戲曲樂隊配器伴奏手法

劉海軍

【摘 要】戲曲伴奏不僅對戲曲唱腔起烘托作用，而且也是唱腔不可缺少的部分，戲曲伴奏、戲曲演唱以及唱腔三者共同將戲曲組成一個整體，缺一不可。本文就樂隊配器伴奏手法的藝術(shù)特點展開簡要的闡述。

【關(guān)鍵詞】戲曲；樂隊；配器；伴奏；手法

中圖分類號： J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0038-01

戲曲樂隊伴奏的第一個特點就是“伴”字，它指的是樂器的演奏與戲曲的演唱相互配合，互相幫襯，通過樂隊伴奏，幫助演唱人員更好地表達(dá)思想感情，控制舞臺節(jié)奏。總之，戲曲的發(fā)展與樂隊的伴奏密不可分。

一、戲曲音樂器樂伴奏

戲曲音樂的器樂部分，包括劇種音樂的唱腔伴奏和獨立器樂曲牌兩類。唱腔伴奏在各劇種樂師長期藝術(shù)實踐中，已積累有相當(dāng)豐富的經(jīng)驗和法則。這些具有中國民間音樂藝術(shù)特點的經(jīng)驗和法則，用戲曲樂師所總結(jié)的話來說，可用“引、承、托、幫”四個字來加以概括。所謂“引”，指的是唱腔前的器樂引奏，也稱“引子”，它可以起到引導(dǎo)唱腔進(jìn)入合適調(diào)高、節(jié)奏節(jié)拍（板眼），并使演員預(yù)先入進(jìn)音樂情緒的作用。所謂“承”，指的是在唱腔唱句、唱段之間，在音樂結(jié)構(gòu)和音樂情緒上發(fā)揮承前啟后作用的器樂“過門”和“間奏”。器樂過門和間奏，既可填補(bǔ)唱腔樂句或樂段間的無腔空隙，使演員在這一空隙間有表演上的創(chuàng)造性余地，同時又是唱腔音樂本身的橫向發(fā)展擴(kuò)充，使唱腔結(jié)構(gòu)得到連貫、流暢、自然的展衍。所謂托，指的是器樂伴奏對聲樂唱腔的縱向襯托。由于這種伴奏與唱腔構(gòu)成共時的進(jìn)行關(guān)系，所以能夠起到穩(wěn)定演員歌唱，使之持久，并使歌唱音色、音量豐滿的作用。另外，這種“托”腔伴奏，由于不是唱腔音樂的完全重復(fù)，它常常要在唱腔旋律基礎(chǔ)上進(jìn)行加花變奏，從而又使音樂富于變化。所謂“幫”，是指器樂伴奏對演員唱腔的幫補(bǔ)協(xié)助。器樂伴奏的存在，不僅可以擴(kuò)大唱腔的戲劇性表現(xiàn)力，而且還可以促使演員的歌唱技巧得到充分發(fā)揮，情緒得到適度宣泄，戲劇性表演更加投入，甚至還是演員一時藏拙之去處。所以《燕蘭小譜》才有“旦色之無歌喉者，每借以藏拙焉”之說。獨立器樂曲牌在戲曲音樂中，有時是唱腔音樂的一個組成部分，有時又是專為演員“做”、“念”、“打”伴奏的純器樂曲。其作用主要有三：一是配合演員念白、身段表演、舞蹈打斗，使這些不同的戲曲構(gòu)成因素，在音樂協(xié)調(diào)下成為有機(jī)的整體組合，洋溢著統(tǒng)一的音樂節(jié)奏美感；二是配合戲曲表演舞臺獨有的特定情景和時空轉(zhuǎn)換，渲染出與劇情變幻相符的戲劇性氣氛；三是控制和調(diào)節(jié)全劇舞臺表演的張弛節(jié)奏，使場次和劇情發(fā)展的層次更加清晰和連貫，并在適當(dāng)?shù)臅r機(jī)用以突出劇目的戲劇性高潮。

