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    從現(xiàn)象到本質(zhì)

    2018-11-20 09:59:26曹雪王群山
    設(shè)計(jì) 2018年1期
    關(guān)鍵詞:意境

    曹雪 王群山

    摘要:黔東南地區(qū)苗族的打籽繡是一件將技藝完美結(jié)合的藝術(shù)品,它所表現(xiàn)的圖案是一種記載苗族歷史的符號(hào),不僅向后人們傳遞了苗族的文化史實(shí),也給觀賞者們帶來(lái)了視覺(jué)沖擊力以及符號(hào)背后的深層含義。文章通過(guò)描述其圖案內(nèi)容、闡述其紋樣形式,從而詮釋其圖案的審美意境,以及蘊(yùn)含的苗族人民內(nèi)心最初的向往與愿望。

    關(guān)鍵詞:打籽繡 蝴蝶紋 植物紋 意境

    引言

    圖案的產(chǎn)生與人們以及與之相處的自然環(huán)境息息相關(guān),每個(gè)民族的傳統(tǒng)圖案都有獨(dú)特的文化寓意,苗族也不例外。苗族是一個(gè)古老的民族,其歷史以繡和染的方式被記錄在服飾之上,形成了一種歷史符號(hào)。在經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月的打磨之后,那些亙古不變的傳說(shuō)依然流傳在苗族人民的口中,不管是人們對(duì)祖先神靈的崇拜之情、敬畏之情,還是對(duì)大自然的熱愛(ài)之情,都始終代表著苗家人心中最美好的期盼。

    一、圖案的內(nèi)容美

    苗族刺繡的圖案有著豐富的寓意,它不僅詳實(shí)地記載了苗族祖先的生活場(chǎng)景、具體物象、歷史故事,而且還深刻地表達(dá)了苗族這一偉大民族的人文、道德、精神等上層建筑。黔東南苗族打籽繡亦是如此,其紋樣較為統(tǒng)一,大致可分為三大類:圖騰紋樣、植物紋樣、動(dòng)植物紋樣。

    (一)圖騰紋樣:圖騰崇拜源于遠(yuǎn)古時(shí)期的人們對(duì)于某種動(dòng)植物行為的神秘感和依賴感,圖騰是一種被擬人化的紋樣。苗族人民認(rèn)為萬(wàn)物有靈,因此,不管是遍布黔東南地區(qū)的神樹(shù)一楓樹(shù),還是誕下十二顆蛋的蝴蝶媽媽,抑或是幫蝴蝶媽媽孵蛋的鵲宇鳥(niǎo),這些都被苗族先民們神化了。經(jīng)過(guò)幾千年的口口相傳,被神化的動(dòng)植物也就變成了苗族的圖騰。

    1.蝴蝶紋:在漢族的傳統(tǒng)里,蝴蝶寓意著多子多孫,瓜瓞綿綿。苗族也有類似的寓意,蝴蝶在苗族受到了頂禮膜拜,它象征著愛(ài)情、生殖、生命等。苗族傳說(shuō)蝴蝶媽媽和“游方”戀愛(ài)后誕下了十二顆蛋,由此孵化出苗人的祖先一姜央,所以苗族人民認(rèn)為蝴蝶是萬(wàn)物之祖。“出于對(duì)始祖無(wú)比敬仰的態(tài)度,觀天地之象,繡萬(wàn)千蝴蝶”。

