淺析李斯特“平行和聲”的技術(shù)特征

靳慧

【摘 要】李斯特打破功能部門之間的協(xié)和規(guī)律的束縛，試圖組織新的音高組織。文章通過(guò)將李斯特對(duì)平行和聲的主要技法特征的淺析，得知他的作品使平行和聲在音樂(lè)語(yǔ)言中進(jìn)一步運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】李斯特；技法特征；藝術(shù)

中圖分類號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0067-01

平行和聲在浪漫主義時(shí)期被廣泛應(yīng)用。音樂(lè)是人類表達(dá)情感的第二種語(yǔ)言，李斯特的一生也在對(duì)人類的第二種語(yǔ)言進(jìn)行探析。李斯特的作品里里外外充斥著二十世紀(jì)音樂(lè)的風(fēng)格，這為后人提供了對(duì)和聲的探析與研究做出了重要的貢獻(xiàn)。所以說(shuō)，他的作品在二十世紀(jì)有一定的象征性，也可以說(shuō)他的作品代表著浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)。

一、功能和聲語(yǔ)境的平行進(jìn)行

如果主音是一個(gè)自然音，平行的和聲不會(huì)按部就班地朝著同一個(gè)方向移動(dòng)，而是會(huì)逐漸地與別的調(diào)性斷絕聯(lián)系。但是，在某個(gè)體系中，它卻經(jīng)常地呈現(xiàn)出來(lái)。例如下面的半音體系的譜子中，它就出現(xiàn)了。

在上面的譜例中我們看到是最早的、最常見(jiàn)的半音平行進(jìn)行。也成為減七和弦的平行進(jìn)行，這個(gè)和弦的半音平行進(jìn)行有兩個(gè)特征，一是規(guī)模大、不存在不協(xié)和和弦上四度連鎖的功能傾向。二是不協(xié)和和弦的延長(zhǎng)。在浪漫主義時(shí)期，雖然不和諧的和弦不是主導(dǎo)音，但是在這一時(shí)期被廣泛延長(zhǎng)。有的甚至變成了主要的和弦。通過(guò)上列譜例，我們看到譜例1-1是對(duì)減七和弦A--C-降E-降G進(jìn)行了一定的延長(zhǎng)。同時(shí)，在譜例1-2里我們清楚地看到了對(duì)減七和弦的延長(zhǎng)，雖然不是主導(dǎo)音卻被延長(zhǎng)的傾向，在李斯特的作品里有所端倪。李斯特不僅僅在前期作品有顯露，在后期的作品里也有所論證。

在下圖譜例2《詩(shī)與宗教的和諧》之4的第49小節(jié)里，可以看出這段平行進(jìn)行的E小四六和弦的擴(kuò)大化，但是按照本質(zhì)講，譜例中的片段應(yīng)該處于相對(duì)靜止的，但是在這里出現(xiàn)了延長(zhǎng)。

二、非功能和聲語(yǔ)境的平行進(jìn)行

李斯特的作品里經(jīng)常出現(xiàn)半音和弦的延長(zhǎng)，尤其是在后期作品的表現(xiàn)。

作品《死之恰爾達(dá)什》，下圖譜例3，這譜例里的大小七和弦平行進(jìn)行。

這個(gè)作品是李斯特較晚的作品，充滿了實(shí)驗(yàn)性。這個(gè)譜例里的平行進(jìn)行已經(jīng)與調(diào)性的語(yǔ)境沒(méi)有關(guān)系，也不是為了延長(zhǎng)或者連接。

當(dāng)然，李斯特的作品里也會(huì)出現(xiàn)這種平行和弦里有大小七和弦的情況，雖然各個(gè)聲部會(huì)按部就班做運(yùn)動(dòng)，但是會(huì)存在一些不能夠被處理的不平衡因素。并且會(huì)發(fā)現(xiàn)，各個(gè)和弦不會(huì)像以前一樣，它們不會(huì)在單一調(diào)性之內(nèi)。它們?cè)谶@個(gè)時(shí)候會(huì)有一定的作用。在音樂(lè)中，無(wú)論是什么現(xiàn)象它都不是永恒的。所以隨著社會(huì)的發(fā)展和進(jìn)步，有一部分法則一定會(huì)被丟棄的，或者說(shuō)會(huì)被另一個(gè)更能夠適應(yīng)現(xiàn)狀的法則取代，對(duì)于大小七和弦來(lái)說(shuō)，這種變化是肯定的。李斯特貫穿了整個(gè)浪漫主義，他的作品不僅僅充滿了實(shí)驗(yàn)性，運(yùn)用了很多平行和聲。而且他很大膽地沖破了調(diào)性音樂(lè)語(yǔ)境，為后來(lái)對(duì)于音樂(lè)的探析提供了條件。

三、結(jié)語(yǔ)

浪漫主義時(shí)期，李斯特的作品里平行和聲的應(yīng)用越來(lái)越廣泛.李斯特打破功能部門之間的協(xié)和規(guī)律的束縛，試圖組織新的音高組織。本文就李斯特而言，分析和總結(jié)了平行和聲的技術(shù)特征。他的作品中所顯露的“和聲平面化”后期在德彪西的作品中得到了進(jìn)一步發(fā)展，并成為德彪西個(gè)性化音樂(lè)語(yǔ)言的重要特征之一。