批評(píng)為什么重要

我希望觀眾從外部……作為證人去看我們的時(shí)代。同時(shí)又希望他參與其事，既然他在創(chuàng)造這個(gè)時(shí)代。何況我們這個(gè)時(shí)代有點(diǎn)個(gè)別：因?yàn)槲覀冎牢覀儗⑹艿綄徟小?/p>

——薩特《作者，作品與公眾》

許多跡象表明，在卡夫卡看來，官吏的世界和父親的世界是一模一樣的。不過，這種相似性并不會(huì)給父親們帶來榮耀。遲鈍、腐朽和骯臟充斥著這個(gè)世界。父親的制服上到處都有污點(diǎn)；他的內(nèi)衣也是不潔凈的。骯臟就是官吏們的生活要素。

——本雅明《弗蘭茨·卡夫卡》

對(duì)于卡夫卡和普魯斯特等現(xiàn)代作家作品的閱讀，沒有文學(xué)批評(píng)的介入和幫助，幾乎完全無法進(jìn)行；面對(duì)蘭波、馬拉美等的現(xiàn)代詩歌和《等待戈多》等現(xiàn)代戲劇，也是同樣。這和對(duì)古典作品的閱讀大不相同。一個(gè)現(xiàn)代人閱讀莎士比亞和《水滸傳》，一般不會(huì)有跨越不過去的障礙，而閱讀現(xiàn)代的作品（遠(yuǎn)不止上面列舉的這些）則往往會(huì)成為需要一定準(zhǔn)備、技巧和耐心的障礙賽跑?？朔系K所需的必要準(zhǔn)備正是文學(xué)批評(píng)的知識(shí)，意識(shí)，以及借助于文學(xué)批評(píng)所培養(yǎng)起來的文學(xué)（藝術(shù)）感覺。

這是現(xiàn)代文學(xué)，特別是其中的現(xiàn)代主義文學(xué)，作為現(xiàn)代的文化景觀的一個(gè)顯見的特性，也是它遭致詬病的表面的原因之一——閱讀不再是一項(xiàng)輕松消遣的活動(dòng)，因而與大眾相隔絕。現(xiàn)代文學(xué)的另一特點(diǎn)，或者甚至可稱為是其癥狀的，是它的艱深的語言、心理特征，及其非民主化的傾向——盡管它的初心卻可能正是為了文化的平等，同樣對(duì)讀者提出了要有所準(zhǔn)備的要求。但盡管其中充滿了障礙，并因此而遭受大眾的非議甚至拒絕，這塊地盤卻成為了深入堂奧的文學(xué)讀者們閱讀和批評(píng)不可多得的寶地。

文學(xué)批評(píng)借助于哲學(xué)，心理學(xué)，社會(huì)學(xué)，歷史學(xué)和自然科學(xué)的相關(guān)知識(shí)，通過深入挖掘這一寶藏而得到了長足的發(fā)展。發(fā)展了的文學(xué)批評(píng)并由此向外輻射開來，對(duì)古典的，少數(shù)族裔的，后殖民的，以及當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作，展開了掘?qū)毸频拇笠?guī)模的開采工作。批評(píng)的視野也因此而變得愈來愈開闊，愈來愈精準(zhǔn)，愈來愈深入文學(xué)和文化的核心之地。文學(xué)批評(píng)的工作方式變得越來越多樣化，精細(xì)化，從文化史的宏觀角度看，也越來越具有戲劇性，因?yàn)樗偸悄軌蚪獬饬现獾恼诒?，打開未名之湖。

文學(xué)批評(píng)從作品，時(shí)代，文化（當(dāng)然包括文學(xué)史）和歷史的錯(cuò)綜之間探入針頭，進(jìn)行工作。通過針頭的左右偏移，生出了各類不同的批評(píng)：有針對(duì)作品的批評(píng)，有針對(duì)作品的時(shí)代意義的批評(píng)，有把作品置于文化圖景中進(jìn)行的觀察，也有把作品作為一種歷史的回聲來傾聽和辨別。此外，精神分析批評(píng)也早已蔚為主流之一?？傊?，二十世紀(jì)以來，多元化的文學(xué)批評(píng)透過它在現(xiàn)代文學(xué)領(lǐng)地上的工作，以及對(duì)這一工作的擴(kuò)展，構(gòu)成了文學(xué)版圖上最為觸目的，并且是擴(kuò)張最為迅速的一極。這是二十世紀(jì)以來的文學(xué)與以往世紀(jì)的文學(xué)最為不同的圖形和性質(zhì)之一。