    對(duì)于(圖1)的圖案到底是什么外界有頗多看法:楓樹(shù)的種子、蝴蝶、饕餮、花朵等人們眾說(shuō)紛紜。由(圖1)可見(jiàn),其圖案左右上方各有兩個(gè)形似“漩渦”的觸角,中間的紅色部分好似蝴蝶的腹部,分布在左右兩邊的紅色區(qū)域像是變形之后的鱗翅,腹部下面有兩只折疊狀的步行足。一些苗繡非遺傳承人認(rèn)為這是楓樹(shù)的種子。結(jié)合楊正文先生描述的黔東南的蝴蝶紋樣“這里的蝴蝶千姿百態(tài)……有的呈單面平視飛翔狀;有的鰭須上長(zhǎng)出了木葉花卉;有的兩翅由兩朵盛開(kāi)的花組成”。綜上所述,蝴蝶也是楓樹(shù)種子,所以筆者認(rèn)為此紋樣是蝴蝶紋。在黔東南地區(qū),以苗族打籽繡的方式表現(xiàn)蝴蝶紋的現(xiàn)象不勝枚舉,大致分可為兩種視覺(jué)效果,—種是抽象效果,即是上文陳述的蝴蝶紋,這種紋樣在黔東南較為常見(jiàn)。另一種蝴蝶紋樣是具象效果,即寫(xiě)實(shí)的蝴蝶紋,(如圖2)具象的蝴蝶紋是平面直視的軸對(duì)稱圖形,其腹部左右兩邊有若干片翅膀,像是在翩翩起舞,周圍花團(tuán)錦簇,惟妙惟肖。

    在一個(gè)畫(huà)面中,蝴蝶紋通常處于中心位置,花卉紋伴其左右達(dá)到“蝶戀花”的寓意,蝴蝶與花卉是辯證統(tǒng)一的整體,是愛(ài)情的象征。打籽繡表現(xiàn)的蝴蝶紋種類多且變,但萬(wàn)變不離其中,蝴蝶的精神內(nèi)涵依舊,它始終代表著苗族人民心中那至死不渝的生殖崇拜,始終表達(dá)了人們對(duì)神秘力量的敬畏之情,同時(shí),也體現(xiàn)了苗族人民“祁蝴蝶媽媽庇佑”的心態(tài)。

    2.鳥(niǎo)紋:苗族被稱為鳥(niǎo)的民族,在巫術(shù)盛行的苗人心中,圖騰崇拜在族群內(nèi)積淀的鳥(niǎo)崇拜意識(shí),使苗先民們認(rèn)為祖先與飛鳥(niǎo)在空中都是一種自由自在的狀態(tài)。在苗族傳說(shuō)里,鵲宇鳥(niǎo)是創(chuàng)造人類的參與者,是—種吉祥鳥(niǎo)。

    黔東南地區(qū)的苗族打籽繡作品中隨處可見(jiàn)鵲宇鳥(niǎo)的身影,其造型呈流線型,一般以正側(cè)面示人,只露出一只眼睛,翅膀張開(kāi)呈現(xiàn)欲飛翔狀,分別位于身體的兩旁,頭頂碩大的天羽,嘴微微張開(kāi),似乎在嗚叫,前肢為翅,后肢為足,雙足半著地,尾巴處好似一個(gè)“漩渦”。(如圖3)苗族婦女們用打籽繡把鵲宇鳥(niǎo)表現(xiàn)的生動(dòng)形象,又富葡舌力,似乎在描繪鵲宇鳥(niǎo)將要起飛,又剛剛落地,畫(huà)面是靜止的,可鳥(niǎo)兒是運(yùn)動(dòng)的,這是動(dòng)與靜的完美結(jié)合。苗家人憑借烏兒展翅飛翔的狀態(tài)流露出個(gè)人對(duì)自由快樂(lè)的美好愿望。鵲宇鳥(niǎo)那云蒸霞蔚的造型、絢爛繽紛的色彩代表著自由、生命、激情,從而體現(xiàn)了苗族人民的崇生意識(shí)。

