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    談謝赫“六法”對(duì)小學(xué)生繪畫(huà)教學(xué)的啟迪

    2018-11-28 06:29:34
    小學(xué)生 2018年7期
    關(guān)鍵詞:賦彩骨法六法

    陳 鵬

    伴隨著祖國(guó)日益強(qiáng)盛,中國(guó)傳統(tǒng)文化被重新認(rèn)識(shí)到一個(gè)新的高度,學(xué)校教育是傳授國(guó)學(xué)的重要陣地,每門(mén)學(xué)科都可以找到優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化來(lái)滋養(yǎng),小學(xué)美術(shù)學(xué)科也不例外。拋開(kāi)幼兒教育的隨意涂鴉,其實(shí)小學(xué)美術(shù)才是正規(guī)美術(shù)教育的起始階段,小學(xué)美術(shù)教育的方法也是眾多美術(shù)教師探索研討的重點(diǎn)、焦點(diǎn)之一。那么在小學(xué)階段如何才能夠有效的啟迪學(xué)生繪畫(huà)思維,讓學(xué)生既不條條板板、又不漫無(wú)目的地描繪呢?其實(shí)我們不妨借鑒祖先智慧來(lái)嘗試解決這一難題。南朝謝赫的《畫(huà)品》是保存至今的最早一部繪畫(huà)理論著述,除對(duì)27位畫(huà)家分品以鑒評(píng)外,其序中提出的“六法”作為品評(píng)繪畫(huà)的標(biāo)準(zhǔn),對(duì)后世影響極大。所謂“六法”,即“一氣韻生動(dòng),二骨法用筆,三應(yīng)物象形,四隨類(lèi)賦彩,五經(jīng)營(yíng)位置,六傳移模寫(xiě)?!毕壬星也徽劗?huà)品,我們也不必用畫(huà)品來(lái)評(píng)價(jià)小學(xué)生的繪畫(huà)作品,但其“六法”確實(shí)對(duì)于中國(guó)人的繪畫(huà)有獨(dú)到的指點(diǎn)作用,宋代美術(shù)史家郭若虛說(shuō):“六法精論,萬(wàn)古不移”(《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》)從南朝到現(xiàn)代,六法被運(yùn)用著、充實(shí)著、發(fā)展著,是中國(guó)古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性、最有涵蓋力的原則之一。筆者在實(shí)際教學(xué)中運(yùn)用“六法”結(jié)合小學(xué)繪畫(huà)教學(xué)的特點(diǎn),總結(jié)出以下幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn):

    一、從開(kāi)始構(gòu)圖的“經(jīng)營(yíng)位置”

    很多小孩子喜歡繪畫(huà),故而報(bào)名了校外的培訓(xùn)機(jī)構(gòu)進(jìn)行了正規(guī)的繪畫(huà)教學(xué),這和我們小時(shí)候的單純的喜歡、自由繪畫(huà)不同,在那里學(xué)習(xí)了專(zhuān)門(mén)的構(gòu)圖、定位置、比例分割,往往能夠花很多精力完成一張精彩的畫(huà)。而局促的課堂時(shí)間往往使這樣的學(xué)生在課堂上表現(xiàn)欠佳。在實(shí)際教學(xué)中我們大可不必完全按照西方的繪畫(huà)步驟來(lái),完全可以從點(diǎn)到面。在教學(xué)人教版四年級(jí)下冊(cè)《放學(xué)后》這一課時(shí),它是以人物為主體的繪畫(huà),我就提出幾個(gè)問(wèn)題:1.放學(xué)后的活動(dòng)是人多一些好?還是人少好?2.前面的人面積大一些還是后面的人大?3.先畫(huà)前面的人還是后面的人?畫(huà)在下面還是上面?這么一問(wèn):學(xué)生自然有了答案,老師既不用擔(dān)心構(gòu)圖的問(wèn)題,也不用擔(dān)心畫(huà)面的凌亂。這樣既符合近大遠(yuǎn)小、又運(yùn)用了以點(diǎn)至面的傳統(tǒng)手法;既使沒(méi)有參加培訓(xùn)班的學(xué)生學(xué)會(huì)了表現(xiàn),又使那些有西式繪畫(huà)基礎(chǔ)的學(xué)生靈活入手。如果還有再精彩的,莫過(guò)于再提醒學(xué)生后面人的要被前面的人擋住部分,這樣前后關(guān)系就更豐富了。在“經(jīng)營(yíng)位置”方面,所有的主題性繪畫(huà)作業(yè)都可以這么教學(xué)。

    二、再談如何表現(xiàn)對(duì)象的“應(yīng)物象形”

