氣息在揚(yáng)琴演奏中的重要性探討

趙博

【摘 要】在揚(yáng)琴演奏過(guò)程中，氣息是一個(gè)很關(guān)鍵的要素。一定程度上樂(lè)曲演奏的好壞與否就取決于演奏方法運(yùn)用好壞，氣息與樂(lè)者對(duì)樂(lè)曲的掌握和境界的掌控。其中氣息更是與所演奏的樂(lè)曲是否到達(dá)有了一定奧秘與內(nèi)涵的境地息息相關(guān)。本文就氣息在揚(yáng)琴演奏中所涉及的重要性進(jìn)行論述，從在揚(yáng)琴演奏中對(duì)演奏者、句逗、音色的塑造與意境的營(yíng)造這幾方面進(jìn)行分析與闡述。

【關(guān)鍵詞】氣息；揚(yáng)琴演奏；演奏者放松；音色塑造；意境營(yíng)造

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0075-01

氣息是一個(gè)十分具有藝術(shù)性的概念，如何運(yùn)用氣息是演奏揚(yáng)琴中塑造音色和營(yíng)造美感與意境的關(guān)鍵點(diǎn)。氣息并不是單獨(dú)存在來(lái)對(duì)樂(lè)曲加以影響的，是通過(guò)與句逗的結(jié)合影響樂(lè)曲連貫性來(lái)營(yíng)造“呼吸”的效果。氣息影響樂(lè)曲是建立在先對(duì)演奏者的影響之上的，以可分為三層次的影響營(yíng)造樂(lè)曲藝術(shù)效果。

一、氣息內(nèi)涵：把控氣息對(duì)演奏者的影響

氣息歸于一個(gè)“氣”字，演奏者通過(guò)“呼吸”、“貫通”與“氣韻”這三個(gè)層次的融會(huì)貫通來(lái)達(dá)到使神氣、氣質(zhì)與富含或仙氣、或靈氣、或雅氣的內(nèi)涵美。可以說(shuō)是演奏過(guò)程中用于表達(dá)演奏者與曲目靈魂合一的最佳方式。

第一層次的我們稱之為“呼吸”。在保證演奏者演奏曲目不出現(xiàn)練習(xí)時(shí)的斷斷續(xù)續(xù)并維持一定連貫性基礎(chǔ)之上，要求演奏者去除音符外多余的氣息。不只是關(guān)注手如何動(dòng)作，而要同時(shí)兼顧到因?yàn)檫^(guò)于專(zhuān)注導(dǎo)致出現(xiàn)了一定“閉氣”的現(xiàn)象。

第二層次是指氣息的通暢，即“貫通”。這一層次是為樂(lè)曲注入感染力和音樂(lè)情緒的關(guān)鍵一環(huán)。在關(guān)注演奏技巧熟練度基礎(chǔ)之上，將氣息融入演奏的力度、響度、快慢、輕重等要素中去，豐富演奏的變化。

第三層次是指氣息的意蘊(yùn)。這種“氣韻”是氣息與韻律的結(jié)合，將演奏者的內(nèi)心所思所想和感情上的變化與否傳遞給聽(tīng)者就是靠這種結(jié)合。通過(guò)演奏者提臂并協(xié)調(diào)綜合各部位的運(yùn)動(dòng)來(lái)制造手部的重量感，通過(guò)感受這種重量來(lái)加深演奏藝術(shù)性。

通過(guò)氣息變化的這三個(gè)層面，使技巧與細(xì)膩的情感相結(jié)合；通過(guò)不同層次的對(duì)演奏者的影響與反向的影響，使樂(lè)曲更多地富含個(gè)人情感與表達(dá)，完成經(jīng)過(guò)演奏者加工的個(gè)性化演奏。同樣，氣息的任一層面或受阻或被影響都會(huì)阻斷樂(lè)曲的順利進(jìn)行和意境豐富化進(jìn)程。

二、氣息在演奏過(guò)程中所表現(xiàn)的重要性

（一）與句逗的緊密結(jié)合

氣息在演奏過(guò)程中并不是獨(dú)一個(gè)存在并作用于樂(lè)曲的，它與句逗的結(jié)合讓演奏者得以更好處理?yè)Q氣在演奏過(guò)程中的一定影響，使樂(lè)曲的演奏更加流暢與緊密結(jié)合。演奏者根據(jù)自己的生理特點(diǎn)來(lái)把控好句逗與氣息，句逗過(guò)多會(huì)使其不連貫；氣息過(guò)度會(huì)容易讓演奏者壓力過(guò)重反而使得樂(lè)曲過(guò)度沉重，無(wú)法表現(xiàn)出美感。在演奏者熟練掌控呼吸法中的“大、輕、小”這三種不同方式，并及時(shí)根據(jù)樂(lè)曲調(diào)整。調(diào)整呼吸和設(shè)置句逗將會(huì)為樂(lè)曲帶來(lái)呼吸一般的藝術(shù)性質(zhì)。

