東北地區(qū)龍江劇藝術(shù)的“先鋒意識(shí)”

劉曉波

【摘 要】龍江劇標(biāo)志著長(zhǎng)期以來(lái)一向極為穩(wěn)定的戲曲藝術(shù)產(chǎn)生系統(tǒng)的一般秩序開(kāi)始被打破。這在一定層面上，甚至代表了中國(guó)民間戲曲調(diào)整和重構(gòu)的一聲清脆號(hào)角，意味著戲曲多元化、民間化的新劇種創(chuàng)造運(yùn)動(dòng)，將在不同的地域又一次大規(guī)模地異軍突起，它將以全新的姿態(tài)、全新的面目和全新的感覺(jué)，向舊有的傳統(tǒng)體系發(fā)起挑戰(zhàn)，顯示出令人刮目相看的“先鋒意識(shí)”。

【關(guān)鍵詞】龍江??；藝術(shù)；“先鋒意識(shí)”

中圖分類(lèi)號(hào)： J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）23-0031-01

龍江劇是中國(guó)最年輕的戲曲劇種之一，是20世紀(jì)50年代末誕生在東北地區(qū)黑龍江省的地方戲曲新劇種。是黑龍江傳統(tǒng)地方戲曲之一。1958年，在東北三省協(xié)作區(qū)會(huì)議上，周恩來(lái)提出要發(fā)展東北地方戲曲后，黑龍江省以二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的音樂(lè)為基礎(chǔ)，吸收東北民間音樂(lè)，把說(shuō)唱和歌舞演唱的形式，逐步豐富、發(fā)展成戲曲形式，1960年8月正式命名為龍江劇。龍江劇生長(zhǎng)在中國(guó)最東北之一隅，它理所當(dāng)然地聚集著濃縮著一種色彩。

一、走自己的路

從龍江劇的第一個(gè)劇目《寒江關(guān)》粉墨登場(chǎng)，唱響舞臺(tái)至今。在其藝術(shù)創(chuàng)作的不斷探索和不斷發(fā)現(xiàn)的前進(jìn)道路上，在其藝術(shù)研究的不斷改進(jìn)和不斷總結(jié)的進(jìn)軍征途上，龍江劇既沒(méi)有頻頻回眸，仿效那些古老的劇種，而踏著“四平八穩(wěn)的方步”因循守舊；也沒(méi)有左顧右盼，跟定當(dāng)代誕生的諸多兄弟新劇種，而小心翼翼地裹足不前。而是立場(chǎng)無(wú)比堅(jiān)定，旗幟異常鮮明地逐漸地樹(shù)立起惟獨(dú)屬于龍江劇自己的藝術(shù)審美的新標(biāo)桿，并以卓越的“三部曲”，填補(bǔ)了黑龍江戲曲藝術(shù)發(fā)展史上的空白。

龍江劇值得自豪和驕傲并在戲曲界聞名的“三部曲”，是表演藝術(shù)家白淑賢主演的，曾經(jīng)屢次進(jìn)京出國(guó)演出，并獲國(guó)家級(jí)戲劇大獎(jiǎng)殊榮的《雙鎖山》、《荒唐寶玉》和《木蘭傳奇》。

當(dāng)人們重溫龍江劇經(jīng)典作品的三部曲，徜徉陶醉于其藝術(shù)創(chuàng)作的鮮明形象和生動(dòng)畫(huà)面，并將其納入到大時(shí)代的人文歷史背景下仔細(xì)參照、認(rèn)真審視時(shí)，給人以最強(qiáng)烈的沖擊和震撼則是：那些浸潤(rùn)于戲曲綜合藝術(shù)創(chuàng)作的全過(guò)程，并彌漫于整個(gè)演出舞臺(tái)氛圍上下左右的，帶著咄咄逼人氣勢(shì)的先鋒意識(shí)。

眾所周知，中國(guó)戲曲藝術(shù)有著悠久歷史傳統(tǒng)，淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族步京劇之后塵的地方戲曲劇種，幾乎無(wú)一例外地向其“看齊”，在基礎(chǔ)性的舞臺(tái)表演程式中，一一打上了“京”字的烙印，而且，成為戲曲界約定俗成的“規(guī)矩”與“方圓”。

難登大雅之堂的鄉(xiāng)土藝術(shù)二人轉(zhuǎn)，并以其獨(dú)特的資源、自由的精神和火爆的風(fēng)格，作為鑄就與發(fā)展龍江劇新劇種的唯一母體基因，既充分地表明了龍江劇人特別的藝術(shù)感悟——敢為人先，獨(dú)一無(wú)二；也再一次印證了龍江劇藝術(shù)直覺(jué)敏銳的執(zhí)著追求，可謂一針見(jiàn)血。

