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    提高藝術(shù)設(shè)計教育效果的藝術(shù)象征方法研究

    2018-11-27 06:58:44居閱時
    設(shè)計 2018年13期
    關(guān)鍵詞:教育效果象征藝術(shù)設(shè)計

    居閱時

    摘要:基于人類象征思維方式,藝術(shù)象征成為世界文化現(xiàn)象,弄清藝術(shù)象征的機理,用于提高藝術(shù)設(shè)計教育效果是本文的研究任務(wù)。在厘清象征的概念和關(guān)鍵點后,提出藝術(shù)象征方法用于提高藝術(shù)設(shè)計教育效果途徑,并分析藝術(shù)象征設(shè)計實例,以此證明象征方法于提高藝術(shù)設(shè)計教育效果的有效性。

    關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計 象征 教育效果

    一、世界的藝術(shù)象征

    經(jīng)前期研究,可以認為象征之所以廣泛出現(xiàn),與人的思維方式有關(guān),因而藝術(shù)象征成為世界的普遍存在。又與宗教有很大關(guān)系,因為宗教常常借助象征表達難以顯現(xiàn)的事物。耶穌確實反復(fù)借用植物象征神的啟示,為此,象征被看作神的秘密語言。比喻屬象征的一種,《圣經(jīng)》中大量出現(xiàn),《圣經(jīng)》里,耶穌說“我要開口用比喻,把創(chuàng)世以來所隱藏的事發(fā)明出來”。為什么要用比喻,10個門徒十分迷惑,就此詢問耶穌,耶穌回答說“因為天國的奧秘,只叫你們知道,不叫他們知道”。接著又講了一段叫人難以理解的話,“凡有的,還要加給他,叫他有余;凡沒有的,連他所有的也要奪去。所以我用比喻對他們講,是因他們看也看不見,聽也聽不見,也不明白。在他們身上,正應(yīng)了以賽亞的預(yù)言,說‘你們聽是要聽見,卻不明白;看是要看見,卻不曉得。因為這百姓油蒙了心,耳朵發(fā)沉,眼睛閉著;恐怕眼睛看見,耳朵聽見,心里明白,回轉(zhuǎn)過來,我就醫(yī)治他們。但你們的眼睛是有福的,因為看見了;你們的耳朵也是有福的,因為聽見了。我實在告訴你們:從前有許多先知和義人要看你們所看的,卻沒有看見;要聽你們所聽的,卻沒有聽見”。

    特別在基督教鼎盛時期,教皇格雷戈里一世和二世認為藝術(shù)必須“借可見事物顯示不可見事物,從而我們的心靈可能通過形象的沉思被精神所激起”。宗教教精神多通過雕塑、建筑、繪畫等藝術(shù)形式體現(xiàn),如從教堂窗戶射入光線的畫面隱喻“純潔受胎”;幼兒基督手中的紡線錘隱喻十字架。宗教作為文化傳播的重要媒介,使象征廣泛滲入人們的生活之中。

    進入19世紀(jì)末及20世紀(jì),象征大量越出宗教進入藝術(shù)領(lǐng)域,如法國以詩歌為先鋒的象征主義運動,迅速影響戲劇和繪畫,這個趨勢還擴展到西方其他國家。荒誕派戲劇最為典型,語言少而離奇,舞臺布景精而簡陋,道具別具一格,主要通過深涵象征義的臺詞、布景、道具,表明一個主題。且看《等待戈多》舞臺布景——棵禿樹,演員愛斯特拉岡和弗拉基米爾貫穿全場的語無倫次對話。一棵禿樹象征永恒理念的凋零;無厘頭的臺詞象征人類對等待新理念拯救失敗的恐慌。

    繪畫方面,高更、夏凡納、蒙克造就了象征主義繪畫的頂峰,作品象征這個時代人類內(nèi)心的憂懼。畢加索的作品“格爾尼卡”則為象征主義巔峰之作,牛頭象征象征善良馬面象征邪惡,畫作痛斥了法西斯對西班牙村莊格爾尼卡施行的野蠻殺戳。

    象征主義運動看似藝術(shù)形式的乖張,實質(zhì)上深刻反映藝術(shù)與社會的同步性。

    對于長于形象思維的中國人,文化象征由來已久。最早接觸中國文化的傳教士敏感地發(fā)現(xiàn),中國文化在表層意思之外,還隱含著更豐富的其他意義,這才是中國文化神秘的真正原因。德國人理查德.威廉(Richard Wilheim)終于把在中國的生活觀察,寫成《中國象征的要點和藝術(shù)主題》一書(1932年上海),接著另一位喜好收藏中國藝術(shù)品,且對中國畫深有體會的埃爾米.普雷托尤斯(Emil Preetorius)發(fā)表他對中國藝術(shù)的見解,“所有的東方繪畫,都可以看作是象征,它們富有特色的主題——巖石、水、云、動物、樹、草——不僅表現(xiàn)了自己本身,而且還意味著某種東西,有些東西在自然界事實上并不存在,它們既非有機物又非無機物,也不是人造物,東方藝術(shù)家們不是看到了它們,而是以象征來隱喻它們”。接著他說了一句很值得我們注意的話,“在某種程度上,它們能在這個^或那個人意識中再現(xiàn)出來,并目得到解釋”。

