由“少即是多”探析插畫設(shè)計中的扁平化

張春曉 劉佳

摘要：“扁平化設(shè)計”（Flat design）顧名思義是指層級關(guān)系更為簡化，簡化諸如陰影透視、紋理和漸變等圖形裝飾效果，著力突出畫面的簡潔統(tǒng)一，色彩層級分明清晰。本文從“少即是多”的審美視域下對圖形、色彩、字體、版式等多方面進行深入探析。通過對圖形擬物化與扁平化的對比表現(xiàn)形式，色彩的層級搭配，字體設(shè)計編排的規(guī)范統(tǒng)一以及對版式布局的層次化處理等角度分析扁平化設(shè)計風(fēng)格的特征。精準(zhǔn)提取設(shè)計的信息表達，由繁至簡的處理形式，充分體現(xiàn)出“少即是多”的哲學(xué)設(shè)計理念。

關(guān)鍵詞：少即是多 扁平化 插畫設(shè)計

一、“少即是多”的來源與設(shè)計思維的遷移

1928年，自密斯.凡.德羅提出的“少即是多”建筑設(shè)計原則起，簡約、理性就成為了“少即是多”的代名詞，并對日后國際主義風(fēng)格的出現(xiàn)起到極為深刻的影響。從“形式服從功能”到“裝飾就是罪惡”，通過對設(shè)計思維潛移默化的改變，這些建筑思維在扁平化視覺插畫設(shè)計中或多或少地接受了“少即是多”設(shè)計思維的“洗禮”?！吧偌词嵌唷保↙essis more）的設(shè)計哲學(xué)思想正是對功能與形式、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的探索過程中誕生的。在設(shè)計中提倡簡潔的風(fēng)格之后，對復(fù)雜裝飾效果的摒棄成為功能主義在設(shè)計思想上最簡單直接的表現(xiàn)形式。在平面設(shè)計中從思想理念到實踐的轉(zhuǎn)變實現(xiàn)了現(xiàn)代主義的完美蛻變，也充分確立了功能主義、理性主義的設(shè)計思維。

二、“少即是多”在扁平化插畫設(shè)計中的體現(xiàn)

（一）圖形矢量化

擬物化和扁平化是圖形最基礎(chǔ)的兩種表現(xiàn)形式。陰影、高光、質(zhì)感、紋理等是對物體擬物化的一種寫實再現(xiàn)方式。而經(jīng)過高度概括的抽象圖形也就是將原有的擬物圖形矢量化是扁平化設(shè)計的最主要特征，在整個扁平化設(shè)計中每個元素視覺效果都是扁平的，符合扁平設(shè)計的基本原則，沒有凹凸可觸感，整體畫面平滑整潔。在扁平設(shè)計中圖片去底法也是一種較為常用的圖像處理方式，顧名思義圖片去底法就是去掉圖片的背景，使圖形更加突出的一種方法。由繁入簡，將想要表達的主體元素更為精確，去掉所有多余的繁雜裝飾，給人一種煥然一新的感覺。圖形元素生動簡潔，是對實物進行二維設(shè)計的抽象表現(xiàn)，將復(fù)雜的現(xiàn)實物體進行符號化設(shè)計，通過這種方式將物體的趣味性形象生動地傳達出來，符合“少即是多”的設(shè)計理念。（如圖1）整個設(shè)計受扁平化設(shè)計風(fēng)格影響，將圖形元素進行矢量化處理，更加注重色塊之間的搭配組合，點線面有效結(jié)合，粗細線條規(guī)范化，曲線直線穿插排列。這種風(fēng)格的圖形設(shè)計給人帶來一種整潔、嚴(yán)謹、干凈的感覺。在扁平化插畫創(chuàng)作中為了能夠第一時間吸引受眾者眼球，通常會采用圖形的直觀特征，用扁平化特性的獨特視角來高度概括圖形，凸顯想要表達的設(shè)計主題。結(jié)合異性同構(gòu)等設(shè)計表現(xiàn)手法，從構(gòu)思邏輯上交換設(shè)計元素。彰顯畫面設(shè)計美感的同時，又能充分表達設(shè)計畫面的寓意，明確設(shè)計主題。