    3.龍紋:在苗族傳說(shuō)里,龍是蝴蝶媽媽所生的十二子之一,所以龍也是苗族的圖騰之-。苗族有很多龍的形象:蜈蚣龍、牛龍、魚(yú)龍、蠶龍等。苗族的龍是敬而不畏的龍,所以人們表現(xiàn)出的龍形象是憨態(tài)可掬的。苗家人認(rèn)為龍能夠興盛萬(wàn)物,主豐收。打籽繡所表現(xiàn)的龍紋通常是兩條一模一樣的龍位列于背扇上,以正面示人,眼神拙稚可愛(ài),頭頂兩個(gè)卷曲的角,無(wú)翼,龍尾圓潤(rùn),龍身纖細(xì)婉轉(zhuǎn),周邊穿插蝴蝶、花卉等紋樣。(如圖4)龍紋本身“體現(xiàn)了苗族人的生命倫理觀,而且還體現(xiàn)了在這種觀念下苗族生命個(gè)體與其生存環(huán)境中其他生命現(xiàn)象的交流關(guān)系。”苗族祖先在創(chuàng)作龍時(shí),把各種元素雜糅在一起,使其交流融合,形成一個(gè)生活化的龍,不同于漢族的龍那么高不可攀,苗族的龍是生活中的一部分,可被運(yùn)用在多種服飾之上,苗族人民借助質(zhì)樸拙嫩的龍表達(dá)了他們的生命認(rèn)知中的迷幻美,同時(shí)也突出了他們堅(jiān)韌、樂(lè)觀的性格特征。

    (二)植物紋樣:除了圖騰紋樣外,打籽繡的植物紋樣也是玲瑯滿目,它常常作為圖騰紋樣的陪襯出現(xiàn),或模仿自然,或抽象變形,可謂是百花齊放。

    1.渦花紋:渦花紋是一個(gè)連續(xù)的漩渦,兩個(gè)相反方向的漩渦連接形成一個(gè)單位紋樣,呈二方連續(xù)排列。其外輪廓線是梗邊繡,內(nèi)部只有單排打籽繡填充于此。關(guān)于它的傳說(shuō)可歸納為三種,第—種,它源于苗族理念中最早存在的兩種物質(zhì)一水汽和云霧,二者是萬(wàn)物之源,代表了苗族人民對(duì)原始世界的—種想象;第二種,它源于苗族對(duì)毛漩的重視,例如:牛的毛漩如若長(zhǎng)在頭頂正中以及四肢的外側(cè),人們將其視為祥瑞;第三種,這些波浪式的“漩渦”好似蝴蝶媽媽誕下的那十二顆蛋。不管渦花紋有什么樣的傳說(shuō),它由“點(diǎn)”及“線”的構(gòu)成理念,“行云流水”的造型特征,深受苗家人民的喜愛(ài)。渦花紋的頻繁應(yīng)用強(qiáng)調(diào)了苗族“剛?cè)岵?jì)”的文化特征,這是苗族民族意識(shí)的表達(dá),是真善美意識(shí)的詮釋(如圖5)。

    2花卉紋:黔東南地區(qū)以苗族打籽繡形式呈現(xiàn)的花卉有浮萍、折枝花、喇叭花等,多是抽象的效果,通常一枝有四五片花瓣的花朵左右兩邊點(diǎn)綴著零星的葉子,花心以梗邊繡圍繞成一個(gè)圓形,其顏色與花瓣的顏色做了區(qū)別,花枝做了變形,呈“漩渦”狀,與渦花紋形成了呼應(yīng),統(tǒng)—了整體畫(huà)面。(如圖6)花卉是大自然的一部分,是一個(gè)生命體,苗家人把花卉當(dāng)作自然中物質(zhì)的審美參照,是人們?cè)谟^察大自然后進(jìn)行抽離提煉的結(jié)果,是繡娘們對(duì)于美好事物的理解,是苗族人民樸實(shí)愿望的美好表達(dá)。一件服飾上可能會(huì)有烏紋、蝴蝶紋、植物紋,這些圖案之間看似沒(méi)有什么聯(lián)系,但因都是流線型的造型,且圖案的尾部都穿插著“漩渦”,再經(jīng)過(guò)色彩的統(tǒng)一,由一顆顆“籽”拼湊出來(lái)的畫(huà)看起來(lái)非常協(xié)調(diào)?!傲康牟痪?、形態(tài)的多樣有利于表現(xiàn)動(dòng)的感覺(jué),為了避免畫(huà)面的雜亂,必須在整體的動(dòng)中給予局部的靜,使得畫(huà)面穩(wěn)定。”這是對(duì)比與調(diào)和的辯證統(tǒng)一,突出了苗族先民們?cè)趧?chuàng)作圖案之初的審美意識(shí)。

