韻律與語法互動研究：漢語黏合式多項定語排序問題*

羅一麗 張 輝

(南京師范大學, 南京 210097)

提 要：通過梳理近幾十年漢語黏合式多項定語排序的研究成果，本文發(fā)現(xiàn)學者們主要從單一的語義或韻律層面展開討論，而忽視這兩方面相互作用及輕重之分的研究。本文采用問卷調(diào)查法，考察語義和韻律對漢語黏合式多項定語排序的影響，研究發(fā)現(xiàn)語義和韻律交互作用顯著，表明兩者均對該排序產(chǎn)生影響。此外，從語義學、認知語言學和神經(jīng)認知語言學角度對該研究結果的解釋進一步證實語言表達具有層級性。語義通達是人們最基本、處于最低層級的表達需求，韻律則是調(diào)節(jié)語言、位于高層級的表達需求。只有在語義通達的基礎上，韻律才能起調(diào)節(jié)作用。對語義和韻律等界面的交互協(xié)同綜合考慮有助于更好地揭示語言的內(nèi)在機制和規(guī)律。

1 引言

學界對漢語多項定語修飾名詞的研究由來已久，多項定語修飾名詞的現(xiàn)象最早在《馬氏文通》(1898)中受到關注。上世紀40年代，呂叔湘在《中國文法要略》中明確提出多項定語排序的問題，并指出如果一個端語前不止一個加語，那么這些加語既能并立也能層次性地置于端語之前，根據(jù)話語發(fā)出者的目的或主觀意愿，加語擁有不同位置，進而傳達不同信息。呂叔湘所述的“加語”，即為中心詞前的定語。我們把名詞前的定語分為3類，黏合式定語、組合式定語、黏合和組合混合式定語。前人對后兩類定語排序研究居多且取得一定的成果，但針對黏合式多項定語排序的討論還存在一定的分歧，缺乏具有說服力的解釋，因此產(chǎn)生很多模糊不清的理論與爭論，也造成一定的誤解。對此，學界或混淆不清，或意見歧出。本文擬采用問卷調(diào)查法，在前人研究的基礎上，對漢語黏合式多項定語排序過程中出現(xiàn)的分歧進行全面深入的探討，以揭示黏合式多項定語排序的規(guī)律及其內(nèi)在理據(jù)。

2 漢語黏合式多項定語排序的多維度分析

現(xiàn)代漢語多項定語排序指修飾中心詞的定語的排列順序。針對黏合式多項定語的排序及其理據(jù)，學者們主要從語義和韻律兩個層面進行過探究，但所得結論爭議頗大。陸丙甫(1988)、馬慶株(1995)和袁毓林(1999)等從語義層面分析定語排序的理據(jù)；端木三(2000)和馮勝利(1998, 2000)首先提出韻律對構詞的影響，隨后，周韌(2010)從韻律節(jié)奏劃分角度對黏合式多項定語排序進行考察，提出韻律節(jié)奏的劃分與句法層次劃分的相互作用共同制約著定語的先后順序。

2.1 語義層面

陸丙甫對黏合式多項定語順序進行細化，認為黏合式的順序是由臨時到穩(wěn)定、由大到小①(陸丙甫 1988: 102-115)。整體來看，定語因位置不同表達的修飾意義也不同。由于內(nèi)涵性更能說明中心語的性質(zhì)，也更穩(wěn)定，所以內(nèi)涵性定語總排在外延性定語之后。黏合式多項定語結構排序的實質(zhì)是由外延到內(nèi)涵，外延性逐漸減小，內(nèi)涵性逐漸增加，中心語逐漸限定的過程就是定語遞加的過程。隨后，陸丙甫對其理論進行完善，指出定語排序遵循兩個原則，分別是可別度領先原則和語義靠近原則(同上 2005:1-15)。“可別度”指可識別的程度，“可別度領先原則”可以表述為“如果其他一切條件相同，可別度高的成分前置于可別度低的成分”，即可別度低的成分更靠近中心語?！罢Z義靠近原則”可表示為“如果其他一切條件相同，語義上越靠近核心的成分位置也越靠近核心”，這一原則主要是對“內(nèi)涵性”和“穩(wěn)定性”的概括。比如，在“小白馬”中，“大小”相對于“顏色”來講更容易改變，“小馬”隨著時間的推移會長成“大馬”，而“白馬”幾乎不可能長成“黑馬”。