（二）顏色純粹化

簡約的色彩表現(xiàn)是扁平化插畫設(shè)計中最為突出的特征，可以使畫面產(chǎn)生強烈的視覺沖擊力，深化插畫設(shè)計表現(xiàn)主題。豐富濃厚的色彩是一幅優(yōu)秀插畫作品的關(guān)鍵所在。當(dāng)人們在欣賞插畫作品時，尤其在同類作品相比較的情況下，首先吸引眼球的是具有濃厚色彩表現(xiàn)的畫面效果，色彩的表現(xiàn)效果明顯優(yōu)于圖形，也能夠最早引導(dǎo)受眾者的視覺關(guān)注。插畫設(shè)計的主要色彩基調(diào)通常可以從色彩的情感導(dǎo)向角度出發(fā)，根據(jù)畫面所想表達的情感元素來設(shè)定畫面的主要色彩基調(diào)。顏色給人們帶來第一印象是至關(guān)重要的，會在很長一段時間內(nèi)持續(xù)影響受眾者對作品的感覺。簡單的色彩處理是扁平化的插畫設(shè)計的重要特點，利用大面積的色塊和幾種單色就能產(chǎn)生強烈的視覺沖擊感。配合不同純度明度和色相的顏色可以更恰當(dāng)?shù)卮钆涑霎嬅骖A(yù)想的視覺效果。很多優(yōu)秀的設(shè)計作品，（如圖2）整個畫面運用了紫色調(diào)，通過對色彩純度、明度等色彩元素的調(diào)整以此達到畫面想要表達的視覺主題，結(jié)合故事性情節(jié)，巧妙合理地表達作品內(nèi)涵，既能迅速引發(fā)大眾的強烈共嗚，又能讓畫面留下深刻的印象。

在插畫設(shè)計中，色彩層級搭配法也是一種常用的畫面表達方式，將飽和度不同的色彩進行相互搭配。低飽和度的顏色一般作為畫面的背景顏色呈現(xiàn)，如藍色、白色，會給人一種平和、靜謐的感覺。高飽和度的色彩是相對比較引人注目的，更容易引發(fā)關(guān)注，通常會用來承載第一信息，如橙色，紅色，能夠很明確地將想要表達的信息凸顯出來（如圖3）。在扁平化設(shè)計中，層次化是表達畫面主次的重要方法，通過表現(xiàn)的內(nèi)在邏輯將整個畫面進行層次化設(shè)計。常用純色色塊來傳遞信息，選擇的色彩不僅要美觀，而且要能夠通過色彩區(qū)分主要信息并通過色彩創(chuàng)建空間感。同時利用色彩明度的差異來區(qū)分層次，單一的色彩自帶吸引力特性，可以給人留下獨特的視覺印象。色相匹配也是整個設(shè)計的關(guān)鍵，一般會運用色相對比、明度對比、互補色對比、冷曖對比的方法來簡化色彩。

（三）字體統(tǒng)一規(guī)范化

字體在扁平化插畫中所占比重并不多，字體在插畫中作為一種特殊的圖形表現(xiàn)元素，除了表達最基本的畫面信息以外，也是畫面情感表達的重要因素，作為特殊設(shè)計構(gòu)成元素，在平面設(shè)計中的地位顯得尤為重要。在現(xiàn)在設(shè)計中文字的表現(xiàn)方式變得越來越多，在整個平面設(shè)計的大環(huán)境中，文字設(shè)計逐漸呈現(xiàn)由繁到簡的演變趨勢。設(shè)計中大量摒棄修飾元素，文字信息通過用極為簡單的方式表達出來，以此達到一種極為“扁”、“平”的視覺設(shè)計效果，是“少即是多”設(shè)計理念最直接的設(shè)計風(fēng)格體現(xiàn)。簡單的無襯線字體在插畫設(shè)計中是最為常見的，簡潔明確，辨識度高。結(jié)合不同的編排方式，通過對字體進行放大、縮小以此產(chǎn)生不同的排列形式，編排方式的不同隨之影響整個畫面的視覺感知。（如圖4）比如將字體進行放大，或是加粗，可以有效地增加文字的導(dǎo)視功能，在畫面感上創(chuàng)造了一定的層次。更直接明了地將想要傳達的文字信息顯示出來。為提高在設(shè)計中文字的可讀性，摒棄了以往文字設(shè)計的復(fù)雜裝飾效果。顛覆了過去總是采用的寫實性和擬物化裝飾效果，轉(zhuǎn)變成更為簡潔的設(shè)計語言表達形式。為體現(xiàn)整體圖形的和諧統(tǒng)一，字體的選擇以及顏色搭配都要與之相協(xié)調(diào)。注重字體之間與圖形之間的協(xié)調(diào)搭配性。為了突出字體內(nèi)容可以選擇與圖形整體呈現(xiàn)一定對比效果的顏色來強調(diào)文字內(nèi)容。在扁平插畫中，為體現(xiàn)整體畫面的層次感，增加創(chuàng)意變化，字體的合理搭配對于畫面美感有特別重要的作用。文字本身的這種二維表達方式與扁平化設(shè)計是非常相配的。通過對色彩以及形體進行相應(yīng)的調(diào)整配合，更能夠清晰明確地表達出圖形所要表達的寓意。