    當(dāng)然,還可以舉出在更多不同地域不同的藝術(shù)象征形式,如西班牙的洞畫、非洲的巖畫以及各種舞蹈、音樂、東方的宗教等等,藝術(shù)象征確實是世界性的人類文化形式。

    二、象征概念

    《新編大不列顛百科全書》(英文版),Symbol條目“象征,一種交流的基本方式,用來簡明地表示或代表人、物、群體和思想觀念。象征可能像代表基督教信仰的十字架那樣為視覺所感受。紅十字或新月象征基督教國家和伊斯蘭國家的生命保護機構(gòu),其表達就如瑪利安娜象征法國,約翰.布爾象征英國,以及山姆大叔象征美國,象征也可能像新拉丁文中的字母K代表化學(xué)元素‘鉀字,或者也可能被隨意地應(yīng)用如數(shù)學(xué)符號~代表極限或符號$代表美元”?!逗喢鞔蟛涣蓄嵃倏迫珪分形陌妗跋笳餍孕袨椤鞭o條中寫道,“經(jīng)常(或僅僅在特定情況下)具有一種特殊含意的動作或行為。包括諸如脫鞋、劃十字、向軍官敬禮、點蠟燭或下跪等動作”。

    以上定義具有理解和解釋的局限,為此我和瞿明安主編的《中國象征文化》一書中,根據(jù)深入研究后也作了一個簡單的定義:象征,是借助—文化形式表達另一種特殊意思的表意方式。

    三、象征方法的關(guān)鍵點

    象征究竟是如何完成的,其方式結(jié)構(gòu)如何?這是認識象征機理的關(guān)鍵點。

    象征形式:B(作為中介的象征體)——A(象征體本義)

    理解過程:人——B(相似性、約定俗成的解釋)——A(理解象征體本義)

    我們的結(jié)論是,象征機理的關(guān)鍵點有3個:中介、相似l生、約定俗成。

    1.象征必須通過中介間接表達意思。表達方法有兩種:

    簡單象征——借B這個中介表達A的本義,如送人玫瑰,表示求愛。簡單象征指向性強,外延有限。

    復(fù)雜象征——借B這個中介表示A的深層意思或多重意義。如園林布置,蘇州拙政園西部的留聽閣,借“留得殘荷聽雨聲”詩句建J亍建筑旁有水池,池中植荷,供每年深秋聽雨打枯荷,此為表象。其深層涵義在于深藏在水泥之中的蓮藕,枯荷象征園主敗退官場,蓮藕象征來年生發(fā),東山再起的希望。

    2.象征B這個中介與A象征本體必須具有相似性,引發(fā)人的想象和聯(lián)想,完成象征形式與義的勾連。承載象征義的中介,可以是事物、圖象圖形等,涵蓋視、聽、味、嗅、觸等感覺系統(tǒng)。

    3.另一種情況是,如果B與A牛頭不對馬嘴毫不相干,這時的象征義就來自約定俗成。比如白色和數(shù)字“4”都看作不吉利,但是雙重性又決定白色和數(shù)字“4”也是吉利的象征,因為數(shù)字“4”對應(yīng)五行中的“金”,又對應(yīng)白色、西方神太白金星。這種無厘頭的答案就是來自觀念傳承和約定俗成。所以,象征機理是:中介是象征的必要條件,相似性、約定俗成的解釋又是中介的必要條件。

    四、藝術(shù)象征方法用于提高藝術(shù)設(shè)計教育效果途徑

    弄清了藝術(shù)象征的起源及其機理,可以進一步探討如何作為方法論用于藝術(shù)設(shè)計教育。根據(jù)長期的研究和實踐,得出以下幾個方面:

    1.傳達正確的象征概念是提高藝術(shù)設(shè)計教育效果的關(guān)鍵。須強調(diào)兩個核心,第一,象征是人類的思維方式之一,運用象征的藝術(shù)設(shè)計更容易喚起人類的認同感,效果更佳。由于象征思維,使象征成為人類的泛文化現(xiàn)象,它像天空中的粉塵一樣散落在人類生活的各個方面,藝術(shù)設(shè)計運用象征方法既是本能思維運用,又是約定俗成的傳承,是自覺不自覺的結(jié)果,藝術(shù)設(shè)計產(chǎn)品的受眾同為自覺不自覺的象征思維群體,藝術(shù)象征設(shè)計產(chǎn)品更容易與人固有的象征思維共振而被接受。第二,象征方法要點一是“中介”,二是“相似性”三是“約定俗成的解釋”。弄清藝術(shù)象征方法的機理,從方法論上解決了可以實際運用的方法,只要自覺運用象征原理,必然有效提高藝術(shù)設(shè)計教育效果。