馬慶株區(qū)別性質(zhì)形容詞、區(qū)別詞和狀態(tài)形容詞及其小類共現(xiàn)時的語序并結合各自的語義特征進行分析，發(fā)現(xiàn)定語順序受4個因素影響，分別是語法單位層級、音節(jié)數(shù)目、所屬小類、形容詞的相互選擇。在其論述狀態(tài)形容詞中，指出區(qū)別詞后面的形容詞如果提到區(qū)別詞前面，就要重疊變?yōu)闋顟B(tài)形容詞。例如，“‘英漢小詞典’不能說成‘小英漢詞典’，而要說‘小小英漢詞典’”(馬慶株 1995:357-366)。但事實并非完全如此，我們可以說“英漢大詞典”，但并不能說“大大英漢詞典”。所以，簡單地把區(qū)別詞后面的形容詞提前變成重疊狀態(tài)形容詞的做法很牽強。

袁毓林從描寫定語順序開始，抽繹出具體的理論蘊涵(袁毓林 1999:185-201)。根據(jù)定語的語義類型考察語義聚合中內(nèi)部結構所含數(shù)目，從而總結定語的排序規(guī)律，并提出對立項②少的定語>③對立項多的定語，從信息論角度揭示語義聚合中對立項原則背后的語序規(guī)律：信息量小的定語 > 信息量大的定語。袁毓林(1999)認為從信息加工難度和認知處理策略的角度，人腦在對事物進行認知的時候，總是先處理簡單的、容易加工的信息，后處理復雜的、不易加工的信息。實則，對立項原則和可別度領先原則的本質(zhì)是一致的，如果對立項多，那么相對而言更難辨別，自然可別度就小。袁毓林還借鑒Shannon和Weaver(1949:170-180)的理論，一個信號負載的信息量并不取決于信號本身，而是跟可供選擇的信號數(shù)目成正比。具體來說，可供選擇的可能性越多，不確定性就越大，這就意味著被選中的那個信號負載著更多的信息量。那么，在多項定語排序中，信息量小的定語要先于信息量大的定語。比如，我們可以說“大圓床”“大紅球”，因為表示“大”的對立項比表示“圓”“紅”的對立項少，所以“大”排在“圓”和“紅”的前面?！按髨A床”和“大紅球”廣為接受，而“圓大床”和“紅大球”的接受度不高。但我們發(fā)現(xiàn)，當修飾中心詞的定語出現(xiàn)音節(jié)不對等時，即單音節(jié)和雙音節(jié)定語同時修飾中心詞，對立項原則并不能完全解釋④。

① a. 大圓床

b.*大圓形床

c. 圓形大床

② a. 小紅包

b.*小紅色包

c. 紅色小包

③ a. 舊黑包

b.*舊黑色包

c. 黑色舊包

例①a至③a都是按照對立項原則排序的，其中的形容詞修飾語均為單音節(jié)，但當?shù)诙€形容詞修飾語變成雙音節(jié)時(①b至③b)均不成立。若將第一個單音節(jié)形容詞移至雙音節(jié)后面(①c至③c)則都成立。在漢語中，“圓”和“圓形”，“紅”和“紅色”、“黑”和“黑色”在句法語義上基本等同。為什么“大圓床”“大紅球”“舊黑包”合理，而“大圓形床”“大紅色球”“舊黑色包”不合理，類似的例子不勝枚舉，由此可見，對立項原則和信息量原則還不足以解釋黏合式多項定語排序的問題。

2.2 韻律視角

端木三認為上述例子是由于“左重”造成的單音節(jié)移位。所謂“左重”，即“復合詞的重音在詞起首的地方”，此處的“重音”指無標記情況(脫離對比等語用情境的情況)下的詞重音(端木三 2000:203-209)。馮勝利曾提出雙音節(jié)可以承載重音，而單音節(jié)因無法構成強弱交替的節(jié)奏，故無法自成音步進而承載重音(馮勝利 1998:40-47)。所以，形成單音節(jié)輕、雙音節(jié)重的現(xiàn)象，簡稱“單輕雙重”，這與端木三的觀點不謀而合，所以“左重”是指復合詞起首的地方為雙音節(jié)。我們可以說“大圓床”，但當表示形狀的詞“圓”變成雙音節(jié)“圓形”時，“圓形大床”可以接受，而“大圓形床”不可接受，這就是韻律促使單音節(jié)移位，以遵循“左重原則”的結果。然而，筆者觀察發(fā)現(xiàn)并不是所有詞語都遵循“左重原則”。

