民國時期《兒女英雄傳》題材電影述略

馬勤勤

滿族作家文康的《兒女英雄傳》是中國近代小說中不可多得的藝術精品。國學大師陳寅恪在《論再生緣》中譽之“結(jié)構(gòu)精密，頗有系統(tǒng)”，“在歐西小說未輸入吾國以前，為罕見之著述也”。書名所謂“兒女英雄”，概指兒女情與英雄氣。通過講述一個沒落旗人世家歷盡磨難最終重振祖業(yè)的故事，寫出了十三妹由英雄向兒女的演變和安驥由兒女向英雄的成長。其人物塑造豐滿傳神，十三妹矜才使氣、豪爽亦不乏溫柔的形象尤為人所稱道。

《兒女英雄傳》問世后，深得世人喜愛。它不僅被陸續(xù)改編成京劇、鼓詞、彈詞、評書、話劇等多種文藝樣式，也是中國影視史上重要的題材來源。較為今人所知的，主要是1983年首播于香港無線電視臺的電視連續(xù)劇《十三妹》和1986年北京電影制片廠與日本聯(lián)合攝制的國第一部彩色寬銀幕立體傳奇武打故事片《俠女十三妹》。而民國時期產(chǎn)生過很大影響的若干《兒女英雄傳》題材電影則幾乎不為人所知，殊為可惜。

一.1927-1931年的無聲電影《兒女英雄》系列

1927年，友聯(lián)影片公司推出了由陳鏗然總監(jiān)、文逸民導演、范雪朋主演的《兒女英雄》。影片雖保留了基本故事情節(jié)，但進行了較大改編。小說從世族舊家安學海外放知縣寫起，十三妹（即何玉鳳）登場稍晚，在前半部分是一個神龍見首不見尾的神秘人物，在后半部分通過鄧九公的講述，才逐漸交待了她的身世情況。在《兒女英雄》中，十三妹的故事變作主線，安家的遭遇則是輔線。開頭由何家的血海深仇演起，且將小說中影射之人物直接點明為年大將軍。電影重點截選了小說中最為緊張激烈的情節(jié)能仁寺一段，加以新的渲染和編排。

據(jù)范雪朋回憶，《兒女英雄》拍得很認真。成本四千塊錢，布景如大雄寶殿、地下機關，道具巨型大鐘等，全是自己搭置或制造的。“機關布景在銀幕上看來怪有意思，其實很簡單，例如一撳鈴，門就自己開了，這是用鉛絲拉的，地下室的樓梯等，也全靠剪接技巧”。與一般小公司雇用戲班武行做替身不同，友聯(lián)公司拍攝時盡量讓演員自己上。有時甚至十分危險，特別是拍多人對打和高空跳下的場面。范雪朋便因此受過傷。[1]

1927年，友聯(lián)影片公司將其《友聯(lián)特刊》辟為“《兒女英雄》專號”。不僅登載電影劇照和宣傳畫，還發(fā)表了各主創(chuàng)的自白。同時，邀請了一些文人撰寫了推介文章，如洪洪水《讀兒女英雄本事感言》、楓隱《兒女英雄傳與影片》、春華《兒女英雄之一斑》等，為影片發(fā)行進行了輿論宣傳。

《兒女英雄》上映后，大受歡迎，場場爆滿。影戲院本來計劃演五天，最終竟演了半個月，南洋片商也非常滿意。在拍攝該片時，友聯(lián)影片公司的經(jīng)濟狀況已經(jīng)很糟糕，卻靠著這部影片，渡過了危機。也因嘗到了賺錢的甜頭，友聯(lián)公司幾乎每隔一年就推出一部續(xù)集。至1931年，共問世四部，分別是《十三妹大破穿云嶺》《十三妹大破白云庵》《十三妹大破張家寨》《十三妹大破伏虎溝》。劇本由通俗小說家徐碧波操刀，雖自稱“參閱原書，匯以理想”，但大體上是另起爐灶。

《兒女英雄》的第二集尚能保證一定的質(zhì)量。1928年第1期《電影月報》介紹稱：“服裝布景，較前繁復華麗，而襯逗前集，尤覺映帶生輝?！蠹顭狒[處，為十三妹大破穿云嶺一節(jié)。而十三妹以單騎前往，殺敵如摧枯。當令觀者咋舌。戲中更參以滑稽之穿插、危險之機關?！?/p>

然而，續(xù)《兒女英雄》系列之弊在于一味投合觀眾的獵奇心態(tài)。如載于1929年第10期《電影月報》題為《三集兒女英雄之特色》的廣告，即可見其對所謂“急煞”之“酣斗于墻顛屋檐，刀光劍影，飛舞騰躍”、“險煞”之“烈焰升空，光芒萬丈”、“奇煞”之“白云庵中有升降梯美人榻復壁，極光怪陸離五花八門之致”的彰顯。編造十三妹之女“小十三妹”等噱頭，連范雪朋都感到厭惡。劇本越編越差，結(jié)果使原本風頭十足、俘獲大量影迷的《兒女英雄》系列電影為觀眾所淘汰。

