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    徽派元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

    2018-11-27 06:58樊宗敏
    設(shè)計(jì) 2018年13期
    關(guān)鍵詞:現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)

    樊宗敏

    摘要:徽派建筑里的元素屬于我國傳統(tǒng)文化,是徽州建筑中重要的組成部分,徽派建筑中含有其獨(dú)有的藝術(shù)特性,包括思想文化內(nèi)涵,需要在當(dāng)代有所傳承與發(fā)展。文章將主要對(duì)徽派建筑元素進(jìn)行分析,通過對(duì)其文化內(nèi)涵研究,探討徽派建筑元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用,從而使中國的傳統(tǒng)文化得到更好的傳承。

    關(guān)鍵詞:徽派元素 現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì) 傳統(tǒng)建筑文化傳承

    引言

    徽州建筑不僅是社會(huì)歷史進(jìn)程的產(chǎn)物,也是徽州人民智慧的結(jié)晶。它作為一個(gè)成熟的建筑流派,具有非常濃厚的地域特色,是建筑文化中必不可少的語義符號(hào)。當(dāng)今社會(huì)缺少了一些古風(fēng)的韻味,所以需要嘗試將具有中國傳統(tǒng)文化特色的元素融入到現(xiàn)代的社會(huì)當(dāng)中。本篇文章探究將徽派建筑元素融入于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中,不僅做到建筑與室內(nèi)相契合,還能起到文化傳承的作用。

    一、徽派建筑的歷史背景

    每個(gè)地方的建筑都有其獨(dú)特的風(fēng)格,徽州建筑也不例外?;张山ㄖ赜蛐燥L(fēng)格強(qiáng)烈,并且受到了地理環(huán)境的影響?;罩莸慕ㄖ饕恰案蓹谑健睘橹鳎枪糯腥怂幼〉牡胤?,后來越來越多的外族人遷入到徽州,使得人口不斷增加,地方越來越小,造成了居住面積狹小擁擠的局面,所以出現(xiàn)了以樓房形式居住為主的建筑。明朝開始,徽商崛起并逐漸處于壟斷地位,此時(shí)已經(jīng)富裕的徽商們將大量資金帶回自己的家鄉(xiāng),投入到當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展建設(shè)當(dāng)中,創(chuàng)造了獨(dú)特的徽派建筑風(fēng)格。

    二、徽派建筑元素的特征分析

    (一)天井:獨(dú)棟的徽派建筑結(jié)構(gòu)上天井主要是采用半包圍或是全包圍形式,這種建筑形態(tài)并不是本身就具有的,而是受到了北方四合院的影響。古時(shí),徽派民居當(dāng)中的天井,是宗法思想與地域藝術(shù)等共同譜寫出的最美樂章,能感覺到每個(gè)音符都在擺動(dòng)與跳躍。天井下面有水枧(引水的木管子),周圍的檐瓦片基本上都是向內(nèi)進(jìn)行鋪設(shè),水枧的作用就是當(dāng)下雨的時(shí)候這戶人家頭頂上的雨水就會(huì)順著天井的結(jié)構(gòu)流進(jìn)水枧里面,徽州居民將水視為財(cái)富,所以徽商們比較在意財(cái)源外流,這樣就叫“四水歸堂”。

    天井是徽派建筑元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間形式上的交融,在徽派建筑中的庭院,空間基本上都是以天井為中心,在布局上做到了結(jié)構(gòu)統(tǒng)一,而且能與環(huán)境成為一個(gè)整體。現(xiàn)在人們的居住環(huán)境大多數(shù)都是封閉的,家裝中都是以客廳的設(shè)計(jì)為主風(fēng)格,客廳就是整個(gè)家裝的中心,它影響整個(gè)房屋的大小和布局。所以說,徽派古建筑和現(xiàn)代的室內(nèi)空間布局相一致,只不過在裝飾手法和風(fēng)格上有所不同,這也是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)與徽派建筑元素交融的完美實(shí)例。徽州建筑中的天井不僅融合了很多思想學(xué)說,而且還有提及到民俗民風(fēng)和自然氣候甚至是宗族家法等,它可以實(shí)現(xiàn)采光通風(fēng)還有排水等很多實(shí)用的功能,比如說西遞宏村、呈坎古村等這些村落建筑,里面都有天井設(shè)計(jì)。在古代,像蘇州、杭州這一代的天井雖然更為雅致,景觀較多,但徽州的天井依然完美地表達(dá)了“天人合一”的思想,滿足了人們的心理需求。