④ a.*玻璃大杯

b. 大玻璃杯

⑤ a.*面包新店

b. 新面包店

⑥ a.*帆布黑鞋

b. 黑帆布鞋

例④a至⑥a均遵循“左重原則”，違反語義原則，這3例的被接受度均不高，例④b至⑥b按照語義原則排列，違反“左重原則”，但均被接受。從上述例子可以看出，單單撇開語義順序談“左重原則”有失偏頗。

馮勝利(1998，2000)認為漢語遵循“左起原則”， 4字串自然音步節(jié)奏一般是“2+2”式，由兩個標準音步構成， 5字串是“2+3”式， 6字串是“2+2+2”式。前面提到的“大圓形床”“大漢語詞典”不合理的原因是違反漢語中自然音步的“左起原則”的節(jié)奏，它們的左起節(jié)奏分別是“1+2+1”和“1+2+2”，并不符合自然音步的節(jié)奏屬性。然而，“外國語學?！薄巴鈦碚Z大詞典”的音步節(jié)奏分別是“3+2”和“3+3”，它們均不符合“左起原則”的節(jié)奏屬性，但卻能為人們接受。因此，“左起原則”節(jié)奏屬性亦存在不完善之處。

周韌(2010)在Chen(2000)用優(yōu)選論對漢語句子節(jié)奏劃分方法的基礎上，對其中的制約條件進行修改。Chen(2000)認為，漢語句子節(jié)奏的劃分受5個方面的制約，其制約層次等級由高到低依次排序為，不要騎跨>至少兩個音節(jié)>至多兩個音節(jié)>一致性>從左向右。其中“不要騎跨”指直接成分必須在一個“最小節(jié)奏單位”(minimal rhythmic unit, MRU⑤)中?！爸辽賰蓚€音節(jié)”“至多兩個音節(jié)”說明劃分句子時，最優(yōu)選擇是兩個音節(jié)，即雙音節(jié)；“一致性”要求在一個MRU中，形態(tài)和句法要保持一致；“從左向右”是劃分句子節(jié)奏時，遵循從左向右的劃分方向。黏合式多項定語在組合過程中會出現(xiàn)多種組合形式，它們可能符合上述的全部制約條件，也可能違反部分制約條件。在這種情況下，違反低層次合格性條件的組合要優(yōu)于違反高層次的組合。比如，“大”“漢語”修飾“詞典”時，音步節(jié)奏可以分為“3+2”式({大漢語}{詞典})、“2+3”式({漢語}{大詞典}、{大漢}{語詞典})和“1+2+2”式({大}{漢語}{詞典})。周韌(2010)認為，{大漢}{語詞典}這種劃分接受度最差，因其違反最高層級制約條件——“不要騎跨”，故不成立；{大}{漢語}{詞典}的劃分違反第二層級制約條件——“至少兩個音節(jié)”，故不成立；{大漢語}{詞典}和{漢語}{大詞典}均違反第三層級制約條件——“至多兩個音節(jié)”，盡管后者違反“從左向右”，但前者違反更高層級的制約條件——“一致性”。因此，{漢語}{大詞典}比{大漢語}{詞典}接受度更高。周韌(2010)首先對“不要騎跨”進行重新界定，補充說明一個詞的兩個組成部分不能撇開對方而與詞外的成分組成另一個MRU；其次，一些處于外圍的定語會因韻律因素發(fā)生移位，因此對語義制約因素進行細分，把語義制約因素分為語義制約因素a(新舊、方位、大小、顏色、形狀、氣味、名稱、屬性>材料>功用)和語義制約因素b(新舊、方位>大小>顏色>形狀、氣味>名稱>屬性)，最后得出黏合式偏正結構的合格性條件：不要騎跨>語義因素a>至少兩個音節(jié)>至多兩個音節(jié)>一致性>語義因素b>從左向右。周韌借助優(yōu)選論的評估方法，根據(jù)“忠實性制約條件”(faithfulness constraints)等級高低排序的原則，從韻律節(jié)奏的劃分與句法層次的角度考察黏合式多項定語排序問題，但推理過程略顯復雜(同上)。我們將撇開優(yōu)選論的評估體系，從黏合式多項定語中居首單音節(jié)定語移位的現(xiàn)象出發(fā)，考察語義和韻律兩個不同層面相互沖突和相互妥協(xié)的過程，以此歸納總結出黏合式多項定語排序的規(guī)律和理據(jù)。