二.1938年新華影業(yè)公司《兒女英雄傳》

1938年，新華影業(yè)公司上映了岳楓編導的《兒女英雄傳》。作為上?！肮聧u”時期拍片最多、影響最大的導演之一，岳楓編導的《兒女英雄傳》雖然票房尚可，但在抗戰(zhàn)背景下左翼主導的主流影壇話語中，聲譽平平。1938年第3期《電影周刊》“每周新片批評”欄，以《顧蘭君等主演〈兒女英雄傳〉比〈火燒紅蓮寺〉進步》為題，把該片定為“丙等片”。評論員“德青”指出：“本來，把舊小說里的事跡掛上銀幕并不是怎樣不好的事，但是有一點，我們要注意，我們必須在這些舊的材料中，灌入點新的精神，新的意識，結(jié)果才不全流入淺薄無聊或趣味低下，甚至含了毒素的毛病。本片的制作人顯然沒有注意到這一點，這是一個缺憾。顧蘭君對于這種角色是頗為適配，因為她的演出正如普通小說里的人物那樣，嫵媚中寓了剛健氣概。看了令人想起沒有沒落前的夏佩珍！……如果把它當作一部娛樂影片看，我們可以說，比《火燒紅蓮寺》進步?！边@里明顯是帶有新文化啟蒙思路的批評。

無論從那個角度評價，顧蘭君的表演還是得到了世人的普遍認可。顧蘭君生于1918年，15歲時開始電影事業(yè)。因為相貌不算出眾，最初只能任配角。但是她在表演上很用心也十分刻苦，逐漸得到了肯定。她曾回憶說：“在拍《兒女英雄傳》十三妹大破能仁寺的時候，就有這么一場危難表演。要使片子演得精彩，兼為忠于本職設想，我這十三妹也就只能咬定牙根，放大膽子來試上—試了。不料站定在屋頂上，猛地踏前一步，正待向下躍去時，這座趕工搭造的房子，上面的泥土還是相當?shù)某睗穸鴽]有牢固，因此足尖觸處，直瀉而下,整個身體便由仰翻在高屋上而硬生生地跌下了地面。”[2]由此，也可以看出，顧蘭君在演戲時的拼勁。也正是有了這份勁頭，才為這部電影在當時留下了正面的評價。

1940年，昆明大戲院重新上映了這部舊片，仍然“得到觀眾歡迎，賣座頗為不差”，也是賣得太好，遭到了昆明各報輿論的大肆攻擊。因為與抗戰(zhàn)無關，被批為拜金主義，“忘記了正在作戰(zhàn)中的祖國”。[3]但反過來看，就普通市民來說，岳楓編導的《兒女英雄傳》還是比較受歡迎的。

三.1943年京劇影片《十三妹》

1943年，燕京影片公司出品了華北電影公司攝制的《十三妹》。導演林一民，主演吳素秋。眾所周知，從1905年算起，華語電影自誕生之日便與京劇有著深厚的聯(lián)系。1940年代，燕京影片公司成為將京劇電影化的主要力量。

然而，所謂的京劇影片基本上是將京劇演出錄下來，搬上銀幕。即便到了《十三妹》之前的三部燕京影片公司出品的《御碑亭》《孔雀東南飛》《盤絲洞》，也遭到過一些批評，如“使人看了說不上它是電影，那是毫不改變的硬把鑼鼓一切的音響，和死板的伶人搬上銀幕，白費了許多膠片，使人看了還不如舞臺上的戲來得活潑”。[4]不過，在《十三妹》中，電影的因素體現(xiàn)得較為成功。其自制電影說明書中介紹說：“古裝片《十三妹》，根據(jù)清代名小說《兒女英雄傳》編成劇本，與舞臺劇《十三妹》顯然不同，片內(nèi)對白歌唱服裝布景之考據(jù)均經(jīng)名家之手，且襯以古色古香之廣東音樂，及利用北京近郊之名勝為本片之外景?！边@部電影也得到了很多肯定的評論，如1943年第2卷第13期《商鐘半月刊》所載之《吳素秋十三妹觀后評》稱“攝制與剪裁方面非常得法，片中景物多是實地攝取的，看慣了上海片的布景，不覺得眼目一新……對白完全為京白，不像非驢非馬之《盤絲洞》”。

從內(nèi)容上看，這部電影的改編手法與友聯(lián)公司的作品有相近之處，但是更加接近原作。如在友聯(lián)版中，增加了十三妹手刃仇人捧其心而歸的情節(jié)。而《十三妹》保持了仇人因罪被朝廷誅的原劇情。主演吳素秋是當時紅極一時的京劇花旦，文武兼長。師從尚小云，又任荀慧生為義父。她出演十三妹一角，不僅有武術功底，還特別擅于刻畫人物。故頗受好評。

這部影片非常賣座，也與明星新聞有關。吳素秋自1930年代末走紅，被譽為“四小名旦”之首。她扮相嬌俏，臺風綺麗，嗓音甜潤，成為當時各類娛樂報刊頻頻關注的重要人物。她與前夫王和霖的恩怨糾葛已賺足了世人的眼球?！妒谩飞嫌持谡菂撬厍镌偌薮髮W生呂超凡而從此脫離戲臺生活的關鍵時刻。當時人稱“這是機會，是片子開映前買不到的宣傳機會”。[5]

目前，面對電影全球化的來勢洶洶，華語電影如何張揚民族文化特色從而在世界范圍內(nèi)獨樹一幟，是電影從業(yè)者和研究人員必須面對的重大話題。因此，有必要對可資借鑒的歷史資源做必要的清理。民國時期《兒女英雄傳》題材電影便是一個既涉及傳統(tǒng)小說的改編也包含國粹京劇與電影互涉問題的個案。