瓷 緣

有位陶瓷專家曾在自己的詩(shī)中寫到：“在外國(guó)人的瞳孔里，中國(guó)是一尊青花瓷器；在我們的心中，青花瓷上有一個(gè)完整的中國(guó)?！狈粗袊?guó)瓷器精美的圖片，或優(yōu)雅或高傲，或光滑或細(xì)膩，原始青瓷的神秘，東漢六朝青瓷、黑瓷的古樸，隋唐白瓷的精美，宋代青瓷如玉般的釉色，元代青花的純古渾厚，明凈素雅，釉里紅的純美大氣，明清官窯瓷的美輪美奐……古陶瓷的世界璀璨而美麗，無(wú)論你是否接觸過(guò)它，都能在其中找到自己心儀的一段。

2008年初在中央美術(shù)學(xué)院壁畫系攻讀藝術(shù)碩士期間，在一位收藏瓷器的朋友處有幸看到了一批精美的古瓷瓶，細(xì)膩而雅致。朋友好瓷，惜瓷，一說(shuō)到瓷就滔滔不絕，眉飛色舞，愛(ài)瓷之深，可謂如癡如醉。這個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，點(diǎn)燃了我久蓄心頭的畫瓷情結(jié)，讓我有種從未有過(guò)的迫切和沖動(dòng)，于是便開(kāi)始了這組中國(guó)傳統(tǒng)瓷瓶的繪制，我在工作室?guī)缀踝悴怀鰬簦瑺I(yíng)造著自己的瓷畫世界，徜徉在傳統(tǒng)與經(jīng)典中，沉醉在疏花淡影里，而且一畫就不想停下來(lái)。

英國(guó)的藝術(shù)史家貢布里奇說(shuō)：“一切藝術(shù)都源于人類的心靈，出自我們對(duì)世界的反應(yīng)?！睂?duì)于我來(lái)說(shuō)，畫瓷的過(guò)程是完成心靈感應(yīng)的過(guò)程，而這個(gè)過(guò)程在于不斷的感悟、探索、尋找新創(chuàng)作的靈感，在紛雜喧鬧的環(huán)境里尋找一方凈土，沉醉其間，濾去浮躁，凈化內(nèi)心，沉淀心智。我喜歡古瓷瓶的細(xì)膩、恬靜、高雅、端莊、素凈中卻透著不動(dòng)聲色的奢華，單純里又顯出漫不經(jīng)心的繁復(fù)，其中蘊(yùn)含了太多太多的靈性和詩(shī)意，即便是破碎的瓷片，殘缺的紋飾也都會(huì)另我心動(dòng)不已。怡人的清靜，悠遠(yuǎn)的牽掛，醉瓷的心情，可謂人間至美！在這個(gè)意義上，古瓷可以說(shuō)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化、對(duì)中國(guó)古典文化精神的最好詮釋。

我在央美的圖書館和資料室里大量地查閱中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典瓷器資料，并多次到首都博物館觀看北京博物館館藏的古代陶瓷精品展，那段時(shí)間可以說(shuō)是如饑似渴，著魔般的癡迷于那畫瓷的情愫中，每天滿腦子各種各樣的瓷瓶不斷的閃現(xiàn)，內(nèi)心更多的彌漫著對(duì)傳統(tǒng)的迷戀。我總是在自己喜歡的瓷瓶圖片上多停留一會(huì)兒，反復(fù)的用心感悟瓷瓶的質(zhì)地美感與圖紋的精美。境由心生，畫隨情移，當(dāng)一件件瓷瓶躍然于畫布上，它記錄了我在繪制過(guò)程當(dāng)中內(nèi)心深處的某種悸動(dòng)，也飽含了我對(duì)傳統(tǒng)的敬意。

