作家聲音

●王蒙自稱對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有生疏感

第二屆中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)+”大會“傳統(tǒng)作家與網(wǎng)絡(luò)作家對話”活動日前在佑圣寺十月文學(xué)院舉行。由于83歲的著名作家王蒙到場，這場關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對談顯得格外有趣味?！拔覍W(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有生疏感?！弊鳛槲幕吭块L、著名的當(dāng)代作家，王蒙一開嗓就亮明了態(tài)度。他透露，雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起是近些年的事，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)常涉及的題材，如武俠、玄幻等，他在年輕時(shí)就十分喜歡閱讀此類小說，包括鄭證因的《鷹爪王》、還珠樓主的《蜀山劍俠傳》、白羽的《十二金錢鏢》等。他坦言自己對當(dāng)代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)了解不多，但是相信現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說也一定很好看。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在高速發(fā)展的同時(shí)，也被貼上了“快餐文化”的標(biāo)簽。王蒙對此說不太贊成，他認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相比較傳統(tǒng)文學(xué)有很大的優(yōu)勢?！皞鹘y(tǒng)文學(xué)有一套很復(fù)雜的審稿制度，有了錯(cuò)字還罰錢，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)貼上去就行，很寬泛。可是所有的作者，都是希望寫得越來越好?！蓖趺蛇€提到，網(wǎng)絡(luò)小說也讓作家們認(rèn)識到，拘泥傳統(tǒng)的寫作方式是行不通的?！耙簧蟻砭蛢身撔睦砻鑼?、風(fēng)景描寫肯定是不行的?！彼J(rèn)為目前好的作品還是不夠多，特別是科幻、偵探等類型，還應(yīng)有更多好作品涌現(xiàn)。

●畢飛宇稱《小說課》是作家的作品，不是教授的作品

畢飛宇日前接受采訪時(shí)說：《小說課》是作家的作品，不是教授的作品。畢飛宇說：我的身份是作家，不存在第二個(gè)身份。所謂的教授，是南京大學(xué)讓我在南京大學(xué)拿工資有了一個(gè)理由，否則我就領(lǐng)不到工資了。我不是教育與科研意義上的教授，我這個(gè)教授是美學(xué)性質(zhì)的。我在南大給學(xué)生們開小說課，去年出了一本小冊子，書名就叫《小說課》，它取得了意想不到的成功，這和丁帆、王堯是分不開的?？晌疫€是要說，《小說課》是作家的作品，不是教授的作品，思維方式不一樣，重點(diǎn)也不一樣。畢飛宇表示，改革開放初期，許多作家?guī)缀鯖]有受過什么真正的文學(xué)教育，完全靠生活積累，就開始寫作了?，F(xiàn)在開始，學(xué)院出身的作家越來越多了，這是一個(gè)趨勢。當(dāng)我們說文學(xué)是“可教的”時(shí)候，它表明了一件事實(shí)：一個(gè)人接受教育一定比不接受教育更好，這是一個(gè)前提。當(dāng)然了，也不是你隨便拉5萬個(gè)人來“教育”一下，最后就成了5萬個(gè)作家，不是這個(gè)意思。音樂家需要教育，畫家需要教育，導(dǎo)演需要教育，開出租車都需要教育，文學(xué)憑什么會例外？說不通的。我們都知道余華，他不是中文系的畢業(yè)生，他的存在仿佛給文學(xué)不需要教育提供了一個(gè)極好的證據(jù)。但我很負(fù)責(zé)任地告訴你，我跟余華的交流非常多，他有極好的閱讀習(xí)慣，他有巨大的閱讀量，他有犀利的感受能力，真不是一般中文系畢業(yè)生可以比擬的，你不能說余華沒有接受良好的文學(xué)教育，接受教育的地點(diǎn)不同而已。

