素材,它選用的是山歌《對歌》。此類民歌采用主調(diào)的屬音為開始的起音,即徵調(diào)式的“商音”,落音則是主音。既是利用對歌的兩句體,表現(xiàn)起落情緒,也通過襯詞的過渡,從而擴(kuò)展了音樂(見例4)。

    例3

    例4

    例5;《相城風(fēng)云》“禹定九州”的音樂主題之一

    在此民歌的起初上,器樂曲設(shè)計(jì)了其呈示部主部的音樂主題,以首部“禹定九州”來展現(xiàn)。主題以前后句而組成的兩句體,其前句是從“商音”起句,加強(qiáng)跳進(jìn)音程,從而使音樂的旋律大起大落,后一句以宮音為起音,運(yùn)用氣度大跳,將悠揚(yáng)激越的情緒進(jìn)一步加強(qiáng),從而展開了音樂在表現(xiàn)“禹定九州”這一相城文化遠(yuǎn)古風(fēng)云的縱深感,將民歌素材發(fā)展開來。

    第二部分“晉代琴韻”是器樂曲的副部主題,表現(xiàn)的是晉代嵇康等相城地區(qū)的文化名人,也是音樂家的歷史風(fēng)采。管弦樂以傳統(tǒng)器樂中的嗩吶樂而進(jìn)行的現(xiàn)代發(fā)展,選材的是淮北琴書的嗩吶演奏曲牌。它原是較快的起板,后有快慢的變化,展現(xiàn)出文人散性思維——快慢自由變化,它根據(jù)情緒會做靈活處理,這一旋律注重五聲音階的抑揚(yáng)頓挫感,為表現(xiàn)晉代琴韻提供了空間,尤其是自由隨性的展開旋法和上下自如的旋律級進(jìn)或跳進(jìn)音程發(fā)展,如開始的徵音到角音、商音的進(jìn)行模式,其上下行的旋律棱角較為分明,為器樂曲表現(xiàn)其慢板部分提供了可能,為器樂曲在低音樂器組上以下行滯重的感覺奏出,給人以特殊的古琴音樂質(zhì)感和韻味,其琴韻之魅立刻凸顯,又符合其歷史內(nèi)容的表達(dá)所需。

    以上述琴書的唱腔音樂素材為基礎(chǔ),《相城風(fēng)云》設(shè)計(jì)了如下的主題音樂:它以慢速的下行旋律,展現(xiàn)了古琴音樂特有的音型和韻味,慢速的悠長韻律,飄逸舒展情緒,尤其意在表現(xiàn)以韻味為主的內(nèi)在情境,從而表現(xiàn)了如嵇康“竹林七賢”等文人寄情山水的沉郁、瀟灑和釋然,采菊東籬下,悠然見南山。音樂同樣以線條而展開樂思,其沉穩(wěn)而表現(xiàn)情感的質(zhì)樸,松弛而表現(xiàn)情緒的釋然。

    例6:淮北琴曲唱腔

    管弦樂的第三部分“運(yùn)河濫觴”屬于樂曲的展開部,音樂“轉(zhuǎn)”得較多,運(yùn)用了大量說唱音樂素材,營造了多種情境。其音樂素材之一是淮北琴書中的小快板,其“垛板”的鏗鏘節(jié)奏及其旋律中的快速變化(見例8a),其旋律的多樣情境空間為管弦樂的展開而提供了很好可能性,如快速的水流聲、洶涌的波濤聲、激烈的風(fēng)浪聲等。此外,作品還選曲了淮北地區(qū)較為常見的“叫賣調(diào)”,這種變化多樣的旋律形態(tài),為其展開性段落提供可能性(見例8b)。這樣的素材有著多樣的音樂發(fā)展可能性,可以為敘事性的中國器樂曲發(fā)展提供便利,這是像《梁?!贰缎禄閯e》《豫北敘事曲》之類的新型地方音樂發(fā)展成功的作品常見的素材之選。地域語音特色的“叫賣調(diào)”在管弦樂中被予以片段化發(fā)展,為其旋律的展開提供了極大優(yōu)勢,也為音樂的多樣空間提供集美的融合性優(yōu)勢。

    例7:“晉代琴韻”之琴聲

    例8a:“淮北琴書”之“快板”

    例8b:《搶菜刀,磨剪子》

    在上述素材的基礎(chǔ)上,《相城風(fēng)云》之轉(zhuǎn)變形出如下旋律形態(tài)。它或以拉寬的旋律線條而表現(xiàn)抒情的長音,或以緊縮的主題動機(jī)而表現(xiàn)奮進(jìn)的短促,而起伏幅度的增大則是為加強(qiáng)展開性段落的特點(diǎn)。例9是展開部中的主題之一,它以曲折變化的旋律而組成“雙句體”,以模進(jìn)的音型予以擴(kuò)展,并順勢而展開后面的部分,體現(xiàn)了展開部音樂所需的多樣形態(tài)。

    管弦樂第四部分“濉溪流聲”意在變形明清以來的戲曲繁興景象,選曲戲曲音樂素材自然水到渠成。它以淮北花鼓戲?yàn)閷ο?,選取了“薛平貴”中的“三姐不愧賢中女”的部分旋律素材,它以音樂旋律的開放式展開手法而表現(xiàn)戲曲的敘說,其“先緊后松”式的律動模式,其切分節(jié)奏的旋律密接,落音拖腔蜿蜒地拉長衍展,突出了中原戲曲音樂特色(見例10)。