    2.藝術(shù)象征方法以圖形圖象為教學(xué)主要手段,提高藝術(shù)設(shè)計方法的解釋性。象征以象寓意,圖形圖象為其表,意義為其里,故藝術(shù)設(shè)計在研究視覺傳達的形態(tài)時,須首先想好形態(tài)的涵義,就像繪畫主張的“意在筆先”,以欲表達的意義為引導(dǎo),然后動手設(shè)計形態(tài)。所以,藝術(shù)設(shè)計教育引入大量圖形圖象,聚焦形態(tài)和意義關(guān)系的解釋,以直觀的圖形圖象有效提高設(shè)計方法的解釋性。

    3.藝術(shù)象征方法符合藝術(shù)設(shè)計知識型向智慧型轉(zhuǎn)變,激發(fā)創(chuàng)意作品產(chǎn)生。當(dāng)代藝術(shù)設(shè)計評判充分考慮到人類審美普遍性的困難,由傳統(tǒng)藝術(shù)教育統(tǒng)一傳授一致的知識,轉(zhuǎn)向激發(fā)個人創(chuàng)意的智慧型教育,藝術(shù)象征方法雖然提供了“象”和“義”之間“相似性”原則,但是并未提供具體的設(shè)計,由此為個體藝術(shù)設(shè)計創(chuàng)意提供無限可能性,從而完成藝術(shù)設(shè)計教育向智慧型的轉(zhuǎn)變,有效提高藝術(shù)設(shè)計教育效果。

    4.藝術(shù)象征方用于提高藝術(shù)設(shè)計效果實例。由于象征圖象的有效性,至今人類生活中已經(jīng)到處可見具有象征意義的圖象圖形。日本桑山彌三郎的《象征圖形》書中將象征圖象圖形作了歸納(如圖1):藝術(shù)象征方用于提高藝術(shù)設(shè)計效果十分明顯,下面舉例說明。

    (1)汽車標(biāo)記

    斯柯達之箭:箭具有快、遠、有效性等優(yōu)點,被斯柯達汽車標(biāo)志利用,其圖案為圓形,3根羽毛飛速前行的綠箭象征斯柯達技術(shù)的發(fā)展,綠色象征平安。其中箭鏃、3根羽毛和綠色運用了中介、相似性和約定俗成傳承(如圖2)。

    (2)徽章:徽章具有標(biāo)識、紀(jì)念等作用,其種類繁多,如族徽、國徽、黨徽、軍功章、紀(jì)念章等。

    美第奇家族(Medici Faroily)是佛羅倫薩13世紀(jì)至17世紀(jì)在歐洲具有很大影響力的望族。族徽設(shè)計采用中世紀(jì)美第奇家族經(jīng)營的錢幣兌換標(biāo)志,因為錢幣兌換是美第奇家族財富和榮耀增漲的起源(如圖3)。

    (3)郵票:我國發(fā)行的第一張郵票通稱為“大龍郵票”。因為使用的需要,面值和顏色設(shè)計都不相同,以示區(qū)別。面值分別是一分銀、三分銀很五分銀,對應(yīng)綠色、紅色和橘黃色,龍圖案象征君權(quán)神授的清代皇權(quán)(如圖4)。

    (4)火柴盒貼:1827年英國約翰.華克牌火柴問世,上有盒貼裝飾,1879年廣東巧明火柴廠“舞龍牌”火柴貼畫相繼問世?,F(xiàn)代最為人熟知的是火柴盒圖案是一幅雙喜圖,象征平安喜慶(如圖5)。

    (5)玩具:無錫大阿福是一個典型,人物造型胖墩厚實,色彩艷麗喜慶,借此象征風(fēng)調(diào)雨順、國泰民安、福氣、祥和、快樂。

    (6)紋樣:紋樣是藝術(shù)設(shè)計的基本內(nèi)容,由于產(chǎn)生的出發(fā)點都很久遠,加上歷經(jīng)久遠年代,許多解釋中斷,因因相襲,只知其然,不知其所以然,就此許多紋樣列入神秘文化。究其發(fā)生,紋樣內(nèi)容其實來自先民最關(guān)心的食物、安全和繁衍三個方面,人們的愿望和敬畏便在文字、禮器、建筑和生活用品中廣泛出現(xiàn)。