有聲音說，二十世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作可能不如十九世紀(jì)的重要和精彩，因?yàn)槭攀兰o(jì)的大師們是如此清晰地屹立在文學(xué)——思想——文化的原野上，似乎已經(jīng)與更為古老的文化景觀融為一體，建立了屬于他們的絕對(duì)的地位，他們的精神影響力仍在甘泉般汩汩流淌，造福于今日之世界，并且還指向了未來。這一說法當(dāng)然有待于站到更久遠(yuǎn)的未來進(jìn)行觀察和評(píng)價(jià)，因?yàn)樽鳛槠鋮⒄盏亩兰o(jì)畢竟剛剛過去，甚至還沒有完全成為過去，還尚未形成一個(gè)絕對(duì)清晰的背景和對(duì)象。如果說對(duì)前面兩個(gè)世紀(jì)文學(xué)創(chuàng)作的這一比較判斷還令人感到猶豫，那么，說到文學(xué)批評(píng)，則絕不會(huì)有人說二十世紀(jì)的文學(xué)批評(píng)不如十九世紀(jì)的。倒是有人說二十世紀(jì)是批評(píng)的世紀(jì)，對(duì)這樣的說法反駁起來很不容易。這是因?yàn)槭攀兰o(jì)的可資利用的思想——科學(xué)資源較之二十世紀(jì)不可同日而語。

二十世紀(jì)的文學(xué)批評(píng)，一方面是動(dòng)用了哲學(xué)，語言學(xué)，人類學(xué)，宗教學(xué)，心理學(xué)，社會(huì)學(xué)，科學(xué)等諸般利器，幾乎做到了窺盡所有；另一方面是上述各學(xué)科之間的聯(lián)合，跨越和合作，幾乎沖破了所有的藩籬，使得文學(xué)如彩虹般勾連起了并且照亮了人和世界的精神的溝壑，使其顯得既宏偉而又前所未見地具體。存在主義，結(jié)構(gòu)主義，馬克思主義，精神分析等等，都是探索和重新構(gòu)造既有世界的通道。在其中，文學(xué)擔(dān)負(fù)著不可替代的使命和角色。

文學(xué)批評(píng)因此拓寬了它的邊界。批評(píng)既成為一種理論，又是一種實(shí)踐。作為理論，它有無數(shù)的觸角，用以嗅到最遙遠(yuǎn)的其他學(xué)科理論的芳香，并沾染之；作為實(shí)踐，它像穿山甲一樣，可以靈活地滲入巍峨的山體，構(gòu)筑形形色色不同的洞穴。這些洞穴可以在文學(xué)之內(nèi)，也可以越出到邊界之外。比如，博爾赫斯短篇小說的魅力就是一種混合物，很難說其中有多少理論，多少批評(píng)，多少傳統(tǒng)文學(xué)；普魯斯特的小說文體散發(fā)著批評(píng)思辨的奇妙的味道，這也是不可否認(rèn)的；喬伊斯的創(chuàng)作顯現(xiàn)出的令人驚絕的天才，來自于他對(duì)宗教，世俗，語言，傳統(tǒng)文學(xué)的反思和洞察；卡夫卡的所有文字都是用他的幽靈般的筆觸對(duì)世界進(jìn)行的思考，只能說他的思考消滅了所有思考的痕跡。

二十世紀(jì)幾乎所有重要的文學(xué)，都帶著某種思考的表情，都有著一個(gè)批評(píng)的內(nèi)核。二十世紀(jì)的作家首先是一個(gè)思維的主體，其次才是他的表達(dá)的方式。如果說十九世紀(jì)的陀斯妥也夫斯基，因?yàn)樵谛≌f中令其人物進(jìn)行深沉的激烈的思辨和對(duì)話，是十九世紀(jì)文學(xué)的一個(gè)異數(shù)，那么在二十世紀(jì)文學(xué)中，盡量減除了人的思維容量的海明威式的作家，則是不合時(shí)宜的——近些年在中國讀書界風(fēng)靡一時(shí)的卡佛，亦可算作此類。二十世紀(jì)的作家，為我們建立了思想的主體及其陰影。

他們重塑了人類的閱讀。

我們現(xiàn)在打開一本書，一部作品，如果看不見、感受不到它們對(duì)于我們的精神的叩擊，我們立刻就會(huì)感到失望。正如卡夫卡所說，如果閱讀不是對(duì)我們的一個(gè)猛烈的打擊，如果它不是對(duì)我們猛擊一掌，如果閱讀的利斧不能劈開我們思想的冰封的河流，我們?yōu)槭裁催€要閱讀呢？這樣的一種閱讀的期待，閱讀的視野，當(dāng)然不是從來就有的，而是二十世紀(jì)才有的。是現(xiàn)代文學(xué)引領(lǐng)我們走到了此地。是混融了理論和批評(píng)的現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作培養(yǎng)了我們的這種新的閱讀習(xí)慣。因此，說二十世紀(jì)是一個(gè)批評(píng)的世紀(jì)，并不只是針對(duì)批評(píng)本身而言，因?yàn)楹芏嗯u(píng)隱含在了創(chuàng)作之中，隱含在作家和作品對(duì)讀者的呼喚中。“理想的讀者”正是這樣產(chǎn)生的。