（四）版式布局層次化

如何運用“少即是多”的設(shè)計原則在扁平化插畫版式中表現(xiàn)出來也是值得探討的問題。扁平化的插畫設(shè)計是對實用性以及藝術(shù)性的交融，因此在版式布局上也要充分體現(xiàn)這兩種特性。整個畫面設(shè)計不單單版式構(gòu)成具有簡潔性，同時每個畫面元素同樣進行簡潔處理。（如圖5）畫面采用散點式構(gòu)圖，選擇一個畫面中心，由此向周圍方向擴散，去掉冗雜多余的相關(guān)元素，突出畫面想要表達的重點信息，增加設(shè)計層次感?！吧偌词嵌唷倍嘤谩傲舭住钡氖址ɑ虼竺娣e純色來體現(xiàn)，排版布局中運用了大量的留白，強調(diào)虛實結(jié)合，有效地拓展版式的空間感，達到一種意猶未盡的展示效果，充分體現(xiàn)了“少即是多”的哲學(xué)設(shè)計思想。構(gòu)思簡單、風(fēng)格統(tǒng)一、主題明確是扁平化插畫版式布局的關(guān)鍵所在。

三、“少即是多”設(shè)計理念下的獨特審美視角

扁平化視域下的插畫設(shè)計簡約而不簡單，扁平化是一種少而精的設(shè)計去掉復(fù)雜的裝飾使畫面更加具有準(zhǔn)確性、美觀性，使設(shè)計更加簡潔高效的傳達內(nèi)容。扁平設(shè)計中的“少即是多”遵循的是一種大道至簡的設(shè)計態(tài)度?！吧佟钡氖强吹靡姷膹?fù)雜裝飾，“多”的是看不見的內(nèi)容品調(diào)。整個設(shè)計看似簡單實則內(nèi)容精悍，通過整體圖形的簡約來提升插畫設(shè)計本身的格局。為什么看似簡單的設(shè)計而不簡單，設(shè)計中容納了相應(yīng)的藝術(shù)元素，看起來簡約的設(shè)計，將色彩線條圖形等所有藝術(shù)元素都包含在內(nèi)，主次元素的排列層次也是以藝術(shù)視覺為準(zhǔn)繩。在最大限度地利用功能性的基礎(chǔ)上，同時又保持一定的美感，更容易讓受眾者接受和欣賞。較少的裝飾不代表沒有裝飾，可以間接地將裝飾融入到功能中。將藝術(shù)的功能思想和感性思想相互融合，使作品具有強烈的藝術(shù)美感。較少的視覺表現(xiàn)反而會有鮮明的震撼效果，在不缺失重要信息的前提下使“少即是多”的設(shè)計特點發(fā)揮到極致。帶有簡約性的設(shè)計從來都是此起彼落。密斯·凡·德羅的“少即是多”只是一個總結(jié)性的宣言，而非簡約設(shè)計的開端?！吧偌词嵌唷备嗟氖且荤娒缹W(xué)精神，而不僅僅是反映時代需求的一種風(fēng)格。

結(jié)語

關(guān)于扁平設(shè)計中“少即是多”設(shè)計理念，并不是單純的空洞，更多的是追求設(shè)計中的美學(xué)精神，通過摒棄復(fù)雜，概括基本圖形元素；更加注重內(nèi)容與功能性，簡化形式等基本設(shè)計手法將原有的擬物形象進行扁平處理。在扁平化插畫設(shè)計中“少即是多”設(shè)計原則最主要的體現(xiàn)為圖形、色彩、字體以及最終的版式編排。在運用色彩、編排等元素時，還要注意做到層次簡約。扁平化插畫設(shè)計是對元素進行簡潔規(guī)范處理，以此達到想要的視覺表現(xiàn)效果的一種簡約設(shè)計風(fēng)格。這種風(fēng)格設(shè)計更注重于版式編排的清晰和明確，圖形元素的簡單、統(tǒng)一，以及簡潔明了的字體、柔和單純的色彩運用，從而利用這些設(shè)計亮點吸引人們的眼球，傳遞更多信息。簡潔的抽象性要素量的減少，意味著質(zhì)的提高，表現(xiàn)手法的外在性降低，意味著內(nèi)在力度的強化。對于“少即是多”和扁平化插畫而言，單純追求形式上的簡化始終不是最終目標(biāo)，考慮到簡化后畫面視覺效果的提升才是核心。如今在這樣一個快節(jié)奏的社會大環(huán)境下，簡潔明了的設(shè)計語言更符合人們的審美品味，而且扁平化設(shè)計順應(yīng)新時代的發(fā)展潮流，在當(dāng)下以及未來一定會持續(xù)發(fā)展。