淺談戲曲演員的藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺表現(xiàn)

阮丹青

【摘 要】我國文化發(fā)展歷史比較久遠(yuǎn)，戲曲在發(fā)展中占據(jù)重要地位，戲曲演員在傳承藝術(shù)的過程中需要提升自己的修養(yǎng)，在舞臺中展示出來，讓觀眾明白戲曲中包含的文化知識。我國戲曲種類比較豐富，宣揚(yáng)的文化多種多樣，需要在舞臺中表現(xiàn)出來，本文對此進(jìn)行研究，進(jìn)一步提升戲曲在中國文化中的重要作用。

【關(guān)鍵詞】戲曲演員；藝術(shù)修養(yǎng)；舞臺表現(xiàn)

中圖分類號： J81 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）23-0039-01

戲曲在表演過程中，很多演員扮演多種角色，展示不一樣的藝術(shù)魅力，在表現(xiàn)中還會(huì)出現(xiàn)高難度的動(dòng)作，但是在舞臺中表現(xiàn)的感染力不強(qiáng)，甚至不能影響臺下的觀眾，此種現(xiàn)象需要從實(shí)際情況中進(jìn)行分析，掌握實(shí)際情況，并做出合理的解決措施，提升戲曲的感染力，演員在舞臺中能夠展示自身的修養(yǎng)，展示戲曲的魅力。

一、演員的藝術(shù)修養(yǎng)

演員在學(xué)習(xí)戲曲的過程中需要將自身的文化內(nèi)涵以及學(xué)到的理論知識等展示出來，將戲曲中的普遍規(guī)律應(yīng)用在戲曲表演中，此種過程能夠鍛煉演員的藝術(shù)修養(yǎng)，并在表演中進(jìn)行展示[1]。戲曲演員在展示的過程中，能夠直接將戲曲中的文化等渲染給觀眾，塑造成功的角色，藝術(shù)修養(yǎng)并不能看見，只能感受，借助舞臺讓觀眾感受，在表演過程中，很多演員將戲曲中的角色展示得淋漓盡致，展示藝術(shù)的光芒。但是也有部分演員并沒有將角色的魅力展示出來，基本功不扎實(shí)等情況將會(huì)影響舞臺效果，從而影響演員的藝術(shù)修養(yǎng)，讓觀眾在欣賞的過程中感覺到乏味。戲曲演員在表演中所呈現(xiàn)的藝術(shù)修養(yǎng)有一定的差距，導(dǎo)致在展示的過程中出現(xiàn)差距，影響觀眾的欣賞感受，同時(shí)阻礙文化的傳播。演員在生活中所經(jīng)歷的環(huán)境不一樣，個(gè)人的喜好也不相同，在理解角色的過程中將會(huì)出現(xiàn)偏差，此些情況影響影響演員在藝術(shù)創(chuàng)造過程中出現(xiàn)差距，創(chuàng)造人物形象的時(shí)候出現(xiàn)褒貶不一等現(xiàn)象。

二、演員的舞臺表現(xiàn)

戲曲演員在表演的過程中需要借助舞臺進(jìn)行表演，演員在舞臺中展示的動(dòng)作等成為舞臺行動(dòng)，在表演過程中需要虛構(gòu)場景，切實(shí)做好角色中所需要完成的動(dòng)作，演員在此過程中需要切身去感受，去體會(huì)角色的動(dòng)作以及心理變化，完成舞臺任務(wù)。在此過程中，演員需要與舞臺進(jìn)行交流，將思想與周邊的環(huán)境相互融合，實(shí)現(xiàn)升華作用，將情感傳達(dá)到舞臺中，保證在表演過程中心理變化比較平穩(wěn)，演員在塑造角色的過程中，需要保證所傳遞的情感能夠借助舞臺發(fā)散出去，讓觀眾能夠清楚地了解戲曲中所傳遞的理念與角色的情感變化。