    (三)動(dòng)植物紋:上千年的歷史演變進(jìn)程中,繡娘們不只是單純地模仿自然,而是在崇拜自然、了解自然、豐富自然的過(guò)程中逐漸把大自然物化為人們的精神食糧。所以就出現(xiàn)了動(dòng)植物紋,它是動(dòng)物與植物的結(jié)合體,動(dòng)物的身體慢慢演化成花朵、枝葉,植物的枝葉逐漸進(jìn)化成動(dòng)物的四肢,這是一個(gè)冗長(zhǎng)的過(guò)程,在這個(gè)過(guò)程中動(dòng)植物經(jīng)過(guò)夸張、變形、省略、添加等張弛有度的手法,形成了一種你中有我、我中有你的圖案(如圖7)。動(dòng)植物紋一般呈條狀排列,沒(méi)有具體的規(guī)律。它的出現(xiàn)標(biāo)志著繡娘們?cè)谂R摹大自然時(shí)發(fā)揮了主觀能動(dòng)性,強(qiáng)調(diào)了人的創(chuàng)造性。

    二、圖案的形式美

    紋樣形式是指若干個(gè)紋樣的組合排列構(gòu)成方式。苗族圖案的美學(xué)原則最突出的特點(diǎn)便是對(duì)稱。在黔東南地區(qū),打籽繡的紋樣大多是軸對(duì)稱圖形。其紋樣形式大致分為三種:?jiǎn)为?dú)紋樣、連續(xù)紋樣、適合紋樣。其中單獨(dú)紋樣最為普遍。

    (一)單獨(dú)紋樣:在黔東南苗族打籽繡中,兩道分別平行的辮線繡以及堆布繡圍成一個(gè)矩形,單獨(dú)紋樣身處其中,好似住在一個(gè)小房子里,每個(gè)房子住一個(gè)單獨(dú)紋樣,房子里有動(dòng)物、植物,動(dòng)物紋樣位列中心位置,植物紋樣分飾兩邊,眾多小房子排列成條狀。單獨(dú)紋樣有兩種構(gòu)成方式,一種是均齊式,均齊式是指在固定的中軸線或中心點(diǎn)的四周配置相應(yīng)的同形同量紋樣的對(duì)稱形式。這種絕對(duì)對(duì)稱的單獨(dú)紋樣使得整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、飽滿,蝴蝶紋即屬于均齊式紋樣,具有工整、規(guī)范的視覺(jué)效果。另一種是均衡式,這是打籽繡的圖案中較為常見(jiàn)的一種構(gòu)成形式,不受中軸線制約、自由地構(gòu)圖,紋樣在空間動(dòng)態(tài)上體現(xiàn)出異形同量的平衡感,即量與力的平衡美。

    (二)二方連續(xù)紋樣:二方連續(xù)紋樣屬于軸對(duì)稱圖形,其構(gòu)成形式有多種:斜線式、波紋式、回紋式等,例如:渦花紋屬于斜線式二方連續(xù)紋樣,這種連續(xù)方式是傾斜的,是一個(gè)基本單位紋樣以斜線為骨架,按照一定的空間、距離、方向進(jìn)行連續(xù)排列,形成斜線狀,因此,渦花紋從視覺(jué)上營(yíng)造出一種活潑、歡快的氣氛;花卉紋樣多半是波紋式二方連續(xù)排列,其特點(diǎn)是單位紋樣相互連接,主軸呈波浪形狀延續(xù),構(gòu)圖優(yōu)美,韻律感強(qiáng);還有一種回紋式二方連續(xù),是指單位紋樣呈“回”字狀進(jìn)行延續(xù)。即這種紋樣形式通常是一段長(zhǎng)約六七厘米的花卉紋作為單位紋樣,在重復(fù)單位紋樣時(shí),把將要重復(fù)的圖案上下顛倒了一個(gè)位置。苗族打籽繡所呈現(xiàn)的圖案,其線條的起伏、排列的緩急、布局的疏密以及色彩的變化等,都極具節(jié)奏感,活潑的韻律感增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力和生命力。