如越劇，越劇現(xiàn)在一般采用小型弦管樂作為樂隊伴奏，過門、伴奏、配樂、包括傳統(tǒng)的鑼鼓，曲牌行弦以及1945年后發(fā)展起來的多聲部專曲專用性質(zhì)的配樂，在向兄弟劇種和其它藝術(shù)形式學(xué)習(xí)中，經(jīng)過了從拼合、湊合、混合、到逐漸化合的過程，總的風(fēng)格是文靜，抒情、優(yōu)美、綺麗、它既有傳統(tǒng)程式，又隨時打破程式，大量吸收現(xiàn)代的音樂技法，尤其是“韻音式”過門及“行弦”，以及主題發(fā)展式多聲部音樂，在全國300多個劇種中尚屬罕見。

二、戲曲唱腔器樂伴奏

戲曲唱腔器樂伴奏和獨立器樂曲牌演奏，在樂器使用的組合方式上，有“文場”和“武場”之分。照戲曲藝人的職業(yè)行話說，樂器組合奏就叫“場面”。故所謂“文場”，就是抒情的用絲竹類樂器為重點來組合演奏的配器場面；所謂“武場”，就是激烈的用打擊樂器為重點來組合演奏的配器場面。這里需要著重指出的是，許多戲曲劇種都有一件文場樂器是該劇種聲腔音樂的特殊代表，它往往被視為是該劇種聲腔音樂特色的象征，如京劇的京胡，秦腔及其梆子腔類聲腔的板胡，柳子戲的柳琴，昆曲的曲笛等等。這一規(guī)律在多聲腔劇種中表現(xiàn)得最為集中，如川劇含有“昆、高、胡、彈、燈”五種聲腔，其中除高腔只用武場而不用文場伴奏外，其余的“昆”（即“昆調(diào)”），主奏樂器用曲笛，這是昆曲聲腔器樂使用的傳統(tǒng)；“胡”（即胡琴腔），屬皮黃腔類，主奏樂器用京胡，這是沿襲皮黃腔系器樂使用的傳統(tǒng)；“彈”（即彈戲腔），屬梆子腔類，主奏樂器用板胡的一種變體“蓋板胡琴”，這是梆子腔系器樂使用的傳統(tǒng)；“燈”（即燈戲腔），主奏樂器用稱為“胖筒筒”的一種胡琴。這是各地花燈戲器樂使用的傳統(tǒng)。各地方劇種音樂的武場，統(tǒng)統(tǒng)都以小鼓（司鼓）為核心，并以此鼓來指揮其他打擊樂器來組合演奏。

如粵劇，粵劇的伴奏樂隊由弦樂、管樂、彈撥樂和打擊樂四部分組成。高胡、二弦、揚(yáng)琴、喉管為主要領(lǐng)奏樂器，伴奏樂器有色士風(fēng)、嗩吶、（竹笛（或洞簫）、琵琶、中阮、椰胡等。樂隊的編制一般在十八至二十人。樂隊的組合有“牌子樂（昆曲）的伴奏組合”、“軟弓組合”和其他組合等四種?；泟逢犨\(yùn)用多聲部寫作方法和選用西洋樂器等有益的嘗試，對于制造強(qiáng)烈的時代氣氛，深化戲劇主題思想，塑造音樂形象等方面，都取得不少成功的經(jīng)驗。得到廣大群眾的贊許和歡迎。

三、結(jié)語

中國的戲曲文化博大精深，也留下了很多經(jīng)典的傳統(tǒng)劇目，之所以能夠久唱不衰，深受觀眾的喜愛，主要得益于戲曲的唱腔，經(jīng)過我國戲曲演唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，也積累了大量的演唱技巧，形成了都特的演唱風(fēng)格，同時，戲曲的演唱離不開樂隊伴奏，因此，應(yīng)該多加關(guān)注樂隊的伴奏技藝。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉亞軍.戲曲樂隊的形成和伴奏技巧的運(yùn)用[J].劇作家，2012，（4）：16-17.

[2]劉丹丹.大提琴在戲曲樂隊伴奏中的重要作用[J].北方音樂，2012，（9）：34-35.