    面對(duì)人物的描繪,不要說(shuō)是學(xué)生,就連我們成年人都會(huì)忌憚三分,那么如何讓小孩子不在畫(huà)出“廁所標(biāo)志”式的簡(jiǎn)單人物形象呢?結(jié)合“六法”得知,我們只有觀察去表現(xiàn),而不是想象去表現(xiàn)。何謂想象表現(xiàn),就是說(shuō)孩子們就是描繪想象出的人物形象,而往往最習(xí)慣于忽略我們最熟悉的自己和身邊的同學(xué)。例如在教學(xué)《放學(xué)了》這一課,我們?cè)诮鉀Q如何“畫(huà)不好”一個(gè)同學(xué)形象的問(wèn)題時(shí),我讓學(xué)生看看身邊的同學(xué)啟發(fā)學(xué)生:你看他有頭發(fā)嗎?有脖子嗎?有衣領(lǐng)嗎?什么款式的衣服?有褲子嗎?褲子和鞋子是長(zhǎng)在一起嗎?鞋子上有鞋底嗎?等等。這樣一來(lái)學(xué)生便知道畫(huà)什么的問(wèn)題了,用的就是“應(yīng)物象形”的方法。指導(dǎo)身體外在的細(xì)節(jié)之后,我們還要進(jìn)一步分析“火柴人”,糾正很多學(xué)生繪出的“面條人”、“氣球人”的毛病,人物并不是像蚯蚓一樣可以隨意彎曲,只有在有關(guān)節(jié)的地方可以有限定的活動(dòng),這樣畫(huà)出來(lái)的動(dòng)態(tài)才合理。

    三、訓(xùn)練學(xué)生傳統(tǒng)線造型的“骨法用筆”

    “骨法用筆”和書(shū)法的關(guān)系極為密切,表明中國(guó)畫(huà)的基本特征離不開(kāi)筆法的變化。我在小學(xué)繪畫(huà)教學(xué)中經(jīng)常強(qiáng)調(diào)“一筆定位”“將錯(cuò)就錯(cuò)”的繪畫(huà)原則,也會(huì)禁止學(xué)生使用橡皮。究其根源不外乎“骨法用筆”,中國(guó)的繪畫(huà)就像寫(xiě)字一樣,毛筆寫(xiě)字不能用橡皮擦的,我們的繪畫(huà)也是,初始這樣的教學(xué)方法可能會(huì)產(chǎn)生很多看似失敗的作品,然正是這樣看似幼稚的、笨拙的描繪才能讓我們看到繪畫(huà)原本的形態(tài),就像寫(xiě)字一樣。時(shí)間久了,學(xué)生定會(huì)出現(xiàn)大批的線條流暢、肯定漂亮的作業(yè),這也更符合小學(xué)課堂40分鐘的時(shí)間安排。

    (一)對(duì)學(xué)生明申:畫(huà)畫(huà)沒(méi)有對(duì)錯(cuò),只有認(rèn)真投入和漫不經(jīng)心之分,畫(huà)的難看一些、“丑”一些沒(méi)有關(guān)系,只要認(rèn)真的去“丑”,“丑”的有細(xì)節(jié)、有動(dòng)態(tài),那樣的“丑”也會(huì)很可愛(ài),老師也會(huì)覺(jué)得很有趣、很喜歡。

    (二)讓學(xué)生自檢畫(huà)面上認(rèn)真的線條和不認(rèn)真的線條:如果你落筆之前就是想畫(huà)這個(gè)人的衣領(lǐng)或者衣袖,這樣畫(huà)出來(lái)的線條就是認(rèn)真的。如果你還不知道畫(huà)什么,結(jié)果紙上已經(jīng)有了線條,這就是不認(rèn)真的線條。這也是鄭板橋的“胸有成竹”的道理。

    四、想要畫(huà)面生動(dòng)一些的“氣韻生動(dòng)”

    “氣韻生動(dòng)”是指人物畫(huà)的表現(xiàn)目的,即表現(xiàn)出所畫(huà)對(duì)象的精神狀態(tài)與性格特征。想要小學(xué)生表現(xiàn)出來(lái)人物畫(huà)的“氣韻生動(dòng)”也不是一件未嘗不可的事,有時(shí)候很多孩子作品更能夠打動(dòng)人心,因?yàn)樗麄儼l(fā)自內(nèi)心單純動(dòng)機(jī)是我們成人無(wú)法比擬的。在實(shí)際教學(xué)中,我們不必刻意的讓學(xué)生畫(huà)出生動(dòng)的作品,我們只要引導(dǎo)出學(xué)生內(nèi)心對(duì)于主題性繪畫(huà)的表現(xiàn)欲望和激情就可以了。例如《放學(xué)了》一課中,課件中展示了很多課外活動(dòng)的照片,我們的孩子很是興奮、也很是惋惜難過(guò)。因?yàn)槲覀兇蠹曳艑W(xué)后的生活大多并不是像照片上那樣興高采烈的玩耍,我們要么在家里作業(yè)、要么在培訓(xùn)班做作業(yè)。這時(shí)候就要開(kāi)導(dǎo)學(xué)生:你覺(jué)得你做作業(yè)的時(shí)候,你們的父母在做什么?他們那么辛苦為了誰(shuí)呢?你想他們不再那么辛苦,那么你怎么才能成為一個(gè)有能力的人呢?這樣的開(kāi)導(dǎo),不僅讓學(xué)生學(xué)會(huì)了孝敬,更讓學(xué)生主動(dòng)喜歡學(xué)習(xí)。接著便開(kāi)導(dǎo)學(xué)生大膽去表現(xiàn)真實(shí)的放學(xué)后生活(畫(huà)做作業(yè)的場(chǎng)景、幫奶奶做飯的場(chǎng)景等)。這樣的作品便融入了濃濃的感情分量,激發(fā)學(xué)生的表現(xiàn)欲望,先從主觀上增添作品生動(dòng)性。其次便可順?biāo)浦蹎l(fā)學(xué)生的共鳴和聯(lián)想,遇到“瓶塞”時(shí)可隨機(jī)提問(wèn)生活中的細(xì)節(jié)來(lái)豐富學(xué)生描繪,再次強(qiáng)調(diào)畫(huà)面線條要肯定流暢、造型方面力所能及即可。這樣畫(huà)出來(lái)的《放學(xué)后》同樣是生動(dòng)、充滿快樂(lè)的。

