淺談詞的體性

內(nèi)容摘要：詞的出現(xiàn)和音樂(lè)直接有關(guān)，詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。詞的體裁和詩(shī)不同，每個(gè)句子的長(zhǎng)短不齊，沒(méi)有詩(shī)那樣整齊的句式，嚴(yán)格的押韻，比起詩(shī)的嚴(yán)格詞更具靈活性。本文談?wù)剛€(gè)人的看法。

關(guān)鍵詞：詞 體性 靈活

詞的出現(xiàn)和音樂(lè)直接有關(guān)，詞的濫觴最早可以追述到隋唐之際的民間曲子詞。人們多倚聲填詞，詞的體裁和詩(shī)不同，每個(gè)句子的長(zhǎng)短不齊，沒(méi)有詩(shī)那樣整齊的句式，嚴(yán)格的押韻，押韻方式因調(diào)而異，根據(jù)詞調(diào)的不同，押韻方式不同，這和這首詞的整體有關(guān)，比起詩(shī)的的嚴(yán)格詞更具靈活性，這也和它倚聲而作有關(guān)。晚唐五代詞多是為了配樂(lè)在宴席上演唱的，所以詞也就具備了她的音樂(lè)性，詞的音樂(lè)性標(biāo)志就是曲牌。當(dāng)時(shí)的曲牌主要有《蝶戀花》、《清平樂(lè)》、《浣溪沙》《漁歌子》、《調(diào)笑令》。例如王建的這首《調(diào)笑令》“團(tuán)扇，團(tuán)扇，美人病來(lái)遮面。玉顏憔悴三年，誰(shuí)復(fù)商量管弦？弦管，弦管春草昭陽(yáng)路新”。把美人比作扇子，這是宮怨詩(shī)的常見(jiàn)內(nèi)容，但是以詞的方式寫(xiě)出來(lái)卻顯得靈動(dòng)可愛(ài)，句式的長(zhǎng)短變化，更有利于伴著音樂(lè)的節(jié)拍歌唱，生動(dòng)靈活了不少而憂傷埋怨之情并未因此減少，可以說(shuō)這是詞的獨(dú)特之處。

詞要眇宜修，極具女性特點(diǎn)，精巧細(xì)致富有女性修飾之美。詞所表現(xiàn)的是作者細(xì)膩的情感，選題多生活化，以抒發(fā)自己的內(nèi)心情感為主。所以這種感情是含蓄的，并不是直接噴薄而出的，雖然幽約但是這種感情很淺顯，并不難理解。代表就是花間詞派所選內(nèi)容都是“綺筵公子、繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦，舉纖纖之玉手，拍案香檀”這是歐陽(yáng)炯《花間集序》中對(duì)花見(jiàn)詞的特點(diǎn)概括。它們的共同特點(diǎn)是用華麗的辭藻和婉約的構(gòu)思集中描寫(xiě)女性的美貌，穿著服飾，和她們的內(nèi)心世界離愁別緒。如溫庭筠的《菩薩蠻》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)峨眉，濃妝梳洗遲，照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。”這首詩(shī)主要是描寫(xiě)了女子早起梳洗打扮的情景，描寫(xiě)十分細(xì)膩，化妝先從眉毛起，然后寫(xiě)出照了前鏡，又照后鏡，紅花與容顏，交相輝映。通過(guò)辭藻的運(yùn)用，極力描繪出這位女子的美貌，最后的一對(duì)金鷓鴣又是表現(xiàn)了她的內(nèi)心世界，她心中自有一段幽情。這首詩(shī)的描寫(xiě)很是絢爛，但是表達(dá)的的情感確是幽婉含蓄的，最后也是通過(guò)金鷓鴣來(lái)暗示女子的內(nèi)心情感。除了幽約婉轉(zhuǎn)詞還以傷情為佳，一般來(lái)說(shuō)是以表現(xiàn)離愁別緒為上，這種詞獨(dú)具一種感人的魅力，使人讀之印象深刻，深入其境就有所感觸。如溫庭筠的《夢(mèng)江南》“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”這首詩(shī)寫(xiě)了一個(gè)思念丈夫，盼望他早日歸來(lái)的少婦形象，她每天都精心梳洗打扮，然后到望江樓上極目遠(yuǎn)眺，她把每一艘船都看過(guò)，從早上一直看到暮色降臨，但還是沒(méi)有看見(jiàn)承載著自己丈夫的那一艘船，她的心情是何等的凄涼傷感，由最初的熱切期盼變?yōu)楝F(xiàn)在的心灰意冷，這種痛苦之情使她腸斷。脈脈的斜暉正是從女子含情脈脈的情態(tài)中寫(xiě)出來(lái)，而悠悠江水也使人感受到丈夫的悠悠不歸和女子的悠悠思念，全詩(shī)都浸潤(rùn)著一種感傷之情，這可以說(shuō)是詞的體性之一。

詞最初以描寫(xiě)艷情為美，風(fēng)流公子多找歌妓相陪，作詞讓歌妓演唱來(lái)消遣娛樂(lè)，所以詞多描寫(xiě)艷情。西蜀作為詞的中心之一，其中的詞作多是為了飲宴助興，“詞為艷科”《花間集》可以說(shuō)是一個(gè)代表。但是艷科不等同于艷詞，這其中也不乏表現(xiàn)愛(ài)情的佳品。因?yàn)樵~獨(dú)特的婉約特性使得它在表現(xiàn)感情，刻畫(huà)人物內(nèi)心方面有獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，所以詞多表現(xiàn)男女愛(ài)情也是可以理解的。到了南唐詞雖也是在宮廷宴飲生活中發(fā)展起來(lái)，但是卻有了新的內(nèi)容，開(kāi)始有了對(duì)人生的關(guān)注，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)士大夫的思想感情，但即使是這樣的詞也往往摧剛為柔，運(yùn)用借代比興等手法或是以人物情感為寄托完成的。如李煜的《山花子》“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間。還與韶光共憔悴，不堪看。細(xì)雨夢(mèng)回雞塞遠(yuǎn)，小樓吹徹玉笙寒。多少淚珠何限恨，倚闌干?！蔽黠L(fēng)吹損荷花，人的年華也同樣易逝，夢(mèng)醒之際正是寒意襲人之時(shí)，夢(mèng)里的雞寨很近但是醒來(lái)卻是天涯，用吹簫派遣愁悶，但是到了最后只剩下深深的寒意，這首詞以思婦為依托，但是表現(xiàn)的缺失時(shí)光易逝的感慨。讓人回味至深。所以“詞為艷科”是詞的體性一直延續(xù)下去。

（作者介紹：張?zhí)N佳，常熟理工學(xué)院學(xué)生）