    (二)隔扇:就是隔扇門,在徽州俗稱格子門。隔扇屬于徽派建筑元素與現(xiàn)代室內(nèi)空間設(shè)計(jì)在裝飾上的完美交融。在徽州建筑中,很多單個(gè)建筑元素都有很強(qiáng)烈的象征意義以及藝術(shù)裝飾功能,它們與各種圖形相結(jié)合,具有自己獨(dú)特的裝飾意義,其中一個(gè)典型就是隔扇。隔扇的裝飾特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面,首先可以用來隔分建筑空間,使整個(gè)空間沒有封閉感的同時(shí)又方便人員流動(dòng);其次有采光通風(fēng)的效果;最后有利于觀看周圍的景物。無論是在大型餐廳中還是在家裝設(shè)計(jì)中,隔扇都既具有裝飾效果又具有實(shí)際作用。貝聿銘的蘇州博物館屬于徽派式建筑的典型案例,里面運(yùn)用了很多徽派建筑元素,隔扇更不例外,就如同現(xiàn)代餐廳設(shè)計(jì)里的屏風(fēng)設(shè)計(jì)一樣,設(shè)計(jì)靈感就來源于隔扇,它起的實(shí)際作用就如同以上所說的三個(gè)方面,關(guān)鍵是實(shí)用的同時(shí)又不失韻味,起到的裝飾效果十分明顯,隔扇上的各種圖案鏤空雕刻讓人看了也有種舒適的感覺。

    (三)徽州三雕:分別是石雕、磚雕和木雕,是漢族傳統(tǒng)的雕刻藝術(shù)。路過徽州時(shí)只要是有建筑的存在,就可以看見這三雕藝術(shù)。在安徽查濟(jì)游玩時(shí)可以看見周圍都是徽州三雕藝術(shù),這些基本上都是明清的古建筑,上面都有精致的三雕身影。徽州三雕是徽派建筑元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在材質(zhì)裝飾上完美的交融。

    徽州木雕,一般使用比較名貴的木材,不施加顏色,主要的目的就是凸顯出原始木材的原有色澤和紋理,如若讓其更為生動(dòng),就須通過細(xì)節(jié)的處理來展現(xiàn)它的魅力。木雕技法有很多,比如說有雕、鏤、刻、嵌等?;罩菔裰苑Q作石雕,那是因?yàn)榫褪怯檬^雕刻而成,這種石材多是經(jīng)久耐用,所以一般都會(huì)在住宅等的基座和外部裝飾上使用。因?yàn)榛罩葸@個(gè)地方石材遍布各個(gè)角落,所以可以就地取材,根據(jù)所需要的材料進(jìn)行選取。磚雕藝術(shù)至今為止已經(jīng)有一千多年的歷史,徽州磚雕所用的材料與制作都非??季?。磚雕是三雕當(dāng)中風(fēng)格最有魅力和清新淡雅的一種。磚雕雕刻技藝十分繁多,地方色彩濃郁,而且題材也很廣泛,比如題材內(nèi)容包括園林山水和人物等。

    蕪湖的陸和村菜館就是一個(gè)典型的實(shí)例,在里面的裝飾設(shè)計(jì)中有大量的徽州木雕、石雕和磚雕等,將徽州的三雕文化體現(xiàn)得淋漓盡致。這樣的雕刻藝術(shù)不僅豐富了裝飾藝術(shù),而且還表達(dá)出了美好的寓意,每個(gè)雕刻的題材都有其深刻含義。陸和村菜館里大量運(yùn)用徽州雕刻藝術(shù)設(shè)計(jì),不僅能夠讓顧客們?cè)谶@兒吃飯時(shí)看到美的裝飾有愉悅的心情,還能夠讓顧客們心里感受到濃濃的文化氛圍。

    三、徽派元素在室內(nèi)作品中的案例分析

    驛景君萊酒店位于黃山風(fēng)景區(qū)湯口鎮(zhèn)寨西,它算是屬于比較高端舒適型的酒店,非常具徽派風(fēng)格的建筑,室內(nèi)裝修風(fēng)格都是以徽派建筑為主。該酒店的設(shè)計(jì)主要是以實(shí)用和美觀為原則。進(jìn)門前臺(tái)處映入眼簾的就是以徽派建筑元素中隔扇或門窗設(shè)計(jì)而成的服務(wù)臺(tái),其顏色的使用也非常具有中式的特點(diǎn),給人一種舒適親切的感覺(如圖1)。

