曹文軒的藝術(shù)主張

不刻意為兒童寫作

從《草房子》到《紅瓦》，從《根鳥》到《青銅葵花》，曹文軒不改兒童視角，所獲獎項亦是清一色的兒童文學獎項，不過曹教授時常提及的卻是《紅瓦》以一票之差落敗茅盾文學獎的舊事?！皟和膶W有兩種，一種是專門為孩子創(chuàng)作的，另一種是并非為孩子所寫卻又適合他們閱讀的，我的屬于后者?！?/p>

曹文軒試圖淡化兒童文學作為文學一分項的獨特存在，而更傾向于從文學的層面論及兒童文學的現(xiàn)實意義，甚至在為研討會提交的論文中也不避忌以文學給予人的心靈關(guān)照來替代兒童文學之于兒童的人文關(guān)懷?；蛘哒f，曹教授是在力求以優(yōu)雅的文學姿態(tài)，優(yōu)美的文學語言和憂郁悲情的人文關(guān)懷描繪兒童的世界?！八械奈膶W類別都有其基本的恒定的元素：人性道義，悲憫情懷和藝術(shù)情調(diào)，這些都是文學作品能夠并且應當傳遞給孩子的?！?/p>

并不刻意為兒童寫作，作品中卻始終有孩子目光中特有的純凈與唯美，并不自詡是兒童文學作家，卻不愿放棄骨子里的孩子氣和文字中的淘氣，把自己定位于兒童文學之邊緣地帶的曹文軒似乎十分滿足于這一莫衷一是的非主流狀態(tài)。并非沒有幻想

可以肯定的是，曹教授對幻想一詞相當敏感，有關(guān)國產(chǎn)兒童文學作品缺乏幻想的質(zhì)疑剛剛出口便聽到了他的響亮回擊：“通常我們所理解的兒童文學作品中，特別是童話作品，幻想總是超現(xiàn)實的，實際上在寫實的作品中，在某種層面上也有幻想的存在。”

曹文軒有聲有色地描述了他的新作《青銅葵花》中的場景：突然來襲的龍卷風，將老人畫的數(shù)十幅葵花卷至高空，又在陽光燦爛中散落在閃亮的湖面，巧的是，這些畫全部是正面向上……

在曹文軒看來，這些奇妙的場景設置以及它所留給讀者的想象空間都是可與超現(xiàn)實主義作品中的幻想媲美的具有浪漫色彩的畫面。

至于中外兒童文學的優(yōu)劣，曹教授則顯得十分客觀：“實際國產(chǎn)的寫實題材的兒童文學作品并不亞于某些國外的經(jīng)典作品，我們在超現(xiàn)實主義科幻作品方面的缺憾則只是因為中國并不具備這方面的傳統(tǒng)。