3 漢語黏合式多項定語排序規(guī)律

學界對多項定語排列順序的研究主要從語義或韻律等單一角度展開，且在一定程度上均存在反例。學界通常根據(jù)語義范疇大致將定語排序歸納為：新舊>大小>顏色>形狀、氣味>屬性>材料>功用>中心詞。這一排序規(guī)則主張，當一個中心詞受多個定語修飾時，遵循從“新舊”義到“功用”義的順序，即表示“新舊”義的定語離中心詞最遠，而表示“功用”義的定語離中心詞最近。我們大致認同該排序規(guī)則，但通過觀察大量語料我們發(fā)現(xiàn)，其并不足以說明漢語黏合式多項定語排序的規(guī)律，在遵循語義排序的基礎上，還需考慮韻律因素。

我們將上述語義范疇分為“低層次”和“高層次”兩種語義范疇。其中“低層次”語義范疇是人們?nèi)粘Ｉ钪凶畛Ｒ姟⒆罨厩易钊菀妆鎰e的概念范疇，如表示“新舊”“大小”“顏色”“形狀”或“氣味”義的定語；“高層次”語義范疇則指更復雜、更難辨別的概念范疇，如“屬性”“材料”或“功用”義的定語。為進一步厘清漢語黏合式多項定語排序規(guī)律，我們以兩項黏合式定語為研究對象，采用問卷調(diào)查法對其進行考察，以揭示語義和韻律對定語排序的影響。

3.1 研究方法

(1)研究問題：探究漢語黏合式多項定語排序規(guī)律，具體探討語義層級、韻律組合(1+2/2+1)是否對漢語黏合式多項定語排序有影響，兩者是否存在交互作用。

(2)研究對象：為更好地測評母語者對相關短語的接受度，研究對象為不同行業(yè)的漢語母語者。

(3)問卷設計：調(diào)查問卷分為兩個部分。第一部分為個人基本情況；第二部分為漢語短語可接受度判斷。一共2套問卷，每套60道選擇題，每道選擇題共5個選項，分別為1-5，1為完全不接受，5為完全接受，可接受度依次遞增。每套問卷中包括10道同一語義層級，1+2式定語組合，如小圓形書桌，我們將其命名為A；10道同一語義層級，2+1式定語組合，如黑色臭豆腐，我們將其命名為B；10道不同語義層級，1+2式定語組合，如新電動牙刷，我們將其命名為C；10道不同語義層級，2+1式定語組合，如絲綢新旗袍，我們將其命名為D；20道干擾題。

(4)調(diào)查方法：采用便利抽樣法。在江蘇、江西、湖北、廣東、安徽和廣西等地進行調(diào)查，發(fā)出問卷900份，回收721份，刪除信息不全問卷，得到有效問卷512份。

(5)分析方法：采用兩因素混合設計，運用SPSS 19.0先進行重復測量方差分析，若出現(xiàn)交互效應，再分別對AB，CD進行配對樣本t檢驗，AC，BD進行獨立樣本t檢驗。

3.2 研究結果與討論

(1)可接受度的平均分分別為：A組2.69；B組4.36；C組4.29；D組2.98。A，D兩組可接受度均在一般接受以下，即比較不接受；B，C兩組接受度相對較高，普遍接受。

(2)對語義和韻律進行的重復測量方差分析表明，韻律的主效應邊緣顯著，F(xiàn)(1, 38)=3.321,p=0.076；語義的主效應亦是邊緣顯著，F(xiàn)(1, 38)=1.279，p=0.265；韻律與語義之間的交互作用顯著，F(xiàn)(1, 38)=227.408，p=0.000，說明韻律、語義兩因素共同影響漢語黏合式多項定語排序。