    酒店里包廂的設(shè)計(jì)也是中國風(fēng)十足,如同很多徽派建筑中的裝飾一樣,墻面上掛有字畫,裝飾感很強(qiáng),同時(shí)又會(huì)有種在家的溫馨感。旁邊的屏風(fēng)是根據(jù)隔扇這個(gè)元素設(shè)計(jì)出來的,起到隔斷墻的作用,當(dāng)人們?cè)谶@個(gè)隱秘的空間里喝茶聊天時(shí)就不會(huì)有被別人干擾,同時(shí)又可以察覺到是否有人進(jìn)入(如圖2)。

    其中一個(gè)大廳的入口處設(shè)計(jì)如同徽派建筑園林的設(shè)計(jì)一樣,弧圓形的入口,加上了鏤空的木雕藝術(shù),讓整個(gè)空間呈現(xiàn)出了安靜中又不乏活躍的氣氛,往里走,通過一些簡單的線條,讓人的視覺上增加了些跳躍感,使顧客在這整個(gè)空間中身心得以放松,能有—個(gè)愉悅開心的休閑時(shí)光(如圖3)。

    除了這個(gè)案例以外還有很多用徽派元素設(shè)計(jì)出來的室內(nèi)裝飾的案例,就比如說有些餐廳的設(shè)計(jì)就留有天井的建筑結(jié)構(gòu),這樣會(huì)讓整個(gè)空間多一份靈動(dòng)的感覺。有些空間設(shè)計(jì)雖然只是些簡單的線條組合,看起來樸實(shí)無華,但實(shí)際上卻十分典雅大方。室內(nèi)設(shè)計(jì)中多運(yùn)用像隔扇、木雕、天井等這些徽派元素,就可以營造出一種中式風(fēng)格的氛圍,這些元素的色彩也都是暖色為主,會(huì)讓人感覺格外舒適與放松。

    四、元素在室內(nèi)的應(yīng)用原則

    一個(gè)優(yōu)秀的室內(nèi)作品并不是將一些元素進(jìn)行簡單堆砌或者是拼湊。將這些元素進(jìn)行創(chuàng)造是很重要的,但是前提是需要我們進(jìn)行合理選擇,然后將它們進(jìn)行組合,這樣才能使整體上都達(dá)到所預(yù)期的效果。將元素選擇然后去創(chuàng)造最后去組合它們,合格過程中應(yīng)該注意一些問題。首先要避免一味地去追求形式,營造一種喜歡的環(huán)境使我們的目的。其次,選擇元素時(shí)應(yīng)該要注重整體的感覺,整體效果的好壞很重要,不能只關(guān)注與細(xì)節(jié)的地方,細(xì)節(jié)部分不需要過分地夸大,要結(jié)合時(shí)代特征同時(shí)聯(lián)系歷史和文化,將它們協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來。再次,對(duì)于元素的表達(dá)應(yīng)該符合大眾的審美,要滿足大部分人的審美情趣。接著,要防止元素的過分堆砌和雜亂拼湊,應(yīng)該注重意境。最后,要從實(shí)際情況出發(fā),以實(shí)用為主要原則,再做到經(jīng)濟(jì)與美觀。

    現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)過程中劃分空間的一個(gè)很重要的依據(jù)就是室內(nèi)構(gòu)件,室內(nèi)構(gòu)建應(yīng)該放在空間中比較明顯的地方,所以構(gòu)建色彩就應(yīng)該與環(huán)境背景相協(xié)調(diào),不可以存在過于明顯的反差,還要切忌過分地運(yùn)用繁多且雜亂的色彩,不然就會(huì)將設(shè)計(jì)的藝術(shù)美感遮蔽,本身很好看,就因?yàn)樯蔬\(yùn)用過多,而使原本精美的設(shè)計(jì)變得不好看甚至達(dá)到丑陋的地步,這樣就無法讓構(gòu)件發(fā)揮其積極的作用。還有一點(diǎn),徽派元素中色彩的運(yùn)用通常都是暖色且較為陰暗,所以設(shè)計(jì)者得考慮在設(shè)計(jì)整個(gè)室內(nèi)空間時(shí)應(yīng)該讓色彩與整個(gè)環(huán)境和諧統(tǒng)一,可以利用黑白灰這三種色彩來作為背景顏色,從而達(dá)到—種理想的視覺藝術(shù)效果。