（二）氣息促進(jìn)塑造音色

音色是演奏作品中的一大基礎(chǔ)因素。音樂(lè)作品的藝術(shù)多樣性需要靠節(jié)奏、音色等基礎(chǔ)元素進(jìn)行豐富和完善?？梢哉f(shuō)，音色是一部音樂(lè)作品中的靈魂要素，也是演奏者追求的目標(biāo)與內(nèi)涵。

在較快節(jié)奏的樂(lè)曲中，揚(yáng)琴演奏者通過(guò)雙臂協(xié)調(diào)的動(dòng)作與均勻的氣息相搭配，來(lái)營(yíng)造快而不亂、一氣呵成的樂(lè)感；節(jié)奏較慢的樂(lè)曲中演奏者則確保動(dòng)作到位而不過(guò)度，演奏者控制好氣息以使音色圓潤(rùn)化、豐富藝術(shù)性和具有活力色彩，控制不好氣息則會(huì)導(dǎo)致節(jié)奏紊亂和僵硬。

由此可見(jiàn)，氣息在處理樂(lè)曲局部?jī)?nèi)容是基本是以與句逗結(jié)合為方法，以塑造音色為手段，來(lái)對(duì)樂(lè)曲效果進(jìn)行影響的。

三、氣息的把控整體促進(jìn)樂(lè)曲美感

氣息對(duì)于樂(lè)曲的影響不只是局部的，對(duì)整體的演奏效果也有一定影響效果?？梢哉f(shuō)氣息對(duì)樂(lè)曲整體音樂(lè)效果有著“牽一發(fā)而動(dòng)全身”的重要作用。

演奏者對(duì)樂(lè)曲的演奏是對(duì)樂(lè)曲樂(lè)符的再加工。抬手則吸，下手則呼，用樂(lè)句來(lái)呼吸。以緩慢的氣息配合手腕動(dòng)作延長(zhǎng)每個(gè)長(zhǎng)音使其音調(diào)飽滿并與下一個(gè)音銜接良好，樂(lè)曲的柔美感與音效的連綿不斷、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的連續(xù)感則呼之欲出；以快速的氣息搭配較為減弱的手腕動(dòng)作來(lái)減少音色損失與手腕不適來(lái)創(chuàng)造一顆一顆的音質(zhì)效果；高強(qiáng)力度演奏配合屏住呼吸創(chuàng)造“風(fēng)雨欲來(lái)”的爆發(fā)感與勁道；較低力度加上屏住呼吸則營(yíng)造出柔弱但不虛弱反而充滿柔美與憐惜之感。

演奏過(guò)程中能夠再現(xiàn)并創(chuàng)新樂(lè)符的一步就是加入自己感情。感情是通過(guò)演奏者融入演奏動(dòng)作來(lái)表達(dá)和傳遞的。氣息的快傳遞了樂(lè)曲的奔騰與演奏者的心潮澎湃；氣息的輕緩表達(dá)了樂(lè)曲的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)與演奏者的心情悠遠(yuǎn)；氣息的平和則象征了樂(lè)曲的和諧安穩(wěn)與演奏者的心如止水；氣息的重而穩(wěn)則又傳遞了樂(lè)曲的輝煌壯闊與演奏者的大氣和豪邁……由此可見(jiàn)，氣息可以說(shuō)是營(yíng)造不同音樂(lè)氛圍的絕佳途徑與極妙手法。

同時(shí)，氣息是演奏者塑造曲風(fēng)的一大手段，同時(shí)又受到氣息影響而繼續(xù)調(diào)整自己。一旦氣息處理好，就是良性的促進(jìn)循環(huán)效應(yīng)，讓樂(lè)曲越來(lái)越和諧，意境一步步加深和表達(dá)。

四、結(jié)束語(yǔ)

氣息在揚(yáng)琴演奏中占據(jù)極大的重要性。通過(guò)氣息以三層次的影響方式，層層遞進(jìn)影響到演奏者。一場(chǎng)完美的演奏需要演奏者掌握技巧后，輔助以演奏的氣息，同時(shí)氣息又會(huì)與句逗相結(jié)合，使音色的塑造與整體樂(lè)曲美感的營(yíng)造相輔相成。以氣息帶動(dòng)樂(lè)曲音色圓滿化、節(jié)奏發(fā)展流暢、將演奏者自身的感情完美融入，是演奏者必不可少的演奏完美化必需品。

參考文獻(xiàn)：

[1]蔡霞.論氣息在揚(yáng)琴演奏中的重要性[J].湖北科技學(xué)院學(xué)報(bào)，2008，28（4）：181-182.