(3)為明確影響漢語黏合式多項定語排序因素內(nèi)的差異，本文將分別針對同一語義層級，不同韻律組合(A，B)、不同語義層級，不同韻律組合(C，D)兩組進行配對樣本t檢驗。結果表明，當處于同一語義層級時，1+2式韻律組合和2+1式韻律組合的接受度差異顯著，t=-10.200，p= 0.000；當處于不同語義層級時，1+2式韻律組合和2+1式韻律組合的接受度差異亦十分顯著，t=11.838，p=0.000。

(4)鑒于語義和韻律兩因素存在交互作用，進一步采用獨立樣本t檢驗對A組與C組、B組與D組進行比較。A組與C組結果顯示，當韻律模式為1+2式組合時，語義處于同一層級和不同層級接受度差異顯著，p=0.000，兩組的總體方差不等，t=-9.730,p=0.000。B組與D組結果表明，當韻律模式為2+1式組合時，語義處于同一層級和不同層級接受度存在顯著差異，t=13.336，p=0.000。

通過以上分析，不難發(fā)現(xiàn)，當修飾中心詞的定語均為單音節(jié)或雙音節(jié)時，黏合式多項定語排序遵循語義原則，由低到高，即由“低層次”(表示中心詞外在特征)到“高層次”(表示中心詞內(nèi)在屬性)，依次排列靠近中心詞。當中心詞由單雙音節(jié)混合定語修飾時，其順序受語義和韻律雙重因素影響：當單音節(jié)和雙音節(jié)定語屬于同一語義層級范疇時，定語排序不僅要遵循語義原則，韻律還要起調(diào)節(jié)作用，即單音節(jié)定語移至雙音節(jié)定語后；當單音節(jié)和雙音節(jié)定語處于不同語義層級范疇時，定語排序只要遵循語義原則即可，無須考慮韻律的協(xié)調(diào)作用，即單音節(jié)無須移位。為了對漢語黏合式多項定語排序有更直觀、更清晰地認識，我們可以觀察以下例子。

A.定語音節(jié)數(shù)目相同(同單同雙)

⑦ a. 小圓桌——b.*圓小桌(大小—形狀)

⑧ a. 新毛衣——b.*毛新衣(新舊—材料)

⑨ a. 新款羊毛圍巾——b.*羊毛新款圍巾(新舊—材料)

⑩ a. 黑色塑料鏡框——b.*塑料黑色鏡框(顏色—材料)

B.定語音節(jié)數(shù)目不同(單雙混搭)

在條件A中，修飾中心詞前面的定語音節(jié)數(shù)目相同，即韻律形式相同，例⑦和⑧中兩個定語均為單音節(jié)，例⑨和⑩中兩個定語均為雙音節(jié)。我們可以看出，只要修飾中心詞的定語音節(jié)數(shù)目相同，那么定語排序均遵循語義原則。

3.3 漢語黏合式多項定語排序的理據(jù)

首先，從語義學角度看，定語是按照語義屬性與中心詞的緊密關系進行排序的。根據(jù)語義靠近原則，相比外在、非固有屬性特征的定語，表達事物內(nèi)在、固有屬性特征的定語與中心詞的語義關系更緊密，故其更靠近中心詞；反之，表達事物外在、非固有屬性特征的定語與中心詞關系較為松散，故離中心詞更遠。當兩個定語處于同一語義層級范疇，因人們在構詞時傾向選擇標準音步，即雙音節(jié)音步，故詞首應是雙音節(jié)。因此，原本在詞首的單音節(jié)受到韻律調(diào)節(jié)作用而不得不移至雙音節(jié)后，只有這樣才符合構詞規(guī)律并達到韻律平衡。由于二者處在同一語義層級范疇，故單音節(jié)移位后，幾乎不改變定語與中心詞之間的語義關系，對語義靠近原則的破壞力相對較小，所以移位后詞語仍然成立。但當兩個定語處在不同語義層級范疇時，韻律的調(diào)節(jié)作用將會失效。原本在韻律的調(diào)節(jié)作用下，單音節(jié)定語應移至雙音節(jié)定語后，但為保全語義的主導地位，往往會放棄韻律的調(diào)節(jié)作用而遵守語義靠近原則，仍然保持定語與中心詞關系由遠及近、由外在到內(nèi)在的順序排列，即在漢語黏合式多項定語排序中，只有在遵循語義靠近原則的基礎上，韻律才能發(fā)揮調(diào)節(jié)作用。