    紋樣的難處在于約定俗成的文化涵義傳承中斷,特別像許多青銅器上的紋樣至今難以解釋其涵義,下文選取幾則例子加以解釋。

    蟬紋蟬紋廣泛用于冠服、建筑構(gòu)件、玉雕等處。原因有:1.陸云在《寒蟬賦》中總結(jié)蟬有五德,“夫頭上有矮,則其文也;含氣飲露,則其清也;黍稷不享,則其廉也;處不巢居,則其儉也;應(yīng)候守節(jié),則其信也”。2.《史記.屈原賈生列傳》“蟬蛻于濁穢,以浮游塵埃之外”。3.人們觀察到,蟬蛹長期埋于土中,出土后蛻皮變蟬,獲得再生。蟬紋以回紋包圍蟬蛹,是蛹生于土中的寫實。這里回紋既象征“土”又象征“回轉(zhuǎn)”、“轉(zhuǎn)世”。在以上3方面原因推動下,古人得出蟬棲息在高枝上,吸飲空氣和露水,有“居高食潔”之義,所以漢代顯貴冠服上飾以蟬紋,象征高潔。蟬能蛻變再生,漢代民間習(xí)俗在死人口中放一只玉蟬,寓意解脫、轉(zhuǎn)世,這種習(xí)俗,沿續(xù)至今。建筑構(gòu)件、青銅器等也廣泛采用回紋,與上述3點不無關(guān)系(如圖6)。

    十二章古代帝王服飾上采用十二種紋飾,為日、月、星、龍、山、華蟲、火、宗彝、藻、粉米、黼、黻,稱十二章,涵義有的清楚明了有的古奧晦澀,需深入探究。

    日、月、星,取三光照耀意,象征光明。龍,應(yīng)機善變之意,象征君王具有應(yīng)機布教而善于變化智慧。山,鎮(zhèn)重之義,象征帝王鎮(zhèn)重天下。華蟲,帶華美紋樣的雉鳥,彩紋象征帝王文章有文彩?;?,火焰光明向上,有帝王率天下敬畏歸順上命之意。宗彝,宗廟祭祀用的酒器上刻有虎紋和蛙(長尾猿)紋,取象征虎的威猛,猿的智靈,表示王者威嚴(yán)勇猛,進退有度。藻,清水中的草,象征純潔。粉米,潔白養(yǎng)人之意,象征君王濟養(yǎng)之德。黼,斧形,象征帝王果斷處理事務(wù)。黻,兩個“己”字相背,又如“亞”字,象征君臣相濟,見惡改善(如圖7)。

    寶相花

    “寶相”薔薇花的一種名稱,因東漢隨佛教傳入,成為佛教建筑中常用的圖案和符號。明代主要與荷花、牡丹、荷花、菊花等特征糅合成裝飾紋樣,廣泛用于生活用品和建筑,具有中國傳統(tǒng)的吉祥富貴涵義(如圖8)。

    明代,寶相花成為旋子畫的主要摹本,開始用于宮殿彩畫,這與寶相花的象征意義有很大關(guān)系。寶相花圖案也見于蘇州古典園林。

    《營造法式》說,海石榴花,寶牙花與寶相花無明顯區(qū)別,“謂皆卷葉者牡丹花之類同”。可見是不同的變式而已。

    魚“魚”與“玉”、 “余”諧音,民俗畫“金玉滿堂”,畫一缸金魚,象征富貴。魚具有極強的水中穿行能力和繁殖能力,又是先民賴以生存的主要食物來源,成為魚崇拜的原因,早期人類曾將魚作為崇拜的圖騰,新石器時代仰韶半坡的彩陶魚紋、人面含魚紋即是。

    佛教中有一個重要紋樣:佛腳,其上有一對魚,象征解脫。受佛教影響后,魚紋樣不排除帶有這層涵義(如圖9)。

    結(jié)論

    藝術(shù)設(shè)計不應(yīng)該僅僅是視覺形態(tài),必須同時考慮與形態(tài)相對應(yīng)的意義,是意義在先引導(dǎo)形態(tài)設(shè)計,還是形態(tài)設(shè)計在先然后植入意義,一般而言,前者更好。在藝術(shù)設(shè)計教育中,以上方法論分析得出的象征機理三個關(guān)鍵點“中介”、“相似性”和“約定俗成”,對提高藝術(shù)教育效果應(yīng)該是不言而喻的,一是大大提高了象征概念的解釋效果,二是提供運用于藝術(shù)設(shè)計的具體方法,使象征從思維形式到藝術(shù)設(shè)計,從不自覺到自覺,從形式解釋到象征機理分析完成,從認識論到方法論等多方面發(fā)生了飛躍。

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