用亮色文字叩擊心靈，助力人才成長
——一位地市報總編輯五年二十多萬字“總編輯手記”的感悟

□ 文/丁浩宇

不知不覺中，擔任仙桃日報社總編輯已經(jīng)5年了。最大的收獲，莫過于像我敬仰的新聞前輩范敬宜一樣，寫了160多篇、20多萬字的“總編輯手記”。辦報中的許多心得創(chuàng)見，是在一線工作中啟發(fā)收獲的；許多經(jīng)驗教訓，是經(jīng)由實踐深化印證的。我喜歡把自己的所思所想，寫成文字，并將這些稱之為“總編輯手記”的文章，放在仙桃日報社QQ工作群里，讓全體采編人員一道分享我的感受。拒絕瑣碎，不記流水賬，讓帶有亮色的文字叩擊采編人員心靈，“總編輯手記”儼然成為仙桃日報社的新聞實踐教材，發(fā)揮了“指導、思辨、警醒、激勵、教育”五種作用，收到了“潤物細無聲”的效果。

一、指導——彰顯學術性

近年來，地方黨報優(yōu)秀記者流失嚴重，而新招聘的年輕記者因其專業(yè)素養(yǎng)不深、閱歷不豐富，難以寫出有溫度、有品質(zhì)的新聞佳作。針對現(xiàn)狀，我撰寫了《用心寫好現(xiàn)場短新聞》《看在老天爺?shù)姆萆?，講個故事吧》《帶著問題意識，采寫深度報道》《從最有特色的角度切入》等一系列文章，結(jié)合辦報實際，圍繞記者新聞業(yè)務能力提升點評發(fā)聲。例如，我在《用心寫好現(xiàn)場短新聞》一文中，概括了“五字訣”，用以指導記者如何寫現(xiàn)場短新聞。文中寫道：

一是“見”，就是眼觀六路，捕捉細節(jié)。記者只有到了現(xiàn)場，用眼睛當攝像機，才能捕捉精彩的鏡頭、典型場面，并給予形象的再現(xiàn)，為讀者勾勒出一個個場景、一幅幅畫面，使新聞具有清晰的可視性。要善于運用描寫再現(xiàn)現(xiàn)場，善于運用準確傳神的動詞寫出人物活動細節(jié)，讓讀者身臨其境，如見其人。

二是“聞”，就是耳聽八方，善用引語。再現(xiàn)特定的場景、特定的形象，離不開生動形象的語言，離不開各種音響。一篇好的報道不是寫出來的，而是講出來的。正確運用引語，讓人物開口說話，可增強報道的感情色彩、戲劇性和感染力，就像小說中的對話一樣，引上幾句話能使稿件生動活潑。記者采用這種方法，可避免使用呆板的句式和令人費解的措辭。

三是“錄”，就是挖掘背景，豐富內(nèi)涵?，F(xiàn)場短新聞離不開背景材料，否則，文章就沒有深度，甚至讓讀者不知所云。背景材料是在現(xiàn)場看不見的，聽不到的，必須靠記者去挖掘。背景材料應用得好，可以增強稿件的縱深感和可讀性。但因消息的內(nèi)容有限，背景介紹只能是提綱挈領，畫龍點睛，這就需要對背景材料進行概括，以少少許勝多多許。

四是“思”，就是主題鮮明，立意高遠。一篇消息，質(zhì)量的高低、價值的大小，在很大程度上取決于它的主題是否正確，是否深刻。新聞主題是根據(jù)客觀實際，根據(jù)對題材的觀察、分析、判斷，加以確定和提煉的。記者只有緊扣時代主題，才能寫出題材厚重、新聞價值大的作品。

五是“敘”，就是簡潔清新，表達活潑。讀者愛看有文采、有思想、有節(jié)奏、有情感、有韻味的文字。但現(xiàn)實是，我們不少消息的語言，太“模式”、太正統(tǒng)、太陳舊、太呆板。新聞天生是“喜新厭舊”的，即使內(nèi)容很新鮮，但語言太陳舊，照樣不受歡迎。記者在行文表達上，可大膽創(chuàng)新，讓那些新鮮活潑、生動形象的語言，像珍珠一樣，在消息中熠熠生輝。

通過指導，《孔婆婆的開心照》《父子齊心拆豬舍》《聽取蛙聲一片》等一大批鮮活的現(xiàn)場短新聞在《仙桃日報》涌現(xiàn)，深受讀者喜愛。讀者來電稱，《仙桃日報》文風變了，文章活了，可讀性更強了。