我在自己的創(chuàng)作的一系列古瓷瓶作品如《聞香》《疏花淡影》系列等中更多的是通過(guò)清雅靜美的藝術(shù)形象來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)和生命的獨(dú)特理解，或是一個(gè)美好憧憬，或是一份充滿古意的回望，或是一份對(duì)傳統(tǒng)瓷文化的敬仰。更多的是地表現(xiàn)我對(duì)現(xiàn)實(shí)文化的關(guān)注，這批畫沒(méi)有濃麗的色彩，卻希冀給人以清新，亮麗和靜美的視覺(jué)感受。清初惲南田說(shuō)：“愈淺淡愈見(jiàn)濃厚?！薄肚逵跋盗小分心莾芍混o靜相依的瓷瓶，或高或矮，或肥或瘦，不施顏色，瓶花相融，淡雅恬靜，溫潤(rùn)素樸，宛若是兩位佳人在喃喃細(xì)說(shuō)私語(yǔ)。

黑格爾說(shuō)：“靠單純的模仿，藝術(shù)總不能和自然競(jìng)爭(zhēng)。”藝術(shù)來(lái)源于生活，來(lái)源于當(dāng)下真真切切的生活空間。我不想在畫面中刻意追求對(duì)古人的圖式的裁剪與拼湊，以及對(duì)前人筆墨技法的照搬與模仿，畫面處理上力求構(gòu)圖簡(jiǎn)約，色調(diào)和緩、疏淡、靜逸，體現(xiàn)出古典的柔和含蓄之美，力求精簡(jiǎn)的造型和平面化的處理，并與宋畫的寫實(shí)與詩(shī)情相結(jié)合。斜倚的花枝，散落的花瓣，翩然而至的蝴蝶，似有暗香浮動(dòng)，圖案的精美更流露出自己對(duì)古典和傳統(tǒng)的偏愛(ài)。這組瓶花系列我始終運(yùn)用傳統(tǒng)工筆畫重彩手法，著力于人生哲理性與“靜”之境的空間表現(xiàn)，畫面追求靜穆中的單純，把純情化作詩(shī)一般的意境，蘊(yùn)含于一個(gè)個(gè)靜美的藝術(shù)形象中，一筆一畫地精心繪制和抒發(fā)自己對(duì)至真至美的追求。

工筆畫是長(zhǎng)于抒情的，往往借助聯(lián)想與想象構(gòu)筑充滿感情色彩的詩(shī)境。追求畫外情、畫外意。所以詩(shī)意性的內(nèi)涵成為工筆畫的內(nèi)在意蘊(yùn)。細(xì)膩幽雅的抒情特質(zhì)，充滿著詩(shī)意情趣，洋溢著對(duì)于自然生命和生活的深情。平平淡淡才是真，平淡是最自然的狀態(tài)，平淡之中才能見(jiàn)本性，當(dāng)然平淡并不意味著淡然無(wú)味，而是蘊(yùn)含了無(wú)限生機(jī)。能以自己的方式隨心所欲表達(dá)自己的所想所思，是每個(gè)畫者所夢(mèng)寐以求的事情。

對(duì)我來(lái)說(shuō)這種探索只是剛剛起步，未來(lái)的路還有很長(zhǎng)。

多么熟悉的一切，將一份純美蘊(yùn)于心中，任思緒在墨香里流動(dòng)，那靜水流香的時(shí)光，刻在了骨子里，刻在了生命里，刻在了靈魂里，刻在了那一筆一筆精心描摹的畫瓷里。

耳畔想起了那熟悉的旋律，“天青色等煙雨而我在等你，月色被打撈起暈開(kāi)了結(jié)局，如傳世的青花瓷自顧自美麗，你眼帶笑意……”

張玲麗

1995年畢業(yè)于河南大學(xué)美術(shù)系，2009年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系獲藝術(shù)碩士學(xué)位。中原文化藝術(shù)學(xué)院副教授。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)壁畫學(xué)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)會(huì)員，焦作市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，焦作市工筆畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)。

個(gè)人作品參加全國(guó)各類美術(shù)展覽獲獎(jiǎng)并被多家美術(shù)機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，發(fā)表于《美術(shù)觀察》《美苑》《國(guó)畫家》《美術(shù)大觀》等刊物，發(fā)表論文二十余篇。2011年被河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)授予“河南省優(yōu)秀青年美術(shù)家”稱號(hào)。