在此過程中，不僅需要將內(nèi)心世界展示給觀眾，還需要使用語言以及動(dòng)作表現(xiàn)出來，戲曲在表演過程中需要掌握節(jié)奏，節(jié)奏感比較明顯，比如兩個(gè)演員在交流，其中一個(gè)人的內(nèi)心情感比較激烈，使用“啊”的感嘆詞，將內(nèi)心的反應(yīng)展示出來，觀眾能夠緊跟劇情的變化，跟隨演員的表現(xiàn)而繼續(xù)深入理解角色。同時(shí)，戲曲中如果有劇場效果的要求，需要掌握節(jié)奏，讓觀眾能夠緊跟劇情，情感跌宕起伏。

三、藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺表現(xiàn)相結(jié)合

戲曲演員在表演過程中需要了解角色，了解劇情，將準(zhǔn)備工作做好，在閑暇時(shí)間擴(kuò)充文化知識，努力提升相應(yīng)的藝術(shù)修養(yǎng)，演員在藝術(shù)生涯中最重要的是展示自身修養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)，兩種方式需要長時(shí)間進(jìn)行積累，才能在表現(xiàn)中完成展示。

戲曲演員經(jīng)過長時(shí)間的積累，能夠展示強(qiáng)有力的藝術(shù)修養(yǎng)，但是在舞臺中的表現(xiàn)會(huì)存在不確定現(xiàn)象，甚至?xí)霈F(xiàn)表演失敗的現(xiàn)象，針對此種現(xiàn)象，演員需要在舞臺中多次歷練，直到能夠呈現(xiàn)協(xié)調(diào)的關(guān)系[2]。藝術(shù)在展示的過程中，最主要的兩個(gè)部分是演員與舞臺，兩者之間的關(guān)系需要協(xié)調(diào)，并且在發(fā)展中實(shí)現(xiàn)交融，將戲曲文化展示給觀眾，觀眾在欣賞的過程中被帶入創(chuàng)造的環(huán)境中，實(shí)現(xiàn)意境美。

舞臺中演員的藝術(shù)修養(yǎng)與表現(xiàn)存在息息相關(guān)的聯(lián)系，與生活中展示的方式并不相同，演員在完成戲曲表演的時(shí)候主要是進(jìn)行心靈交流，用精神方式展示文化的魅力，借助舞臺體現(xiàn)文化，演員需要在此過程中發(fā)揮想象作用，創(chuàng)造環(huán)境，展示戲曲的魅力。觀眾在接受戲曲的魅力以及環(huán)境變化的時(shí)候，需要依靠演員的藝術(shù)修養(yǎng)，并不是通過實(shí)體物質(zhì)感受，而是用心靈感受，演員需要做好心靈的溝通工作。成功的戲曲演員在長時(shí)間的練習(xí)中，通過積累大量的經(jīng)驗(yàn)和良好的舞臺功底來展示自己的形體美，同時(shí)提升自己的唱功，展示舞臺藝術(shù)，在此過程中需要演員將形體以及唱功相結(jié)合，展示戲曲的獨(dú)特魅力。戲曲演員在舞臺中將角色塑造的比較成功，得益于身體素質(zhì)以及心理素質(zhì)過硬，并且在舞臺中展示多種形式，完成豐富的表現(xiàn)方式。

四、結(jié)束語

戲曲演員在表演戲曲的過程中，需要保證自身所含有的藝術(shù)修養(yǎng)在舞臺中能展示出來，讓觀眾在欣賞中明白戲曲中所表現(xiàn)的文化含義，感受角色任務(wù)的內(nèi)心世界，并且?guī)нM(jìn)戲曲中，親身感受意境的變化。戲曲作為中華傳統(tǒng)文化，發(fā)展歷程比較久遠(yuǎn)，所擁有的表現(xiàn)形式比較多種多樣，演員在展示的過程中需要做好準(zhǔn)備工作，在長期積累過程中重視表演形式以及藝術(shù)修養(yǎng)，宣傳戲曲文化。

參考文獻(xiàn)：

[1]李廷偉.淺談戲曲舞臺燈光師的藝術(shù)素養(yǎng)[J].時(shí)代報(bào)告：學(xué)術(shù)版，2016（1）：163.

[2]艾然.淺議戲曲舞臺表演藝術(shù)與戲曲電視劇表演藝術(shù)[J].藝術(shù)科技，2017，30（6）：00123.