其次，從認知語言學角度看，語言結構的序列現(xiàn)象遵循象似性原則，即語言結構單元之間的聯(lián)系與概念結構單元之間的聯(lián)系應保持一致。Haiman將距離象似性定義為語言成分之間的距離反映所表達概念成分之間的距離(Haiman 1983: 781-819)。詞序的象似結構反映出人類的認知結構(劉世英 曹華 2006: 27-30)。事物內(nèi)部屬性是固有屬性，不易改變，與外部屬性、非固有屬性相比，其與中心詞的關系更緊密，故在結構上更靠近中心詞。因此，當兩個定語在同一認知層面時，韻律調(diào)節(jié)讓兩者互換順序可以接受，但當兩者處在不同層面，韻律調(diào)節(jié)則會加重人們的認知負荷，故互換順序后所得詞語不被接受。在認知策略上，人們通常先處理簡單、容易加工的信息，后處理較為復雜、不易加工的信息，故把信息量小(更易加工)的成分放在信息量大(更難加工)的前面。

最后，從神經(jīng)認知語言學層面看，韻律是人們在追求更高層次美感時的一種情緒表達。韻律的使用能使言辭更加鮮明，在傳達思想的同時，也傳達感情，甚至是內(nèi)心的深層感受，更完整地表達自己的感情。帶有韻律的語言勢必有一種美感，令人心情歡愉(趙永剛 2016:24-29)。詩詞和歌賦最能體現(xiàn)中華民族對韻律美的追求。詩詞中有嚴格的格律限制，講究押韻和對仗等手法。音樂中也有嚴格的詞曲風格，雖各有不同，但都是韻律美的集大成者?！皹氛?，心之動也”，音樂的重要功能之一在于其能讓人產(chǎn)生和抒發(fā)情感，表達思想，引起審美體驗(張衛(wèi)東 2014:89-96)。音樂由一定節(jié)奏、旋律的音符組合而成，它是情感、情緒的語言。人們借助某種韻律表達特定的思想感情和審美觀點，簡言之，韻律與情感有著千絲萬縷的聯(lián)系。朱光潛(1980)認為，韻律節(jié)奏不僅見于藝術作品，也見于人的生理活動。人體中呼吸、循環(huán)和運動等器官本身的自然的有規(guī)律的起伏流轉(zhuǎn)就是韻律節(jié)奏。人用他的感覺器官和運動器官去面對審美對象時，如果所表現(xiàn)的節(jié)奏符合生理的自然節(jié)奏，人就感到和諧、愉快，否則就感到“拗”或“失調(diào)”，就不愉快。韻律節(jié)奏是主觀與客觀的統(tǒng)一，也是心理和生理的統(tǒng)一。因此，韻律節(jié)奏反映出人的身心感受，并不一定需要具體的歌詞將其表達。漢語中音節(jié)的組合也是韻律節(jié)奏的一種體現(xiàn)。

