試論李清照詞的意境及藝術(shù)特色

朱麗麗 苑道平

李清照作為北宋時(shí)期我國(guó)最杰出和最有影響力的詞壇女詞人，其一生多才多藝，創(chuàng)作了眾多膾炙人口、廣為流傳的詞章，贏得后世極高贊譽(yù)，在我國(guó)文學(xué)領(lǐng)域具有極高地位。尤其是李清照的詞，后世稱其為“易安體”，在南宋詞壇獨(dú)樹(shù)一幟，開(kāi)婉約之風(fēng)，展示了她獨(dú)特的情懷和學(xué)識(shí)才華，為我國(guó)古代詞壇不可多得的瑰寶。李清照能在文學(xué)上取得如此顯著的成就，與其家庭背景有直接關(guān)系，李清照公元1084年出生在山東一個(gè)官宦之家，父親為北宋文學(xué)家李格非，母親王氏身出名門，自幼生活在詩(shī)書(shū)禮儀的文學(xué)環(huán)境之下，李清照自小就沒(méi)有宋朝傳統(tǒng)“女子無(wú)才便是德”的思想，與其他大家閨秀相比，她即不喜女紅，也不喜閨閣生活，她向往閨房外恣意鮮活的人生，渴望在大自然的山山水水中體驗(yàn)生命，感悟人生，這種思想在她的前期作品中體現(xiàn)的尤為明顯，后金兵南犯，她南渡避難，又經(jīng)靖康之亂，詞作逐漸呈現(xiàn)不同的風(fēng)格。不管是李清照哪個(gè)時(shí)期的詞作，其意境的渲染都含蓄內(nèi)斂而又讓人印象深刻，詞作的藝術(shù)特色獨(dú)特而又唯美。

1.李清照詞的意境分析

意境是指文藝作品中客觀景物和主觀情意融合一致而形成的藝術(shù)境界。它具有情景相生、虛實(shí)相成、激發(fā)想象的特點(diǎn)，可以使人身臨其境并從中獲得美感。意境是詞作追求的最高境界，“詞必己出，意自心來(lái)”，李清照詞中的意境在不同詞作中有著不同的體現(xiàn)手法。

1.1 情景交融，融情于物

李清照四十二歲之時(shí)金兵南侵，避難南渡，晚年之時(shí)又遇靖康之亂，后又經(jīng)北宋滅亡。因此，面對(duì)顛沛流離的生活，家破人亡的境況，山河破碎而又不能收復(fù)的悲痛，她的精神遭受到沉痛打擊，對(duì)家人、故國(guó)的思念一直積壓在她心中，成為抹不去的惆悵和情結(jié)，這個(gè)時(shí)期她詞的風(fēng)格也發(fā)生巨大變化?！堵暵暵分小叭瓋杀K淡酒”、“滿地黃花堆積”、“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，整首詞中，李清照并沒(méi)有直寫己身己心之痛，而是通幾杯淡酒、滿地堆積的黃花、黃昏時(shí)候獨(dú)坐窗下聽(tīng)淅淅瀝瀝的雨聲營(yíng)造的意境，將心境與物境進(jìn)行融合，情景交融，融情于各種“愁物”，從而將其南渡之后凄惶的生活和無(wú)助的精神表達(dá)的淋漓精致，整首詞無(wú)一寫愁，卻處處是愁。這種情景交融，融情于物的意境營(yíng)造是李清照晚期詞作日益成熟的體現(xiàn)，這個(gè)時(shí)期她的詞作更多通過(guò)這種情景交融，融情于物來(lái)表達(dá)她的那種憂憤深沉。

