從譯者主體性分析張培基英譯散文

師俊帆

摘要：散文是中國文化的寶庫，不僅文字優(yōu)美，情感豐富而且內(nèi)涵深刻，還具有“形散神不散”的特點。在極少人從事漢英散文翻譯的背景下，張培基一直致力于中國現(xiàn)代散文翻譯并作出了巨大的貢獻。他的散文翻譯不僅完美地詮釋了“信”、“達”和“雅”，而且充分的發(fā)揮了譯者的主體性。長期以來，譯者主體性一直被忽視。然而，隨著“文化轉(zhuǎn)向”的到來，越來越多的國內(nèi)外學者高度重視譯者的主體性研究。譯者的主體性為翻譯研究提供了一個新視角。本文將以張培基《海上日出》譯作為例，從遣詞、合譯、修辭三個方面，探討譯者的主體性在散文翻譯的充分發(fā)揮。

關鍵詞：譯者主體性；張培基英譯散文；翻譯方法

引言

中國散文行文自由、句式松散、有多個無主句。英語比較注重外在的語法結構，旨在借助一切形式將句子整合。因此，英譯中國散文非常棘手。由于譯者角色經(jīng)歷了從邊緣向中心的轉(zhuǎn)變，譯者主體性引起了學者的廣泛關注，成為翻譯研究的新視角。本文旨在分析譯者主體性在張培基《海上日出》翻譯中的傳神表現(xiàn)。本文共有四個部分。第一部分是引言，包括論文的背景，目的和結構。第二部分是文獻綜述，介紹了譯者的主體性。第三部分是以張培基的《海上日出》譯作為例，從遣詞、合譯和修辭三個角度分析譯者主體性的表現(xiàn)形式。第四部分是結論，將對整篇論文進行總結。

一、文獻綜述

W？Benjamin 在the Task of the Translator-Who Translate？ 一書中開始關注譯者主體性。操縱學派代表人物Lefevere 在Rewriting and the Manipulation of Literary Fame 一書中寫道“翻譯是對原文文本的重寫，翻譯的歷史是文學創(chuàng)新的歷史，是一種文化對另一種文化的影響”（Lefevere，8）。他還強調(diào)譯者不僅要忠于原文，同時也要忠于目標語言的讀者和文化。Susan Bassnet在 Translation Studies一書中指出“譯者的形象幾乎是一個革命活動家，不是原作者或者原文的仆人”（Bassnet 62）。Venuti（2004），解構學派的代表，鼓勵譯者采用異化策略而不是歸化策略，并強調(diào)譯者的主體性?？傊?，上述學者都強調(diào)雖然譯者在翻譯過程中受到某些外部因素的制約，但譯者不再是“隱形不可見的”。

國內(nèi)學者也意識到譯者主體性的重要意義。許鈞將譯者主體性概括為：“譯者主體意識，指的是譯者在翻譯中體現(xiàn)的一種自覺的人格意識及其在翻譯中的創(chuàng)造意識”（許鈞，2003：9）。楊武能認為，譯者不僅是原文的主體，也是原文的創(chuàng)造者。譯者主體性一直貫穿這個翻譯過程中。

二、譯者主體性的運用

在翻譯實踐中，譯者主體性的運用體現(xiàn)在多方面中。本文主要以張培基的《海上日出》為例，從遣詞、合譯、修辭三個方面探討譯者的主體性在散文翻譯的充分發(fā)揮。

遣詞 中國散文作為一種特殊的文體，正確的選詞是表現(xiàn)中國散文魅力的基礎。在《海上日出》的翻譯中，張培基沒有刻意追求與原文完全的對等，而是努力適應語境選擇合適的詞語。

Example 1

這個太陽好像負著重荷似的一步一步、慢慢地努力上升，到了最后，終于沖破了云霞，完全跳出了海面，顏色紅得非?？蓯邸?/p>

It kept rising laboriously bit by bit as if weighted down with a heavy burden on its back until， after breaking through the rosy clouds.

