鄭曉龍《新編輯部故事》開(kāi)播5000萬(wàn)網(wǎng)絡(luò)版權(quán)再創(chuàng)新高

劉爽

上世紀(jì)90年代，看電視劇是人們主要的休閑方式之一，一部好劇，可以 “萬(wàn)人空巷”，比如《渴望》，比如《編輯部的故事》。

李東寶（葛優(yōu)飾演）、戈玲（呂麗萍飾演）是從《編輯部的故事》里走出來(lái)的家喻戶(hù)曉的大明星，以至于二人后來(lái)合拍的某飲水機(jī)和某火腿腸廣告臺(tái)詞，都是那么深入人心。

1991年，趙寶剛導(dǎo)演了風(fēng)靡一時(shí)的《編輯部的故事》，鄭曉龍任總策劃。22年后，《新編輯部故事》于4月20日登陸北京、東方、深圳、天津四大衛(wèi)視，續(xù)寫(xiě)格子間中的精彩。

22年的夙愿

其實(shí)，早在《編輯部的故事》播出并受到觀眾廣泛好評(píng)之際，鄭曉龍就萌生了拍攝續(xù)集的想法。只是當(dāng)時(shí)手里項(xiàng)目太多，不容錯(cuò)過(guò)的好本子也不少，如《北京人在紐約》，于是，拍攝《編輯部的故事》續(xù)集這件事就被擱置了。

不過(guò)鄭曉龍并未放下這一念想，2001年，《編輯部的故事》首播10年之后，他便開(kāi)始啟動(dòng)續(xù)集項(xiàng)目，邀請(qǐng)各路編劇創(chuàng)作劇本。

當(dāng)年《編輯部的故事》編劇陣容強(qiáng)大，涵蓋了王朔、馮小剛、馬未都等人，且個(gè)個(gè)“京味兒”十足，在語(yǔ)言風(fēng)格和故事情節(jié)構(gòu)思上，幾乎沒(méi)有任何相似的電視劇可以超越，因此《編輯部的故事》也被奉為系列劇經(jīng)典之作。

若能找到王朔等人撰寫(xiě)《編輯部的故事》續(xù)集自然是好，但時(shí)隔多年，原來(lái)這些時(shí)不時(shí)湊在一起“攢活兒”、名不見(jiàn)經(jīng)傳的小角色，如今分別成了文學(xué)界、電影界和收藏界的大腕兒，何況對(duì)很多編劇來(lái)說(shuō)，重復(fù)自己曾寫(xiě)過(guò)的劇本題材，確實(shí)缺乏挑戰(zhàn)性。

于是，從2001年開(kāi)始直到2012年，在換了五任編劇、五易劇本之后，第六任編劇鞏向東終于接棒《新編輯部故事》。

“新”在哪兒

制片人曹平說(shuō)，《新編輯部故事》與前一部相比，在幾方面體現(xiàn)出“新”：一、人物新，老編輯部只留下了戈玲（呂麗萍飾演）一人，其余都是新人、新面孔；二、話(huà)題新，隨著時(shí)代變化，話(huà)題也與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新；三、樣式新，原來(lái)的人物形象僅局限于耍嘴皮子，現(xiàn)在除了語(yǔ)言幽默外，還將加入其他喜劇元素，如無(wú)厘頭、黑色幽默等等；四、制作新，運(yùn)用大量特技和風(fēng)格畫(huà)面。另外，《新編輯部故事》更強(qiáng)調(diào)“時(shí)尚感”，戲里的服化道、辦公環(huán)境等，都能讓觀眾感受到一種“潮”，因此有媒體將這部電視劇定義為“新潮喜劇”。

編劇鞏向東的加盟為《新編輯部故事》注入新鮮活力。鞏向東是天津人，在鄭曉龍和曹平看來(lái)，天津人有與生俱來(lái)的幽默感和喜劇潛質(zhì)，多年以前，鄭、曹二人就跟鞏向東合作過(guò)《城里城外》和《我是老板》（又名《老板馬一明》）兩部電視劇，此次輾轉(zhuǎn)邀請(qǐng)到鞏向東為《新編輯部故事》操刀，也是看中他的寫(xiě)作功底、臺(tái)詞張力和幽默、詼諧的語(yǔ)言風(fēng)格，“這次《新編輯部故事》與老一版相比，不能算是‘京味兒，但絕對(duì)能讓觀眾開(kāi)懷大笑?！辈芷秸f(shuō)。

