試論速度在音樂(lè)中的作用

李星寰

【摘 要】速度，是音樂(lè)中不可或缺的一種要素，具有舉足輕重的作用。速度的轉(zhuǎn)換不僅會(huì)使情感表達(dá)發(fā)生變化，還會(huì)改變故事背景與音樂(lè)形象。本文從音樂(lè)速度的角度切入，以《天堂與地獄序曲》和《烏龜》為例，簡(jiǎn)要分析在旋律線條相同的情況下，速度的變換為音樂(lè)帶來(lái)的煥然一新、不同凡響的聲境。

【關(guān)鍵詞】速度；音樂(lè)；天堂與地獄序曲；烏龜

中圖分類號(hào)：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0073-01

眾所周知，音的四種性質(zhì)分別是：高低、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱和音色，它們也是構(gòu)成音樂(lè)的基本要素。各要素之間相互搭配、彼此融合，形成了旋律、節(jié)奏、速度、力度、調(diào)式、曲式、和聲、織體等許多音樂(lè)中常用的形式要素。其中，速度作為常用且不可或缺的形式要素之一，在音樂(lè)中具有舉足輕重的地位。

速度，換言之就是音樂(lè)進(jìn)行的快慢的程度，在音樂(lè)術(shù)語(yǔ)中用“tempo”表示。許多音樂(lè)作品的開(kāi)始處常會(huì)出現(xiàn)“=100”等字樣，這一類屬于直接性速度記號(hào)，作曲家明確地規(guī)定了此作品的基本速度；除此之外，還有一些作品并無(wú)具體的音符和數(shù)字，而是運(yùn)用速度標(biāo)記、情感標(biāo)記等音樂(lè)術(shù)語(yǔ)進(jìn)行替換，并以此來(lái)展現(xiàn)音樂(lè)進(jìn)行時(shí)的快慢，這一類屬于間接性速度記號(hào)，演奏者可根據(jù)作品的內(nèi)容、情感及標(biāo)記等結(jié)合自身理解與個(gè)人特色進(jìn)行不同的詮釋。但不論使用哪種形式來(lái)表現(xiàn)速度，就同一作品而言，運(yùn)用不同的速度演繹作品其所得效果必定是截然不同的。簡(jiǎn)言之，速度不同，刻畫(huà)的音樂(lè)形象則不同，表達(dá)的思想感情亦不相同。那么，其典型的例子莫過(guò)于奧芬巴赫的《天堂與地獄序曲》與圣-桑的《烏龜》。

一、《天堂與地獄序曲》

《天堂與地獄序曲》是德籍法國(guó)作曲家雅克·奧芬巴赫于1858年所作輕歌劇《地獄中的奧菲歐》中的序曲，作品為四二拍，全曲主要由四分音符、八分音符構(gòu)成，開(kāi)始處有明確的速度標(biāo)記——“=177”，這就意味著作品的節(jié)奏歡快情緒熱烈，舞曲風(fēng)格獨(dú)特鮮明。序曲自始至終洋溢著歡樂(lè)的喜劇氣氛，可見(jiàn)其濃郁的調(diào)侃色彩。

高潮部分是全曲的最具代表性的旋律片段（譜例一），各音均以八度音程形式演奏，且重音記號(hào)貫穿始終，突出性、強(qiáng)調(diào)性十足。主音sol前有一組由do、re、mi、fa四個(gè)三十二分音符共同組成的復(fù)倚音，快速短小的級(jí)進(jìn)上行，為后面時(shí)值較長(zhǎng)的二分音符做了鋪墊，由低向高、由弱向強(qiáng)，推動(dòng)音樂(lè)情緒不斷發(fā)展。接著由la上行小三度至do，再級(jí)進(jìn)下行至si后回到la，四個(gè)八分音符在三度之內(nèi)平穩(wěn)進(jìn)行，而后兩個(gè)四分音符（re音）與之交替，因時(shí)值不同使得前后節(jié)奏的對(duì)比鮮明。作者運(yùn)用了仿寫(xiě)、模進(jìn)的方式使得部分旋律重現(xiàn)，讓人印象深刻，接著出現(xiàn)一次八度跳躍（即g2-g3）后級(jí)進(jìn)下行，大的跨度與起伏總是給人意想不到的驚喜。

左手以半分解和弦的織體形式為其伴奏，和弦主音與三音、五音的跨度最小值為八度，最大值為十二度，這種編排突出了高低音的差異性及音區(qū)間的跳躍性，同時(shí)與序曲及整部歌劇的主旨大意、思想情感相互契合。飛快的速度與強(qiáng)烈的重音作為本曲的一大特點(diǎn)，不僅烘托了熱情喧鬧的氣氛，更抒發(fā)了作者的情感。

二、《烏龜》

《烏龜》是夏爾·卡米爾·圣-桑的代表作《動(dòng)物狂歡節(jié)》中的第四首，除了旋律曲調(diào)源于《天堂與地獄序曲》之外，其它則大相徑庭。圣-桑把原本活躍的四二拍變?yōu)槭婢彽乃乃呐?，同時(shí)將高音譜號(hào)的主旋律顛倒至低音譜號(hào)演奏（譜例二），這種轉(zhuǎn)變充滿新意，且低沉的音色更適合描摹烏龜?shù)木唧w形象。正由此，右手變?yōu)榘樽嗦暡?，織體呈以三和弦、七和弦為主的柱式和弦形式，以八分音符為基礎(chǔ)的三連音、六連音的節(jié)奏劃分的特殊形式貫穿始末，似源源的流水、循循的清風(fēng)，統(tǒng)一的模式更能突顯左手主旋的變換起伏。

作品開(kāi)始處有速度與表情術(shù)語(yǔ)“Andante maestoso”，其含義為“莊嚴(yán)的行板”?？梢?jiàn)，圣-桑不僅改變了拍號(hào)與調(diào)號(hào)，更將原本狂熱的急板放慢了無(wú)數(shù)倍，所呈現(xiàn)的音響效果恰好與烏龜?shù)男蜗笙辔呛稀Ｈ藗兒盟瓶吹搅艘恢粸觚斦溨C緩慢地爬行著，不時(shí)伸出頭左顧右盼抑或縮回殼中小憩，偶爾吃點(diǎn)路邊的青草，不慌不忙，憨態(tài)可掬。其音樂(lè)形象刻畫(huà)得生動(dòng)幽默，惟妙惟肖。

不難發(fā)現(xiàn)，雖然因?yàn)檎{(diào)性的改變本曲的具體音高與上曲并不相同，但從音符形態(tài)來(lái)看，各音值卻與上曲如出一轍。即便如此，速度的差異仍能跨越所有共性，創(chuàng)建獨(dú)特的聲境，展現(xiàn)全新的面貌，在尋常中發(fā)現(xiàn)雋拔，在平凡中造就不凡。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，我們不難發(fā)現(xiàn)，在相同的作品中音樂(lè)的速度一旦改變，其思想感情與故事形象亦隨之變化。速度在音樂(lè)中不僅僅只是快慢的代名詞，它已被賦予更多的內(nèi)涵，值得人們不斷挖掘探索。

參考文獻(xiàn)：

[1]張谷密.試論音樂(lè)的速度[J].青海師范大學(xué)學(xué)報(bào)，1981.4.

[2]張建成.音樂(lè)構(gòu)思與再現(xiàn)中的速度[J].人民音樂(lè)，2010.12.