其中l(wèi)aboriously 包含“慢慢地”和“努力”兩重意義，它還是一個多音節(jié)詞 ，有意地延長 閱讀的時間，讓讀者在閱讀中真切地感受日出的緩慢過程。表現(xiàn)了選詞的正確并體現(xiàn)了散文的美感。

合譯 連淑能《英漢對比研究》一書中聲稱，英語重形和，用連詞、介詞連接句子，強調(diào)構結構完整和簡潔明了表達意義。漢語重意和，漢語句子主要通過字詞的意思連接起來（連淑能54-56）。張培基在翻譯過程中考慮漢英語言的差異，運用合譯的翻譯方法，靈活翻譯再現(xiàn)原文魅力。

Example 1

為了看日出，我常常早起。那時天還沒有大亮，周圍非常清靜，船上只有機器的響聲。

I would often get up early to watch the sunrise when it was not yet quite light and all was quiet except for the droning of the ship engine.

Example 2

一剎那間，這個深紅的圓東西，忽然發(fā)出了奪目的亮光，射得人眼睛發(fā)痛，它旁邊的云片也突然有了光彩。

Then， before I knew it， the dark red orb began to shine blazingly， dazzling my eyes until they stung and all of a sudden lighting up the surrounding cloud.

在例1中，譯者增用 了when， and， except for幾個連接詞，把漢語表達的意思串聯(lián)了起來，表達的邏輯之美由此而生。在例二中，為了避免再起一句，譯者轉(zhuǎn)換了主語與前句進行了合譯，原文中幾個小分句都圍繞著“深紅的圓東西”這個中心點，因此在翻譯時，把它作為主語，再運用兩個并列的現(xiàn)在分詞短語把語意融合在一起，結構緊湊、意思連貫。

修辭 散文也被稱為“美文”。它的美主要體現(xiàn)在韻味和意境上。為了表現(xiàn)中國散文的韻味美和意境美，張培基在翻譯過程中運用修辭的手法表現(xiàn)原文的美。

Example 1

有時太陽走進了云堆中，它的光線卻從云里射下來，直射到水面上。這時候要分辨出哪里是水，哪里是天，倒也不容易，因為我就只看見一片燦爛的亮光。

Sometimes， hidden by the clouds， the sun nonetheless shed its rays straight onto the seawater， making it difficult for me to distinguish between the sky and the sea because what I saw in front of me was nothing but a wide expanse of brilliant light.

Example 2

果然過了一會兒，在那個地方出現(xiàn)了太陽的小半邊臉，紅是真紅，卻沒有亮光。

As expected， the sun soon appeared revealing half of its face， which was very red but not bright.

在例1中，作者用了三處頭韻的修辭手法，“sun” “shed” “straight”，“seawater”“difficult”“distinguish”以及“sky” and “sea”，傳神的表達了原文的意思，而且使譯文朗朗上口。在例2中，用“face”表明太陽，用了擬人的手法，生動活潑地表現(xiàn)太陽剛出來的情景。

三、小結

張培基的這篇《海上日出》譯文對原文的理解非常準確，并充分發(fā)揮譯者的主體性，在遣詞、和譯以及修辭三個方面，再現(xiàn)中國散文的美。在準確傳達原文神韻的同時，張培基的譯文也不失雅致， 在內(nèi)容與形式上做到完美的統(tǒng)一。

參考文獻：

[1]Venuti， Lawrence. The Translators Invisibility： A History of Translation. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004. Print.

[2]Bassnet S. Translation Studies （Third Edition）. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004. Print.

[3]Benjamin， W. The Task of the Translator. London & New York： Routledge， 2000. Print.

[4]Lefevere， A. Translation Rewriting and Manipulation of Literary Fame. Shanghai： Shanghai Foreign Language Education Press， 2004. Print.

[5]許鈞 （Xu Jun），“創(chuàng)造性叛逆和翻譯主體性的確立.” 中國翻譯， 1（2003）：6-11.

[6]楊武能（Yang Wuneng），“翻譯、接受與再創(chuàng)造的循環(huán).” 中國翻譯， 6（1987）：3.

[7]謝天振（Xie Tianzhen）， “論文學翻譯的創(chuàng)造性叛逆.” 外國語，1（1992）：30.

[8]連淑能（Lian Shuneng），英漢對比研究.北京：高等教育出版社，1993.