一曲三重奏：電影《一步之遙》的影像解讀

張文博

【摘 要】《一步之遙》這部影片除了其中的暗喻現(xiàn)實社會狀況，其在充斥大量經(jīng)典臺詞的同時將一部具有時代感的歌舞劇、關(guān)于生死相隔的愛情劇與為維護(hù)名譽的反抗劇集合在一部影片里面，從而呈現(xiàn)一部電影多種藝術(shù)形式雜糅的視覺奇觀。

【關(guān)鍵詞】電影；藝術(shù)形式；雜糅

中圖分類號： J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0103-01

電影《一步之遙》屬于典型的姜文獨特風(fēng)格，片中典型的雜糅的敘事元素與野性的風(fēng)格化視覺元素都流露出極強烈的戲劇性，故事情節(jié)的沖突在發(fā)展中越顯張力。電影整體基調(diào)可以細(xì)分為三種劇目的演繹：歌舞劇、愛情劇、反抗劇，多重視聽感官的刺激，增加了電影娛樂性的同時，加深了電影的內(nèi)涵。

第一重奏：時代歌舞劇

影片以一場全球性的花域大賽拉開了帷幕，北洋年間，東方魔都，花域大選如火如荼，各國佳麗爭相斗艷，萬眾矚目，全城狂歡。整個花域比賽的過程就像是一部時代的歌舞劇，在電影藝術(shù)中，電影鏡頭不僅僅是一個冷冷的攝像設(shè)備，在影視藝術(shù)里鏡頭就是語言，鏡頭就是情感，是導(dǎo)演內(nèi)心的寫照。在比賽中，無論是白狐還是青盧的表演，都極具西方的歌舞劇特色，其演員都是外國人來扮演的，舞臺上一排排的大白腿，快節(jié)奏感的音樂，華麗妖艷的服飾以及舞蹈的形式……都是具有鮮明的歌劇特色。開場的黑白畫面，是典型的意大利影像風(fēng)格，武七對著馬走日講了大量關(guān)于自己的遭遇，而突然馬走日轉(zhuǎn)身，穿著西裝，玫瑰，昏暗的燈光，懷里抱著一只兔子……如此的優(yōu)雅、自如、深沉，這就如《教父》中開場馬龍·白蘭度的表演。在影片前部分以舞臺劇的形式展開故事的敘事，獨特的開場形式，獨特的觀影體驗。影片前部分的表演就像是一場歌劇的盛宴，無關(guān)乎情節(jié)，無關(guān)乎故事，就像是一場視覺上的盛宴。利用西方式的舞蹈形式，沖刺的快節(jié)奏的音樂，光彩奪目的舞蹈演員等等充斥在電影巨大的屏幕上。以院線電影的形式在公共場所與群素不相識的觀眾一起觀影，無論是觀影的形式還是觀影的內(nèi)容，在那一刻促使觀眾沉迷于觀看一場西方特色的時代歌舞劇。

第二重奏：生死相隔的愛情劇

愛情一直是電影中較為傾向表現(xiàn)的情欲之一，既滿足現(xiàn)代對于情感的需求，又滿足電影戲劇張力的起伏。影片《一步之遙》闡釋了兩段情感：馬走日和完顏，馬走日與武六，以馬走日對兩段情感的不同處理方式去剖析了糾纏不休的情感羈絆。馬走日與完顏的感情就如電影開始的那一句話“To be or not to be”，馬走日捧紅了完顏，促使完顏連續(xù)三屆的花域總統(tǒng)，從馬走日的行為透露出的是對完顏的愛與呵護(hù)。可在完顏一句：“要么你掐死我，要么你娶我”道盡了對馬走日的愛情，可是馬走日的內(nèi)心真實想法卻在完顏把槍放在他的頭上依舊不肯答應(yīng)娶她進(jìn)行了答復(fù)。完顏或許在那一刻是失望的，最后死于追逐月亮的過程中，也就應(yīng)了那一句話，不娶她就殺死她。而馬走日與武六之間的愛情則呈現(xiàn)出不同的釋義，兩人共同患難，在麥田、陽光、山坡的環(huán)繞下兩個人開始了逃離。武六是愛馬走日的，這份愛情可以驅(qū)使她用槍指著母親，這份愛可以促使她在父親的婚禮上放走馬走日，這份愛可以使她放棄優(yōu)越的生活開始逃離。而馬走日對這份義無反顧的愛情進(jìn)行了生命的回復(fù)。電影對于愛情的闡釋，類似于三角戀的愛情劇，同一個男人在兩個女人面前的愛與被愛、付出與收獲，電影以悲劇收尾，沒有圓滿的愛情故事，只有曲終人散，生死相隔，糾纏不清的愛情。

第三重奏：維護(hù)名譽的反抗劇

影像是再現(xiàn)社會現(xiàn)實的藝術(shù)，影片《一步之遙》穿插著對社會存在的官商勾結(jié)、黑暗交易、貪婪、虛榮以及道德問題的暗示與探討。影像折射出真相的模糊性與片面性，利用馬走日是否殺害了完顏的謎團(tuán)，暗諷日益浮躁的社會。王天王作為名噪一時的上海灘名角，終日沉浸于劇場燈光的照耀、觀眾的矚目中，其表面上風(fēng)光無限惹人羨，但其內(nèi)心卻趨炎附勢毫無底線。王天王是馬走日后續(xù)行為的導(dǎo)火線，其加劇了馬走日的悲劇，雕刻了無反擊能力的社會小人物的悲哀，折射了馬走日反抗的無力與無奈，是對自我名譽的最后堅守？抑或是對完顏心中的情感虧欠？促使馬走日開啟了維護(hù)清譽而進(jìn)行的伸冤與抗?fàn)?，現(xiàn)實的殘酷與人弱小、無力之間的矛盾，促使電影達(dá)到了高潮。馬走日在反抗無果、伸冤無望、逃離無路的絕境中，充分展現(xiàn)了其追求浪漫主義的跳脫性反抗，在打暈武六之后，馬走日選擇的是面對而不是逃避。馬走日面對眾人的獨白，是真實，抑或是杜撰？在不斷的槍聲中，馬走日守護(hù)的是自己最后的清譽或者是武六的名譽。而影片采用一直打不中馬走日的戲劇化幽默，進(jìn)行了內(nèi)涵式的嘲諷與戲謔。只馬走日的反抗，是弱小的反抗，亦是生命的反抗。

影片《一步之遙》中感受到三種不同的故事，包含激進(jìn)的、纏綿的、沖突的。這部影片在揭示很多社會現(xiàn)實的同時也帶給我們不同以往的觀影體驗，可以說是一次異地的文化體驗，或者是一次愛情虐心情節(jié)親密接觸，或者是為了清白而不惜放棄生命的反抗……

參考文獻(xiàn)：

[1]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2009.

[2]袁智忠，虞吉.影視批評綱要[M].重慶大學(xué)出版社，2009.