    五、談錦上添花的“隨類(lèi)賦彩”

    “隨類(lèi)賦彩”或“隨類(lèi),賦彩是也”,是說(shuō)著色。賦通敷、授、布。賦彩即施色。隨類(lèi),解作“隨物”。“隨類(lèi)賦彩”在實(shí)際教學(xué)中可以理解為

    兩個(gè)層次:1.按照物體的顏色進(jìn)行涂色。2.整幅畫(huà)面按照一定色調(diào)環(huán)境安排色彩。例如在《放學(xué)了》一課,我在指導(dǎo)學(xué)生涂色的時(shí)候便要求:涂色要先涂人的色彩,可不要涂成一個(gè)花人,有哪位同學(xué)穿著紅一塊綠一塊黃一塊的花布衣服嗎?即使是穿著大紅衣服,它全是紅的嗎?是不是還有其他顏色的點(diǎn)綴?周?chē)h(huán)境的顏色和這些人的衣服顏色有聯(lián)系嗎?實(shí)在不行就照著同學(xué)身上衣服顏色來(lái)上彩?看誰(shuí)畫(huà)的最真實(shí)?在這樣不斷的引導(dǎo)下,學(xué)生在涂色方面不僅能夠?qū)W到色彩關(guān)系的基本知識(shí),更能理論聯(lián)系實(shí)際不斷精進(jìn)自己的繪畫(huà)技能。大自然的色彩變化萬(wàn)千,然每個(gè)季節(jié)、每個(gè)場(chǎng)景的色彩都是有規(guī)律可循,都是在一定的色彩范圍中,“隨類(lèi)賦彩”不僅僅是照著物體原本色彩去描繪,更重要的是如何尋找出大色調(diào)和色調(diào)中的細(xì)節(jié)變化。

    六、最后再談“傳移摹寫(xiě)”

    “傳移摹寫(xiě)”雖是“六法”之末,但并不是說(shuō)它不重要。東晉顧愷之提出“傳移摹寫(xiě)”,他認(rèn)為對(duì)于每個(gè)學(xué)畫(huà)者而言臨摹是必不可少的。這樣更易于讓小學(xué)生掌握繪畫(huà)的基本畫(huà)理和程式法則。在具體的臨摹中要提醒學(xué)生:

    (一)“傳移”不是一定要畫(huà)的和原畫(huà)一樣,用自己的技能模仿原畫(huà),用自己的感情去表達(dá)即可。所以每個(gè)學(xué)生臨摹同一幅畫(huà)都會(huì)有不同的結(jié)果,這就是繪畫(huà)的珍貴之處,老師期待大家的大同小異。

    (二)“摹寫(xiě)”就是說(shuō)你要有針對(duì)的去畫(huà),照著去寫(xiě)(畫(huà))。那么大家的線條就要像寫(xiě)字一樣,肯定流暢一些,可能會(huì)寫(xiě)的不太滿意,但是我們盡量不要涂改,老師看中的是大家的自信和不斷進(jìn)步。這樣可以舒緩學(xué)生在摹寫(xiě)時(shí)的緊張感,更有利于畫(huà)面的表現(xiàn)。

    綜上所述,在具體繪畫(huà)教學(xué)中不必按照“六法”的先后次序?qū)嵤?,“謝赫六法”在小學(xué)繪畫(huà)教學(xué)中應(yīng)根據(jù)實(shí)際所需靈活借鑒運(yùn)用,基本規(guī)律是構(gòu)圖(經(jīng)營(yíng)位置)和描繪(應(yīng)物象形)一起進(jìn)行,骨法線條(骨法用筆)和生動(dòng)表現(xiàn)(氣韻生動(dòng))的方法指導(dǎo)貫穿始終,再施以彩繪(隨類(lèi)賦彩)精彩畫(huà)面。以上只是我對(duì)博大精深的初探,其中難免有不妥之處,在以后的教學(xué)中,我會(huì)進(jìn)一步探究“六法”融會(huì)貫通之精妙,不斷地總結(jié)前行,相信謝赫“六法”會(huì)讓我的小學(xué)繪畫(huà)教學(xué)之旅有更大發(fā)現(xiàn)和更多的收獲。

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