1.2 情融心境

愛(ài)情是李清照詞中的?？停还苁悄晟贂r(shí)期的羞澀還是南渡之后的思念，李清照詞中愛(ài)情的營(yíng)造意境往往能夠?qū)⑺晕倚蜗蠛彤?dāng)時(shí)的心境融入進(jìn)去。李清照與其夫趙明誠(chéng)的婚姻是封建社會(huì)的父母包辦婚姻，遵循“父母之命，媒妁之言”，但她與趙明誠(chéng)情投意合，夫妻二人愛(ài)情甜蜜。趙明誠(chéng)當(dāng)時(shí)由于求學(xué)和職務(wù)原因，經(jīng)常要遠(yuǎn)行求學(xué)和外出公務(wù)，造成夫妻二人聚少離多，后來(lái)趙明誠(chéng)早逝，李清照悲痛欲絕，時(shí)常孤寂，飽受相思之苦。因此，她的詞作中，這種相思之苦心境的渲染處處可見(jiàn)。《一剪梅》是李清照為懷念丈夫趙明誠(chéng)所做，上闋“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”、“雁字回時(shí)，月滿西樓”將其當(dāng)時(shí)“形單影只”孤獨(dú)的自己與天上“雙宿雙飛”的大雁進(jìn)行對(duì)比，寂寞苦悶的心境油然而生，躍然紙上。下闋“花自飄零水自流”、“一種相思，兩處閑愁”、“才下眉頭，卻上心頭”，寥寥數(shù)語(yǔ)，將濃的化不開(kāi)的思念心情融入到“落花”、“流水”之中，柳眉剛舒展，心頭又翻騰的意境映入眼簾。

2.李清照詞的藝術(shù)特色

李清照的詞在中國(guó)古代詞壇自稱一派，藝術(shù)特色明顯，且不同時(shí)期詞作風(fēng)格迥異。明人陳宏緒在《寒夜錄·卷下》對(duì)李清照推崇備至，他說(shuō)：“李易安詩(shī)呆，膾炙人口……古文，詩(shī)歌，小詞并擅勝場(chǎng)。稱古今方婦第一不虛也?！庇绕涫撬脑~作，在唐宋詩(shī)詞中獨(dú)具特色，是古今女詞人的表率。她的詞既有對(duì)浪漫主義的幻想又有對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的批判，尤其是后期詞作日益成熟，開(kāi)宋朝詞作婉約之風(fēng)。

2.1 清新明麗

李清照清新明麗的詞作主要出現(xiàn)在她前期的作品中，這個(gè)時(shí)期她性格活潑開(kāi)朗，思維開(kāi)放敏捷，年少時(shí)期家庭濃厚的文學(xué)熏陶以及多姿多彩的幸福生活，使她的詞作清新活潑，充滿各種生活情趣?！饵c(diǎn)絳唇》是李清照早期的代表性作品，是她天真爛漫的少女生活的生動(dòng)寫照，詞中“秋千”、“纖手”、“露”、“花”、“薄汗”、“輕衣”，將春日清晨中秋千上天真活潑、無(wú)憂無(wú)慮的少女形象刻畫(huà)的入木三分。詞作至此并沒(méi)有太大驚喜，但是緊接著，詞人筆鋒陡轉(zhuǎn)，“見(jiàn)有人來(lái)”，突然這位玩的“薄汗輕衣透”的少女意識(shí)到園中有人闖入，顧及到自己現(xiàn)在形象不符合封建禮教標(biāo)準(zhǔn)，于是“襪剗金釵溜，和羞走”，即顧不得穿鞋，直接穿著襪子害羞的急急忙忙的往閨房跑，連頭上金釵掉了都不顧得撿起來(lái)。但是這位調(diào)皮的少女急急忙忙跑到門邊之后突然意識(shí)到這樣非常失禮，于是假裝“把青梅嗅”，以掩蓋自己方才的失態(tài)。整首詞將少女的羞澀嬌態(tài)、天真頑皮、可愛(ài)無(wú)邪描繪的非常逼真，讀之使人感覺(jué)清新明麗。

2.2 敏感細(xì)膩

作為一位女詞人，李清照心思細(xì)膩，情感表達(dá)多用曲折而非平鋪直述的表現(xiàn)手法，這種特色在她不同時(shí)期的詞作中都有所體現(xiàn)。《念奴嬌·蕭條庭院》是李清照南渡避難之前，表達(dá)對(duì)丈夫趙明誠(chéng)思念之情而做的詞，詞中“險(xiǎn)韻詩(shī)成，扶頭酒醒，別是閑滋味”，表面上看似詞人以酒消遣，打發(fā)無(wú)聊時(shí)光，但是緊接著“被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起”，通過(guò)對(duì)“被涼”和“香消”這種細(xì)膩的生活細(xì)節(jié)的描寫，詞人心中多少相思，多少無(wú)奈，多少對(duì)離情苦悶都曲折的表達(dá)了出來(lái)?！朵较场つS杯深琥珀濃》是李清照酒詞中的