演員方面，年齡跨度涵蓋50后-90后，與當(dāng)今職場(chǎng)構(gòu)成非常相像。除了讓呂麗萍扮演的戈玲繼續(xù)堅(jiān)守《人間指南》陣地外，牛大姐的扮演者童正維也會(huì)不時(shí)“客串”，勾起觀眾對(duì)老版的記憶；王千源則飾演劉書(shū)友的兒子劉向前，子承父業(yè)，擔(dān)任財(cái)經(jīng)生活版編輯；新加入的黃海波、陳好、焦俊艷、井柏然等，代表職場(chǎng)“新生代”，在第一集《誰(shuí)主沉浮》中就將代表“老派”思想的《人間指南》改版為極具現(xiàn)代思維的《WWW》。由于檔期等問(wèn)題，葛優(yōu)扮演的李東寶不再出現(xiàn)，這個(gè)人物被設(shè)置為同戈玲離婚后轉(zhuǎn)型進(jìn)入娛樂(lè)圈，發(fā)展為喜劇明星；侯耀華扮演的余德利也從《人間指南》跳槽下海，成了一家廣告公司的負(fù)責(zé)人；曾在老版中出演過(guò)“歌星雙雙”的劉蓓，則會(huì)在新版中延續(xù)新的故事。

故事核心繼續(xù)圍繞編輯部展開(kāi)，依舊是每1-2集講述一個(gè)話(huà)題。話(huà)題針砭時(shí)弊，關(guān)注百姓熱議話(huà)題，如“剩男剩女”、街頭騙術(shù)、幸福指數(shù)、擇校等。

當(dāng)然，隨著時(shí)代變遷，“編輯部”也從二層小板樓過(guò)渡到類(lèi)似CBD商圈中心的一間寫(xiě)字樓里，透過(guò)窗戶(hù)，可以看到世界各地的知名建筑，因此這個(gè)辦公場(chǎng)景是虛擬的，具有都市時(shí)尚感和國(guó)際化符號(hào)意義，觀眾可以把它想象成在北京，或是在紐約、巴黎。

網(wǎng)絡(luò)版權(quán)賣(mài)出《甄嬛傳》的1.5倍

2012年2月開(kāi)機(jī)，歷時(shí)80多天拍攝完成，目前成片為36集的《新編輯部故事》，據(jù)說(shuō)制作成本每集逾200萬(wàn)元，但銷(xiāo)售情況很好，除被北京、東方、深圳、天津4家衛(wèi)視購(gòu)買(mǎi)了首輪版權(quán)外；二輪銷(xiāo)售的電視臺(tái)還包括遼寧、黑龍江、廣東、重慶4家衛(wèi)視。

海外銷(xiāo)售方面，曹平透露正在洽談中，依舊偏向于港臺(tái)及東南亞地區(qū)，包括美國(guó)中文臺(tái)等海外華文頻道。

該劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)由樂(lè)視網(wǎng)獨(dú)家買(mǎi)斷并進(jìn)行分銷(xiāo)，5000萬(wàn)元“天價(jià)”是《甄嬛傳》的1.5倍，創(chuàng)造新高?！拔覀円恢焙苤匾暰W(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售。只是在2010年賣(mài)出《甄嬛傳》網(wǎng)絡(luò)版權(quán)時(shí)，雖然是當(dāng)年的最高價(jià)，但沒(méi)有趕上最好的時(shí)機(jī)，2011年5月份左右，網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的銷(xiāo)售價(jià)位一下子就漲起來(lái)了。”曹平說(shuō)，“《新編輯部故事》2012年賣(mài)出網(wǎng)絡(luò)版權(quán)時(shí)，當(dāng)時(shí)也不是最好的時(shí)期，整體網(wǎng)絡(luò)版權(quán)價(jià)格下跌，但大家還是能看出這部片子在新媒體上的價(jià)值，所以還是給出了一個(gè)好價(jià)錢(qián)。”

時(shí)代烙印與觀眾選擇

上世紀(jì)初播出的《編輯部的故事》之所以被很多人奉為經(jīng)典，很大一個(gè)原因是劇中有很多具有時(shí)代烙印的東西，比如大哥大、BP機(jī)，比如黃色面的、卡拉OK，再比如個(gè)體戶(hù)、小保姆、人工智能機(jī)器人，都是當(dāng)時(shí)社會(huì)流行的新事物、新名詞，與人們的日常生活息息相關(guān)，也代表著飛速發(fā)展的中國(guó)。

20多年后的今天，《編輯部的故事》中的時(shí)髦元素統(tǒng)統(tǒng)成了“老古董”，取而代之的是越來(lái)越現(xiàn)代化的辦公設(shè)備、多功能且智能的各種用品，比如蘋(píng)果手機(jī)、平板電腦、各色豪車(chē)，閃回的是一幀幀后現(xiàn)代派的城市畫(huà)面。

對(duì)很多老觀眾來(lái)說(shuō)，更想看到的是李東寶、戈玲等老編輯部人的重聚，包括繼續(xù)在王朔的“痞子文學(xué)”中感受生活，但這只能存在于想象中了。《新編輯部故事》面向的是當(dāng)下的年輕群體，當(dāng)然，基于情感、懷舊因素，也必將籠絡(luò)一部分老粉絲、老觀眾，“不求超越《編輯部的故事》，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)經(jīng)典，但我們希望能向它致敬，認(rèn)認(rèn)真真做好這件事。”曹平說(shuō)。