二、樹(shù)立藝術(shù)的高標(biāo)尺

直至20世紀(jì)80年代之后，中國(guó)的整個(gè)政治、經(jīng)濟(jì)和文化完全進(jìn)入到了開(kāi)放改革的新環(huán)境、新背景，文化藝術(shù)真正得到了毫無(wú)框框條條束縛的思想解放，龍江劇的創(chuàng)造與發(fā)展，才真正步入了一個(gè)具有無(wú)限廣闊自由的巨大空間。龍江劇的藝術(shù)家們才有寬松的心境，及充分的想象力和自如的創(chuàng)造力，去深入地挖掘汲取二人轉(zhuǎn)藝術(shù)所蘊(yùn)含的“人的價(jià)值”和“人的精神”，才有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)藝術(shù)接連不斷的生產(chǎn)實(shí)踐中，進(jìn)一步仔細(xì)地檢驗(yàn)二人轉(zhuǎn)母體“以少勝多”、“大吞大吐”、“博采眾長(zhǎng)”的無(wú)窮魅力，才有能力在眾多的地方戲曲劇種之間游走穿梭，呈現(xiàn)龍江劇藝術(shù)“刪繁就簡(jiǎn)”、“幽默風(fēng)趣”、“自然天成”的個(gè)性化主體特征。

著名戲劇理論家郭漢城老先生，曾經(jīng)在觀摩龍江劇《雙鎖山》等劇目演出后的座談會(huì)上真誠(chéng)地坦言：“這個(gè)刺激（指龍江?。┦菍⑽覀兊能姲?！龍江劇這個(gè)劇種，對(duì)我們首都的戲劇改革是一個(gè)推動(dòng)力?！倍@個(gè)所謂的“推動(dòng)力”，其實(shí)，正是龍江劇不同于以往一般戲曲劇種模式的新奇樣式，是龍江劇從劇本到音樂(lè)，從表演到導(dǎo)演都別具一格的“二人轉(zhuǎn)范兒”，是龍江劇藝術(shù)骨子里透出的那股子精氣神兒，讓平素頻頻得見(jiàn)大眾化的戲曲劇種演出的老藝術(shù)家們眼前一亮，耳目一新，心曠神怡。

龍江劇人用自信的目光、自制的冷靜和自主的能量，在舞臺(tái)上一步步實(shí)現(xiàn)了自己所期待的理想，并以時(shí)代先鋒者的嶄新姿態(tài)，在新劇種的龐大隊(duì)伍中嶄露頭角。規(guī)劃一個(gè)高標(biāo)尺的藝術(shù)新坐標(biāo)，是一件極其容易的事情。而要真正突破這個(gè)藝術(shù)的新高度，尤其是對(duì)戲曲這個(gè)早已約定俗成的規(guī)矩，則要有一種“敢冒天下之大不韙”的膽量，需要有一種力排眾議的堅(jiān)定不移。

初嘗豐收的喜悅，固然使龍江劇藝術(shù)家們感到格外的欣喜。當(dāng)然，也更促使他們做出進(jìn)一步地思索，在接下來(lái)的劇目創(chuàng)作生產(chǎn)進(jìn)程中，如何依然保持和發(fā)揚(yáng)這種來(lái)自二人轉(zhuǎn)母體基因的從容自在、大起大落的藝術(shù)風(fēng)范。而且，不僅僅局限于表演，還應(yīng)該囊括劇本、音樂(lè)及全部舞臺(tái)綜合藝術(shù)的總體內(nèi)容，在規(guī)模風(fēng)格上都應(yīng)力求靠近更高的審美層次，更能蘊(yùn)涵二人轉(zhuǎn)既鮮活又通俗的藝術(shù)韻味。

三、結(jié)語(yǔ)

在表演上，龍江劇深入地發(fā)掘二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲的表演手段，吸收其他姊妹藝術(shù)的長(zhǎng)處并積累各行當(dāng)?shù)谋硌莩淌健Ｔ谖枧_(tái)美術(shù)方面，龍江劇運(yùn)用以虛代實(shí)、以簡(jiǎn)代繁和夸張、點(diǎn)綴、渲染等手法，結(jié)合黑龍江的風(fēng)土人情，借鑒民間剪紙、版畫(huà)技巧來(lái)與時(shí)俱進(jìn)地創(chuàng)新，從而體現(xiàn)了時(shí)代風(fēng)貌及粗獷、質(zhì)樸、凝重的地域文化風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的特點(diǎn)與審視[J].王舒.鴨綠江（下半月版），2015（12）.

[2]中國(guó)戲曲表演藝術(shù)的特點(diǎn)與審視[J].劉紅.大眾文藝，2014（20）.