    (三)適合紋樣:在黔東南地區(qū),苗族運(yùn)用打籽繡裝飾的童帽上的紋樣多為適合紋樣。(如圖8)童帽的帽頂是一個(gè)橢圓形,所以紋樣依照帽頂?shù)男螤疃粍?chuàng)作為橢圓形,以此來(lái)適合帽頂,其紋樣內(nèi)部結(jié)構(gòu)主次分明,通常畫(huà)面的中心是動(dòng)物紋樣,周圍自由地搭配著各種花花草草,動(dòng)物、花朵與枝葉交相輝映,大小均衡,色彩和諧,內(nèi)外框架統(tǒng)一,美輪美奐。帽檐是一個(gè)扇形,其圖案也屬于適合紋樣,兒童戴上帽子后的視覺(jué)中心在前額,所以蝴蝶紋作為主圖案在扇形的中軸線處,左右兩邊搭配花卉紋樣,形成了一種發(fā)散狀的均衡美。

    三、圖案的意境美

    “形而下者謂之器”,人們所看到的圖案是“器”,器之美是形而下的美,即是圖案呈現(xiàn)的視覺(jué)美。黔東南苗族打籽繡整體構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)稱,層次分明,疏密均衡,這人們?nèi)庋鬯吹狡髦?。其中的虛與實(shí)、量與質(zhì)、動(dòng)與靜、形與神都達(dá)了對(duì)立統(tǒng)一。

    “形而上者謂之道,‘形是一種存在的東西,由道產(chǎn)生了形,由形拓展到器”就圖案本體而言,它具有功能性、裝飾性。但拋開(kāi)圖案主體,它所蘊(yùn)藏的藝術(shù)性、審美文化代表了一個(gè)民族的人文主義精神內(nèi)涵?!懊啦粌H在物,亦不僅在心,它在心與物的關(guān)系上面”苗族先民們受到自然的啟發(fā)用靈巧的雙手創(chuàng)作了圖案,同時(shí),這些圖案也體現(xiàn)著苗人的精神訴求,這就是“人化的自然”以及“人的對(duì)象化”。“把人的生命和情趣‘外射或移注到對(duì)象里去,使本無(wú)生命和情趣的外物仿佛具有人的生命活動(dòng),使本來(lái)至有物理的東西也顯得有人情”刺繡是一種精神領(lǐng)域的生產(chǎn)勞動(dòng),而打籽繡是刺繡文化中不可替代的部分,其紋樣是自然在服飾上的重現(xiàn),是抽象與具象的和諧美,是打籽繡的靈魂所在,方寸之間,無(wú)不盡顯雅麗精致。“人與自然的親緣關(guān)系,人與人之間的平等意識(shí)改變了審美活動(dòng)中的主客體關(guān)系,導(dǎo)致了苗族審美意識(shí)的獨(dú)特表達(dá)”這些圖案不僅記載傳承了一個(gè)民族的文化事實(shí),還蘊(yùn)含了這種文化在發(fā)展過(guò)程中與其他文化因素發(fā)生各種交流融合的過(guò)程。這是“人與自然交感化育、互為裁節(jié)的‘道”。

    結(jié)語(yǔ)

    苗族服飾作為穿在身上的歷史,具有一貫的傳承性,是彌足珍貴的歷史積淀。苗族打籽繡無(wú)愧于苗繡中的一員,在崇山峻嶺的高原之上發(fā)揮著獨(dú)特的魅力。它看似樸實(shí)無(wú)華,卻經(jīng)歷了幾千年歲月的洗禮,發(fā)展到今天,它已不是單純的一個(gè)“結(jié)”,它是苗族女性能力和審美的價(jià)值體現(xiàn);是農(nóng)耕時(shí)期形成的女性文化的延伸;是藝術(shù)與技術(shù)完美結(jié)合的作品,是“繡”與“辮”這一系列動(dòng)作造就的產(chǎn)物;是極具生命力和富有極高審美價(jià)值的藝術(shù)品。其圖案的思想性和藝術(shù)性都達(dá)到了高度的和諧,是器與道的統(tǒng)一。

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