二、思辨——散發(fā)啟迪性

評論是思想性新聞，它最能體現(xiàn)報紙立場、水平和品位，是引導社會輿論最直接、最有力的形式。而寫評論在新聞各行中算是一種難事、苦事，又很不容易出成果的事。許多記者工作多年，只寫了一些消息、通訊，避談寫評論，導致一些好的評論素材白白浪費，沒能發(fā)揮黨報為讀者提供思想盛宴的優(yōu)勢。為動員記者勤寫評論，我撰寫了《別當“鴕鳥”，應當“雄鷹”》《記者寫評論，有優(yōu)勢也是趨勢》《新聞評論要為發(fā)展提供辯證思維》《年輕評論員，你在哪里》等文章，啟發(fā)記者大膽寫評論。例如，《別當“鴕鳥”，應當“雄鷹”》一文中寫道：

在評論寫作方面，別當“鴕鳥”，應當“雄鷹”。因為，記者擁有寫評論的獨特優(yōu)勢。記者每天接觸新人、新事、新知識、新觀念，這都是撰寫新聞評論的絕佳素材。言他人所未言，記者便能寫出頗有見地的評論文章。

那么，如何把好新聞評論的“脈搏”？我認為，第一，有的放矢，有感而發(fā)。可根據(jù)自己采訪中的所見、所聞、所感，因事抒懷、借題發(fā)揮。第二，小中見大，小題大做。切口小，有具體的矛盾焦點，把道理說深講透。第三，鞭辟入里，絲絲入扣。針對論題，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，進行入情入理的分析，觸及事物的要害，從知和行兩個方面給讀者以啟迪。第四，飽蘸情感，貼近讀者。在分析說理中，注意虛實結(jié)合，既不搞大而無當?shù)目斩凑f教，也防止小而無味的泛泛而談，盡可能站在讀者的角度思考問題，以談心式的語調(diào)，使讀者感到親切自然，信而悅之。

通過啟發(fā)，一些記者也“開筆”撰寫評論稿件?！断商胰請蟆穼ｉT開辟“襄河評論”欄目，為記者寫評論提供陣地。2017年以來，《劍指微腐敗，基層蕩清風》《奔跑吧，獅子型干部》《隨著群眾的愿望走》等一批充滿理性、激情和文采的新聞評論相繼推出，增強了《仙桃日報》話語權(quán)和引導力。

三、警醒——突出批判性

辦報無小事，小事即大局。為了提高辦報質(zhì)量和水平，我要求全體采編人員平日緊繃精心辦報這根弦，力爭辦一張讓市委滿意、讀者認可、好看有用的地方黨報。自己敢唱“黑臉”，堅決向“馬虎先生”說“不”，對低級錯誤實行“零容忍”。對暴露出來的問題，第一時間發(fā)出“警報”，及時糾正和處罰，防止出現(xiàn)“破窗效應”。為此，我撰寫了《讀者“蒙圈”了，文風該改了》《一起差錯的殺傷力到底有多大》《緊繃把關這根弦》《不能透支報紙的生命》等文章，批評了采編工作中出現(xiàn)的懈怠、松勁現(xiàn)象。其中，《讀者“蒙圈”了，文風該改了》一文中寫道：

蒙圈，東北話口語，形容對某些事情犯迷糊，蒙頭轉(zhuǎn)向，不知所措的精神狀態(tài)。閱讀本報今天的報道，感覺有些報道是容易讓讀者“蒙圈”的，的確到了該改進文風、提高報道質(zhì)量和水平的時候了。

其一，短些，再短些。三版通訊稿《活躍在荊楚大地的文化勁旅》2700多字，太長，易讓讀者產(chǎn)生厭讀情緒。這篇文章不屬于重大典型報道，完全可壓縮在2000字內(nèi)……今后，凡記者采寫稿件，通訊字數(shù)超過2000字、消息字數(shù)（含現(xiàn)場短新聞）超過1000字、評論字數(shù)超過1000字的，須送總編輯把關，方能刊發(fā)。

其二，別把材料當新聞。一版《我市壯大農(nóng)業(yè)特色板塊》，材料而已。除了一堆概念和18處枯燥的數(shù)據(jù)外，消息的六要素，皆無。恰當引用材料中的重要信息作為新聞的背景材料是可以的，但千萬別把材料直接拿來當新聞發(fā)，甚至安排在一版黃金版面刊發(fā)，這是不專業(yè)的，也是對讀者不負責任的……