近年來，學者們開始關注該方面的研究，并從音樂、詩詞入手，利用EEG，ERP，fMRI和MEG等技術探究音樂與情感、情緒加工的關系。Heilman指出，前額葉對情緒效價(emotional valence)的評價起著重要作用，而一定韻律形式的音樂能激活該腦區(qū)(Heilman 1997:439-448)。Maguire和Firth利用PET研究發(fā)現(xiàn)，音樂加工能激活雙側額葉(bilateral frontal lobe)、雙側海馬(bilateral hippo-campal)、雙側島葉(bilateral insula)半前部(Ma-guire, Firth 2003:5302-5307)。旋律和諧引發(fā)愉快的情緒而旋律不和諧引發(fā)不愉快的情緒，即和諧的韻律可以讓人們感到快樂，反之，不和諧的韻律讓人覺得厭煩。大量研究表明，音樂和詩歌的加工可以激活眶額葉(orbito frontal cortex, OFC)(Blood et al. 1999:382； Menon, Levition 2005:175-184； Trost et al. 2012:2769-2783)。OFC區(qū)是與人們情感、情緒密切相關的腦區(qū)，而音樂情緒依賴于音樂自身的內(nèi)部特征，如調(diào)式、節(jié)奏和押韻，因此，這些研究說明，韻律與人們的情感表達息息相關。韻律和諧與否影響著人們對音樂的感知，和諧的韻律使人心情舒暢，正如人們的語言，在表意明確的基礎上，韻律和諧的語言更為大眾接受、喜愛。因而，為溝通更加順暢，人們在語義通達的基礎上，會對話語的韻律加以完善。因此，韻律是人們更高層次的語言美感追求，只有在滿足語義需求條件下才得以進行。我們還將對漢語黏合式多項定語做相關腦電研究，限于篇幅，將另文再述。從對韻律的整體研究看，我們可以初步推論出，在漢語黏合式多項定語排序中，只有當語義靠近原則和象似性等基本原則滿足的情況下(語義不被破壞或破壞性較小)，韻律調(diào)節(jié)才能發(fā)揮作用。馬斯洛需求層次理論認為，人類需求像階梯一樣從低到高，按層次逐級遞升。只有當?shù)蛯哟涡枨蟮玫綕M足時，另一更高層次的需求才會出現(xiàn)。若低層次需求未得到滿足，自然不會想實現(xiàn)更高層次的需求。語義和韻律猶如人類在語言方面的層級需求。語言產(chǎn)生于人類對表意、溝通、交流的需要，故語義是人們對語言最基本、最低層級的需求，位于底端；而韻律，是人們追求美感，完善語言創(chuàng)造的，是對語言的高層級需求。只有先滿足語言中低層級的交流需求，才能追求高層級的韻律美。因此，在語言使用過程中，人們不會為了韻律美而破壞語義原則。故在黏合式多項定語排序中，人們首先會完成語義的選擇，再考慮韻律因素，而不會僅僅為滿足韻律需要而隨意地調(diào)整語序。所以，語義和韻律兩者之間相互制約、相互影響、相互協(xié)調(diào)，然而這并不意味著可以任意違背語義規(guī)則去滿足韻律要求，厘清這兩者之間的優(yōu)先順序是解決黏合式多項定語排序問題的關鍵。

4 結束語

語言是人類表達意義的基本工具，優(yōu)美的語言有賴于韻律的調(diào)節(jié)，所以語言研究唯有考慮到語義和韻律等各層面的相互作用，才能最終揭示語言的本體特征。本文從語言事實出發(fā)，運用實證和理論相結合的方法，克服單純語義分析的局限性，統(tǒng)籌考慮形式與意義，闡明黏合式多項定語排序的語義因素。此外，將韻律作為切入點，深入分析黏合式多項定語中單音節(jié)移位的潛在原因——語義通達是首要條件，韻律是更高層級的調(diào)節(jié)。然而，韻律不僅制約著定語排序，也在其他很多方面調(diào)節(jié)制約著語言，這有待于進一步探究。

注釋

①“臨時”和“穩(wěn)定”指修飾語描述中心語性質(zhì)的穩(wěn)定與否，“臨時”表示該修飾語的狀態(tài)容易發(fā)生改變，而“穩(wěn)定”則代表該性質(zhì)不易發(fā)生變化，因此，臨時的性質(zhì)狀態(tài)比穩(wěn)定的性質(zhì)狀態(tài)離中心詞更遠?！按蟆焙汀靶　辈⒎侵甘挛矬w積的大小，而是指中心語內(nèi)涵的大小：離中心語越近的修飾語，其內(nèi)涵性越大(外延性越小)，反之，其內(nèi)涵性越小(外延性越大)。

②對立項指與該形容詞同一類的詞條項目。“大”的對立項包括“大”“中”和“小”；“圓”的對立項包括所有表示形狀的詞語，如“方”“菱形”“矩形”等，“紅”的對立項包括所有顏色的詞語，如“藍”“黃”“黑”“白”等。

③本文用“>”表示定語的先后順序。

④本文用“*”標記不可接受的詞語。

⑤MRU是Chen(2000)根據(jù)漢語三聲變調(diào)的現(xiàn)象，用優(yōu)選論對漢語句子進行劃分時得出的最終單位。