2.3 豪放灑脫

李清照雖為女性，但是受到家庭環(huán)境的熏陶，沒(méi)有名門閨秀的封建傳統(tǒng)和扭捏，反有一股男子浩然之氣和膽識(shí)，其少婦時(shí)期所做《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》就是代表，《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》是詞人參加一次溪亭暢游所作。“沉醉”、“興盡”盡頭暗指女詞人飲酒且酒醉，女子的這種行為在封建社會(huì)時(shí)期絕對(duì)是不被允許的，尤其是在書(shū)香門第、官宦之家，由此可以看出女詞人雖為人婦，但卻像男子一樣飲酒且醉酒?！巴須w舟”、“誤入”、“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡”為我們塑造了一個(gè)非常有膽識(shí)的少婦，晚上醉酒誤入荷塘深入，卻又不知如何劃槳離開(kāi)的豪邁形象，將詞人的任意灑脫，隨性而為用樸實(shí)無(wú)華的語(yǔ)言勾勒了出來(lái)。在李清照后期的作品中也不乏體現(xiàn)這種豪邁之情的詞作，《漁家傲·天接云濤連曉霧》中詞尾“九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去”表達(dá)了詞人渴望乘風(fēng)而去，去蓬萊仙山尋找精神慰藉，“九萬(wàn)里”、“三山去”氣勢(shì)磅礴，詞人豪邁的氣度躍然紙上。

2.4 深婉含蓄

晚年時(shí)期的李清照，遭受生活重創(chuàng)，精神極度痛苦，這個(gè)時(shí)期她的詞作深婉含蓄，多表達(dá)身老異鄉(xiāng)、國(guó)破家亡的沉痛悲戚的心情?！队烙鰳?lè)·落日熔金》是李清照南渡避難之時(shí)，于一次元宵節(jié)所作。本是“中州盛日”的元宵節(jié)，對(duì)于詞人來(lái)說(shuō)卻是“如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去”，詞人現(xiàn)在身在異鄉(xiāng)，山河破碎，家人難團(tuán)聚，面對(duì)外面熱鬧非凡的元宵節(jié)，詞人更本不敢直接面對(duì)，不敢去外出游賞，只能將直接獨(dú)自留在孤寂之中。因此，在《永遇樂(lè)·落日熔金》這首詞中，詞人運(yùn)用了今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法，深婉含蓄的表達(dá)了詞人在熱鬧的元宵節(jié)內(nèi)心卻無(wú)比傷情，對(duì)親人的思念，對(duì)故國(guó)的哀傷。這種深婉含蓄的藝術(shù)特色在李清照另一首后期詞作《清平樂(lè)·年年雪里》中也可略窺得一二，“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華?？慈⊥韥?lái)風(fēng)勢(shì)，故應(yīng)難看梅花”，初春時(shí)節(jié)“兩鬢生華”的詞人感嘆“難看梅花”，雖沒(méi)有抱怨生活的不盡人意，但一種深沉悲涼之情卻油然而生。

3.結(jié)束語(yǔ)

女詞人李清照一生詞作量雖不多，但卻勝在擁有獨(dú)特的藝術(shù)特色，自創(chuàng)一種屬于自己風(fēng)格的“易安體”，使她成為“詞家一大宗”。不僅開(kāi)宋朝“婉約之風(fēng)”為詞壇注入新的活力，也擴(kuò)大了易安體的影響。李清照詞作在意境營(yíng)造上情景交融，融情于物，情融心境，尤其是她后期詞作將意境營(yíng)造與己身己心融為一體，是她詞作成熟的表現(xiàn)。李清照年少時(shí)期無(wú)憂無(wú)慮，十八歲嫁為人婦，夫妻恩愛(ài)但又不得不時(shí)常分離，承受相思之苦，后經(jīng)靖康之亂，家破國(guó)亡，晚年飽嘗孤寂亡國(guó)之痛，一生遭遇坎坷，嘗盡人生酸甜苦辣。人生的坎坷經(jīng)歷也早就了她不同時(shí)期詞作藝術(shù)風(fēng)格的不同，藝術(shù)風(fēng)格多變是李清照詞的特色，不管是少女時(shí)期的清新明麗，還是少婦時(shí)期時(shí)而敏感細(xì)膩時(shí)而豪放灑脫，以及晚年的深婉含蓄，李清照的詞都具有鮮明的藝術(shù)特色。