“理想的讀者”及其類似概念，既是一種理論預(yù)設(shè)，又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的實(shí)踐中的期待，是接受美學(xué)的一個(gè)希望。二十世紀(jì)的現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作，之所以在兩次世界大戰(zhàn)和其他世界性災(zāi)難的背景之下，艱難竭蹶，而又不失希望，正是因?yàn)閮?nèi)在的批評(píng)構(gòu)建了創(chuàng)作的高昂主體，而對(duì)于“理想的讀者”的預(yù)見畫出了未來的地平線。阿多諾說，“奧斯維辛之后，寫詩是野蠻的”。這個(gè)跨越式的批評(píng)，把文學(xué)設(shè)為存在的一維，把詩歌懸為理想之極，把歷史納入了未來之鏡，把寫作的現(xiàn)時(shí)性與未來性的連接揭示得淋漓盡致。這是懸掛在二十世紀(jì)腦門上的一個(gè)批評(píng)，其批評(píng)的嚴(yán)酷性彌漫到了每一個(gè)作家的每一次寫作之上。這正是批評(píng)的世紀(jì)的一個(gè)最為醒目的標(biāo)示。

但是，盡管身處如此的二十世紀(jì)的批評(píng)圖景之中，卻并非我們每一個(gè)身在此山中的人都能將這一圖景看得清楚，并從中得到足夠的收獲。這是自然的，不可能每條蚯蚓都能吃到一樣多的土。何況我們對(duì)二十世紀(jì)批評(píng)思想和實(shí)踐的介入曾經(jīng)還有過長久的中斷，我這一代人更是到了八十年代初期才有機(jī)會(huì)窺其一斑。而現(xiàn)在我們已經(jīng)迅速地老了，即將撇開世紀(jì)老人的手。盡管我們頻頻回首，亦不可能得其全圖了。我們之所得，可能主要的只是一種意識(shí)，那就是意識(shí)到文學(xué)批評(píng)之寶山巍峨，但我們自己卻已無能盡覽，更遑論身與之共。

幸與不幸，集于一身。我輩之幸，在于比之前輩雖然未遭極端之苦難，但卻獨(dú)能于苦難歲月之杪，借彎道處的風(fēng)景得天啟般的 醒悟，何為時(shí)代，何為文學(xué)，何為歷史，何為人之心性耶。是時(shí)代的突變引起了何為時(shí)代的問題，而這正是我們的批評(píng)意識(shí)的萌芽之時(shí)，正是我們的整體性的批評(píng)視野之所建立之地。我們所經(jīng)歷的1980年代，是政治、社會(huì)、歷史與文藝夾纏爭訟的舞臺(tái)，是批評(píng)之所濫觴。這并不是說批評(píng)在當(dāng)時(shí)就已取得多么巨大的成績，而是說批評(píng)的意識(shí)從那時(shí)開始彌散于人心，進(jìn)入到創(chuàng)作，掀動(dòng)了精神。

但是，批評(píng)的精神并非永在凝聚，而是也有流失。比如，當(dāng)下的文學(xué)創(chuàng)作就明顯缺少批評(píng)的參與。隨便翻開無論一本什么雜志，無論一篇什么作品，幾乎全都是松弛的麻木的焦距模糊的但卻還無端地帶有幾分得意的一堆文字侵入了我們的眼簾，很少有意外。這種手機(jī)拍照式的文學(xué)占據(jù)了幾乎所有的本應(yīng)是十分珍貴的文學(xué)版面，誤導(dǎo)著已經(jīng)十分寂寥的文學(xué)讀者，消耗著他們的耐心，培養(yǎng)著他們的壞口味，并且循環(huán)地批量地生產(chǎn)著下一輪的同質(zhì)化的生產(chǎn)者。無論是所謂現(xiàn)實(shí)主義作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，還是試圖超越現(xiàn)實(shí)的作品對(duì)它們的目標(biāo)的認(rèn)識(shí)，都隔著重重霧障，并且霧障成了一種安全的屏障；從來都不缺少的那種小聰明的作品，也都撓不到癢處，更談不到觸及痛處。

我把這一普遍的情況歸因于批評(píng)的缺位。

批評(píng)的幽靈未能出現(xiàn)在它應(yīng)該出現(xiàn)的地方，以便能夠驚悚寫作的良心。似乎寫作者們沒有建立起某種批評(píng)的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)他們寫下的文字也沒有或者已經(jīng)失去了批評(píng)的敏感。仿佛我們不是處在奧斯維辛之后，不是在現(xiàn)代主義之后，不是處于世界的文學(xué)史和思想史的一端……

聶爾，山西晉城人。出版有散文集《隱居者的收藏 》《最后 一班地鐵》《路上的春天》。