    五、徽派元素在現(xiàn)代室內(nèi)中的傳承

    徽派元素與現(xiàn)代室內(nèi)的融合要求徽派元素能夠與現(xiàn)代建筑有創(chuàng)作上的聯(lián)系,這種聯(lián)系有四點(diǎn),第一,雖然傳統(tǒng)的徽派元素經(jīng)過的時(shí)間久遠(yuǎn),但依然具有頑強(qiáng)的生命力,所以在現(xiàn)代一定有很多需要傳統(tǒng)的元素;第二,當(dāng)今社會(huì)發(fā)展快速,人們對(duì)多樣化的需求變高;第三,因?yàn)槿藗儗?duì)多樣化的需求越來越高,所以現(xiàn)代的設(shè)計(jì)需要多樣化;第四,人們對(duì)物質(zhì)生活在不斷變化,但是對(duì)于傳統(tǒng)的情懷無法改變。所以,現(xiàn)代就是以后的傳統(tǒng),傳統(tǒng)就是過去的現(xiàn)代,對(duì)于徽派元素這種地域性的傳統(tǒng)元素的傳承就顯得必不可少。

    說到將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合,也有些比較成功的案例,比如說北京香山飯店等,這些設(shè)計(jì)都很好地體現(xiàn)了中西文化融合的特性。因此,對(duì)于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)而言,要根據(jù)時(shí)代的特征和現(xiàn)代人的審美視角,合理應(yīng)用徽州的建筑元素,使它們之間相互影響,找到自己的契合點(diǎn)。例如,天井元素在室內(nèi)公共空間的設(shè)計(jì)運(yùn)用,隔扇在封閉空間設(shè)計(jì)成屏風(fēng),木雕磚雕和石雕在室內(nèi)空間中裝飾設(shè)計(jì)等,這不僅是建筑形式與建筑符號(hào)的有機(jī)結(jié)合,也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)與徽州元素的緊密結(jié)合,使現(xiàn)代室內(nèi)裝飾既具有現(xiàn)代性特征又有傳統(tǒng)的地域性文化特征。這樣的設(shè)計(jì)需要更多的設(shè)計(jì)師去創(chuàng)造,無論是在大型的公共空間,比如說酒吧、酒店等,還是較小的私密空間,例如衛(wèi)生間和辦公室等,都可以通過引用借鑒等方法手段去設(shè)計(jì)布置和創(chuàng)新出有趣的空間,只有這樣,現(xiàn)在的年輕人才更有興趣去了解、去認(rèn)識(shí)中國傳統(tǒng)的地域文化,才能進(jìn)一步做到將這些徽派建筑元素在室內(nèi)中進(jìn)行更深層次的傳承。

    傳承并不是照搬照套在某個(gè)設(shè)計(jì)中,而是將過去優(yōu)秀的精華留住并發(fā)揚(yáng)的同時(shí),做到與現(xiàn)代文化相融合,如果設(shè)計(jì)者們將一些傳統(tǒng)的元素不加改變地運(yùn)用在現(xiàn)代的室內(nèi)裝潢中肯定會(huì)遭受大眾的唾棄,因?yàn)檫@根本無法滿足當(dāng)今社會(huì)人們的審美要求。所以說,傳承并不是一蹴而就,而是需要通過點(diǎn)點(diǎn)滴滴的積累和大家一步步的傳遞,在方方面面,通過各種細(xì)微之處才能逐漸達(dá)到,并且融合上新鮮的血液才能被大眾所接受。

    總結(jié)

    我們?cè)谠O(shè)計(jì)時(shí)可以適當(dāng)?shù)亟梃b徽派建筑中傳統(tǒng)形式,探究其中所蘊(yùn)含的思想文化,然后去推陳出新,運(yùn)用到當(dāng)今社會(huì)中,要用現(xiàn)代人的審美去看待要設(shè)計(jì)的事物,也就是用現(xiàn)代人的眼光去提取徽派元素的精華,再進(jìn)行合理改造并且做到創(chuàng)新,為了實(shí)現(xiàn)徽派元素在當(dāng)今社會(huì)的傳承與發(fā)展,還應(yīng)注重室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體感,將徽派建筑元素與現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的元素和諧統(tǒng)一起來。但是因?yàn)樯鐣?huì)發(fā)展過于迅速,所以人們現(xiàn)在多數(shù)重視的是能否給自己帶來利益,經(jīng)濟(jì)效益使得很多設(shè)計(jì)并不如人所愿,不過消費(fèi)者們的內(nèi)心還是喜歡優(yōu)秀、能給人能帶來愉悅的好的設(shè)計(jì),因此設(shè)計(jì)師們更應(yīng)該不斷地去探索符合人們內(nèi)心的設(shè)計(jì),用新的設(shè)計(jì)理念去創(chuàng)新,用設(shè)計(jì)去做到文化的傳承。

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