    以此而建構(gòu)的管弦樂音樂,是將原曲旋律中的上下對答型的音樂素材而予以集中發(fā)展,尤其是加強(qiáng)其規(guī)整、簡縮等多樣處理而展現(xiàn)其變化,使其更適宜于器樂形式的表達(dá)(見例11)。

    以特定的民間音樂素材,將其運(yùn)用于現(xiàn)代管弦樂作品之中,從而實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性表達(dá)之需,是當(dāng)前民族管弦樂常見的手法。它也有幾點(diǎn)利好之處,一是較為直觀地將聽眾引到特定區(qū)域;二是較為便利地表現(xiàn)特定的主題;三是較為親切地拉近創(chuàng)作、表演與欣賞(觀眾)之間的距離,使得“高冷”的現(xiàn)代性管弦樂作品能更好地走進(jìn)大眾的審美情境之中,這是此類選材常說常新的因由所在?!断喑秋L(fēng)云》恰是利用這些利好之處,將其描繪、敘說、抒懷的淮北地域的風(fēng)土人情、歷史變遷逐一呈現(xiàn)。

    例9:“運(yùn)河濫觴”之“河曲”

    例10:“三姐不愧賢中女”

    例11、“濉溪流聲”之一

    三、線性思維構(gòu)造中的音樂境界

    以線性思維便于將中國觀眾對旋律的需求直接地表現(xiàn)出來。在《相城風(fēng)云》的謀篇布局及其音樂情境營造中,它抓住了民間音樂旋律的主體,將它們分別以外顯的形態(tài)巧妙地貫穿在樂曲之間,并通過其它素材,如民間音樂節(jié)奏及韻律,將這種情境以多樣的姿態(tài)展現(xiàn)出來。

    這些音樂形態(tài)或是以和聲加伴奏的形式出現(xiàn),展現(xiàn)其主體地位;或是以多聲整體性思維展現(xiàn),展現(xiàn)其烘托、襯托音樂意境之美。在樂曲中,旋律并非管弦樂表現(xiàn)的主要任務(wù),而是配合諸多管弦樂手法,尤其是以交響性思維,從展現(xiàn)民間音樂的現(xiàn)代空間或音樂境界表現(xiàn)的可能性,從而凸顯管弦樂作品的現(xiàn)代思維,樂曲大致通過以下幾種手法而展現(xiàn):一是主題的多聲線性交織,以此起彼伏的呼應(yīng)關(guān)系而展現(xiàn)線性思維的別樣魅力;二是以支聲復(fù)調(diào)的呼應(yīng)手法,以對答的形式而展現(xiàn)音樂線性思維中的形象性,以地方語音而表現(xiàn)的線性具象性;三是以內(nèi)涵式表達(dá)手法,以主題內(nèi)隱的形式而將情緒的渲染作為音樂主要表現(xiàn)沖擊力所在。

    例12、線性思維觀念下的傳統(tǒng)曲牌《柳瑤金》中的縱橫向處理

    中國音樂以其線性思維的開放式衍展而見長,撇開了西方的對比統(tǒng)一手法,注重的是敘事與抒情相融合的情景交融模式。如《相城風(fēng)云》中選材《柳瑤金》為各段落連接段的主題音樂,新作品將原型民間器樂曲中的主題發(fā)展以橫向線條為主,但注意了縱向的衍展,其統(tǒng)一的手法以每小節(jié)的第一個(gè)音為一致,但在低音聲部引入縱向和聲的某些觀念,加強(qiáng)低音聲部的和聲走向控制(見例12)。這就使縱橫向的控制在音響和諧基礎(chǔ)上而有了主動推進(jìn)的動力,發(fā)揮了線性思維而衍展音樂內(nèi)容的優(yōu)勢,是現(xiàn)代器樂創(chuàng)作有效而深入地借鑒民間音樂的創(chuàng)新型手法之一,它既考慮到中國聽眾的審美習(xí)慣,又融會了現(xiàn)代器樂思維。

    現(xiàn)代管弦樂在突出整體性音樂形象塑造之時(shí),注意現(xiàn)代戲劇張力的融入和非諧和音響的擴(kuò)充,由此而或可能會忽略線性思維的長線思維,在可聽性上或可能打折扣?!断喑秋L(fēng)云》沒有用學(xué)院派創(chuàng)作中常見的“碎片”型的動機(jī)式旋律構(gòu)造形態(tài),而是以長線條的主題貫穿為基礎(chǔ),加強(qiáng)現(xiàn)代和聲的融會,借助交響樂色彩表現(xiàn)優(yōu)勢,以好聽的長線旋律貫穿始終;再借鑒淮北民間音樂中豐富的鑼鼓樂節(jié)奏素材,發(fā)展成強(qiáng)勁有力的節(jié)奏音型變化,從而展現(xiàn)南北交匯之地的淮北在融會諸元的音樂上所展現(xiàn)的特有空間;此外,為尋求外顯與內(nèi)涵表達(dá)的均衡,《相城風(fēng)云》在風(fēng)云上下功夫,以“鑄魂”的新型理念,挖掘淮北民間文化中的歷史現(xiàn)象和藝術(shù)形象,將皖北大地上的曠達(dá)、豪情以色彩性對比而展現(xiàn)民族器樂交響的特有音色音響空間,其目的不僅在表現(xiàn)器樂本體之美,更在意表現(xiàn)鄉(xiāng)俗禮儀,展現(xiàn)文化自信語境下的民樂精神。

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