●余華認(rèn)為潛意識里的東西會影響作品語言

余華日前在接受采訪時(shí)說：我覺得還是發(fā)自潛意識里面的東西，就是寫的時(shí)候自然就這么出來了。有一個(gè)困難就是假如我用上海話寫小說——部分使用上海話還行——還有人看得懂，但假如我用海鹽話寫小說，基本上只能是錯(cuò)別字，因?yàn)槟阋茨莻€(gè)音的話，幾乎都是錯(cuò)別字，這是一個(gè)問題；另外呢，去了北京生活以后，確實(shí)對北方語言的了解會比在家鄉(xiāng)多一點(diǎn)。其實(shí)是這樣的，我們生活的地方是中國，有很多地方，可能你的日常生活語言和你的書面語言本來就不一樣。書面語言是標(biāo)準(zhǔn)漢語，然后你平時(shí)說話可能就是那種地方腔。其實(shí)我以前在海鹽的時(shí)候，從小開始寫作文，包括其他所有寫作就是一種標(biāo)準(zhǔn)漢語的寫作。在北京生活的時(shí)間長了以后，會有一些北方的東西進(jìn)入的，比如像 《許三觀賣血記》就是這樣，其實(shí)那個(gè)時(shí)候我在北京生活的時(shí)間并不長，1995年的時(shí)候也就生活了7年而已，不像現(xiàn)在，我已經(jīng)生活30年了。其實(shí)剛住在北京才兩年就已經(jīng)受影響了，只不過那時(shí)候你們沒有看出來。當(dāng)時(shí)已經(jīng)有電話了，我的責(zé)任編輯是肖元敏，她給我打電話說：“你這個(gè)小說在我看來應(yīng)該是南方的。”我說：“對，就是海鹽。”“海鹽，可是，”她說，“你小說里面小巷都變成胡同了?！保ㄐΓ┪艺f：“那對不起，你幫我改一下。”就這一改以后，我知道巷子就是巷子，胡同就是胡同，這個(gè)詞我又全部改過來了。其實(shí)一樣的東西，只是北方這樣叫，北京人叫胡同，南方叫小巷，但是因?yàn)樗莻€(gè)很好的編輯，她能意識到這個(gè)問題。

●曹寇認(rèn)為寫作就是過日子

70后作家曹寇是一個(gè)風(fēng)格化的小說家，他的作品別具一格，構(gòu)思奇特，辨識度高，語言也獨(dú)樹一幟，簡潔直接。日前，曹寇帶著他的中篇小說集《在縣城》與文學(xué)評論家朱白一起現(xiàn)身南國書香節(jié)，與讀者進(jìn)行主題為“寫作就是過日子”的讀書交流會。“寫作就是過日子”，曹寇說，他寫作只寫日常經(jīng)驗(yàn)，拒絕非常經(jīng)驗(yàn)。他認(rèn)為小說的框架可以是荒誕的，但是小說里描寫的生活細(xì)節(jié)一定是可感的，作家和讀者的維系就靠這些細(xì)節(jié)。曹寇喜歡魯迅，他認(rèn)為魯迅是一個(gè)很生活化的人，“他的書信、繪畫、別人為他寫的回憶錄、包括他的情史我都喜歡?！钡谒磥?，一個(gè)作家喜歡另一個(gè)作家，并不意味著要使之成為自己寫作的榜樣，因?yàn)樵趯懽髦?，模仿是無效的?！懊總€(gè)人都有他苦不堪言的地方，可是在表面上你什么也看不出來，就算大家都勞累不堪，可是又還是喜歡風(fēng)風(fēng)火火、吃吃喝喝?！辈芸苷J(rèn)為這種反差恰恰給小說家的創(chuàng)作提供了養(yǎng)料，曹寇說，“這是一個(gè)適合寫作的偉大時(shí)代?！彼J(rèn)為，文學(xué)的評價(jià)系統(tǒng)和作家自身是沒有關(guān)系的，他自己的寫作是個(gè)人化的，無心取悅讀者。