漫談皖南花鼓戲的源和流

吳娟娟

【摘 要】皖南是一個(gè)風(fēng)景秀麗，物產(chǎn)豐饒的地方。千百年來(lái)這里孕育著勞動(dòng)人民創(chuàng)造的多姿多彩的諸如文房四寶、徽商、徽菜、徽劇、徽派建筑等文化藝術(shù)遺產(chǎn)。皖南花鼓戲正是以它獨(dú)特的風(fēng)姿和濃烈的鄉(xiāng)土芬芳獨(dú)樹(shù)一幟，成為安徽戲曲百花園中一枝瑰麗的奇葩。

【關(guān)鍵詞】皖南花鼓戲；形成；發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)： J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0028-01

皖南花鼓戲主要植根于皖南和江、浙三省毗鄰地區(qū)。長(zhǎng)期在皖南的宣城，寧國(guó)，廣德，郎溪及蘇南的高淳，句容，江寧和浙江的長(zhǎng)興，湖州，吳興，孝豐等地流行與傳佈，深受民眾的喜愛(ài)。有句民謠說(shuō)得好“花鼓一來(lái)，洗腳穿鞋”?？梢?jiàn)，農(nóng)民朋友對(duì)花鼓戲何等的熱愛(ài)。

一、皖南花鼓戲的源和流

皖南花鼓戲來(lái)源于湖北沔陽(yáng)花鼓戲和河南燈曲子。沔陽(yáng)花鼓戲俗稱(chēng)“花鼓子”，又名“中路花鼓戲”。是江漢一帶備受群眾歡迎的傳統(tǒng)戲曲劇種，是湖北三大劇種（漢劇，楚劇，花鼓戲）之一。沔陽(yáng)位于湖北江漢平原中心，有“放馬平川，沃野千里”之說(shuō)，自古經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，文化繁榮。是“楚聲”和“南風(fēng)”的發(fā)源地。早在清道光年間，沔陽(yáng)花鼓戲就在這塊土地上孕育成形，早于皖南花鼓戲誕生100多年。到咸豐，同治年間，沔陽(yáng)花鼓戲已進(jìn)入鼎盛時(shí)期。藝人們活躍在廣大城鄉(xiāng)，田頭地邊，甚至還有班社遠(yuǎn)去河南、湖南巡回演出，到處都有花鼓戲的身影，形成了“五里三臺(tái)”的規(guī)模。民眾喜愛(ài)花鼓戲，花鼓戲傾訴民眾的心聲，藝人創(chuàng)作上演了很多優(yōu)秀劇目。沔陽(yáng)花鼓戲得到空前發(fā)展。

沔陽(yáng)地區(qū)，地處江漢平原低洼地帶，每年雨水季節(jié)，時(shí)有洪水泛濫成災(zāi)。人們流離失所，棄家外出，有乞討為生，有演唱花鼓小曲為生的?！躲骊?yáng)州志》就有“穿街過(guò)市流浪苦，沿街乞生唱花鼓”的記載。

咸豐年間，太平天國(guó)戰(zhàn)敗退出江南，湖北、河南等地有大批災(zāi)民遷移至江南生活。這樣，湖北花鼓調(diào)和河南燈曲子（河南燈會(huì)時(shí)演唱的民歌小曲）就隨移民流傳到江南，并與皖南民歌和流演唱。在成長(zhǎng)過(guò)程中，還廣納眾多劇種唱腔，表演之長(zhǎng)，經(jīng)過(guò)一百多年演化發(fā)展，形成了具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，植根于皖南民間的廣大民眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的劇種。

皖南花鼓戲來(lái)源于湖北花鼓戲即沔陽(yáng)花鼓戲，還有其它一些佐證。

（一）傳統(tǒng)劇目驚人相似。沔陽(yáng)花鼓戲傳統(tǒng)劇目在皖南花鼓戲中屢見(jiàn)不鮮，沔陽(yáng)花鼓戲傳統(tǒng)劇目中有小戲《送香茶》《補(bǔ)背褡》（打補(bǔ)釘），《思凡》即（小尼姑下山），《掐菜苔》以及《站花墻》《勸姑》《訪(fǎng)友》等。這些大戲，小戲也都是皖南花鼓戲的傳統(tǒng)劇目?？磥?lái)，沔陽(yáng)花鼓戲中的傳統(tǒng)劇目，也是隨著移民南下，流入江南，成為了皖南花鼓戲的經(jīng)典傳統(tǒng)劇目。

（二）唱腔也有許多相似之處。沔陽(yáng)花鼓戲的唱腔分為四大主腔；即《高腔》《圻水腔》《四平》和《悲腔》及兩百多種花腔小調(diào)。而皖南花鼓戲的唱腔也分為四大主腔；即《北扭子》《淘腔》《四平》《悲腔》以及幾十種花腔小調(diào)。

花腔小調(diào)也有相同之處，如；沔陽(yáng)沔陽(yáng)花鼓戲唱腔中一曲叫《沔陽(yáng)調(diào)》，皖南花鼓戲也叫《沔陽(yáng)調(diào)》又名《打補(bǔ)釘調(diào)》。

沔陽(yáng)花鼓戲中有一曲名叫《掐菜苔》的花腔小調(diào)，皖南花鼓戲的花腔小調(diào)中也有《掐菜苔》等。

（三）兩劇種唱腔的演唱方法也完全一致。沔陽(yáng)花鼓戲在演唱唱腔時(shí)，采取的是“一唱眾和，鑼鼓伴奏”的方式來(lái)完成的。這與皖南花鼓戲的演唱方法一模一樣。直到解放初期，皖南花鼓戲的演唱才引進(jìn)了二胡，三鉉樂(lè)和笛子，嗩吶等為演員伴奏。后來(lái)，又加入了音樂(lè)過(guò)門(mén)，使唱腔更加完整。

（四）沔陽(yáng)花鼓戲與皖南花鼓戲的聲腔同屬“青陽(yáng)腔”體系。它們應(yīng)是同宗同源。

（五）沔陽(yáng)花鼓戲在說(shuō)白，演唱時(shí)，采用的是湖北方言。皖南花鼓戲在說(shuō)白，演唱時(shí)采用的也是湖北話(huà)。盡管混雜了一些皖南方言和聲韻，但湖北話(huà)似居主流，這恰恰佐證了皖南花鼓戲是來(lái)源于湖北，溶合于皖南，植根于皖南。

二、皖南花鼓戲的形成與發(fā)展

皖南花鼓戲的形成與發(fā)展，大體可分為四個(gè)階段。一是移民與燈會(huì)；二是打五件與地?cái)傋?；三是四季班與二棚子；四是解放后的專(zhuān)業(yè)劇團(tuán)及巡回演出。經(jīng)歷了一個(gè)由歌舞演唱（民間玩燈唱會(huì)），到民間說(shuō)唱（即“打五件”）及到以人物扮演故事，“生 旦 丑”“三行八角”的逐步出現(xiàn)，最終完成了劇種演變進(jìn)化的全部過(guò)程。

皖南花鼓戲在演進(jìn)過(guò)程中，由于受到皖南風(fēng)土鄉(xiāng)情，農(nóng)民思想情感，性格特征，風(fēng)俗習(xí)慣以及生活語(yǔ)言的影響，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)升華，在戲曲文學(xué)，音樂(lè)唱腔，表演藝術(shù)等方面，逐漸形成了粗獷，樸實(shí)，明快的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明的地方特色。它是安徽五大劇種之一，是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中一顆璀璨的明珠。