其三，克制議論。在消息寫作中，要注意克制議論，以期達到觀點平衡，保持客觀、公正。如：《“老農(nóng)貿(mào)”漂亮轉(zhuǎn)身》一文中，少數(shù)字詞多余，有記者主觀議論之嫌。如：“肖美枝欣喜地說”“丁正傳喜不勝收”“魯軍江堅定地說”，等等。其中“欣喜地”“喜不勝收”“堅定地”運用不當。

其四，時間都去哪了？時間是消息的核心要素，而多篇消息時間模糊，甚至沒有時間要素。“日前”“近日”“今年以來”“據(jù)市國稅局的最新統(tǒng)計”“記者獲悉”“連日來”等模糊時間充斥版面。看來，過好消息寫作中的導語關，讓最新的時間要素清晰起來，刻不容緩。

其五，差錯要零容忍。一版消息《保利集團擬投巨資將沙湖濕地打造成國家5A級景區(qū)》屬重大新聞，而導語中“眼下公司”明顯出錯，應為“有限公司”。馬虎、懈怠、僥幸等心理是差錯出籠的誘因，應繃緊防堵差錯這根弦。另請總編室嚴格按相關規(guī)定追責。

常念“緊箍咒”，保障了黨報的品質(zhì)和品位。目前，我們沒有出現(xiàn)一例政治性、導向性差錯，技術性差錯也減少到最低限度。

四、激勵——聚焦鼓舞性

贊揚是人類生活的陽光。對采編人員工作中表現(xiàn)出的亮點，我不吝溢美之詞，給采編人員信心、自豪和勇氣。撰寫了《新聞性+文學性=愉悅性》《美文美圖，爽心爽目》《新聞要“以實動人”》《給消息賦予詩意的氣息》等文章，其中，《新聞性+文學性=愉悅性》一文中寫道：

本報一版刊發(fā)的《漁泛峰：打撈舊時光》（記者樊碧波），是一篇具有審美價值、能夠愉悅讀者的新聞佳作。該文把新聞性與文學性巧妙相融，寫出了新聞報道作品別樣的味道。

新聞性與文學性究竟有何關聯(lián)？

我認為，新聞是追求以最快的速度寫出讀者最想知道的東西；文學是追求以最活的手法寫出最能震撼讀者的東西。前者追求時效，難免粗糙、短暫；后者追求藝術，就會精致、長久。新聞的目的是讓人知道，知道了就夠了，一般不看二遍。文學的目的是讓人享受，享受是無窮的，越多越好，所以滲透著文學性的新聞讀者看了一遍還想再看一遍，這是借文學來傳播新聞，保存新聞。因為隨著時間的推移，稿件中的新聞性會逐漸揮發(fā)掉，而藝術性卻會保存下來。報紙剛登出時，人們是為了看新聞而看到了文學，以后人們卻為了看文學而還記得這些新聞。

該文正是以散文般優(yōu)美的語言，凸顯文學性的閱讀張力。行文呈現(xiàn)出舒緩、平和、偏于靜態(tài)的姿態(tài)，具有秀麗、清新、精致、含蓄、纖柔、婉約等特色，給人以和諧、寧靜、優(yōu)雅、賞心悅目、適情順意的審美感受。

……

另外，該文采用斷裂行文方式，全文1154字，共13段，平均每段88字，短句多段，行文在歷史與現(xiàn)實、敘述與描寫之間騰挪跳躍，使報道具有節(jié)奏感、跳動感、輕松感，也是稿件優(yōu)美動人的原因之一。

年輕記者樊碧波筆健如刀，不斷超越自我，令人欣慰。

這樣的激勵文章，往往能在采編隊伍中形成“紅包效應”。持續(xù)不斷的鼓勵與鞭策，在采編隊伍中逐步形成了你追我趕、共同進步的良好局面。

五、教育——呼喚理想性

年輕記者是教育出來的。針對少數(shù)記者理想信念意識淡薄，只為“稻粱謀”，只當“新聞民工”的現(xiàn)象，我撰寫了《讓新聞園地春潮澎湃》《與剛?cè)肼毜哪贻p記者談談心》《蘊蓄氣質(zhì)寫華章》《帶著新聞的情懷奔跑》等文章。其中，《讓新聞園地春潮澎湃》教育記者要保持定力，在眾聲喧嘩中堅守。文中寫道：

人總是要有精神追求的。遠大的理想、堅定的信念和崇高的價值，往往能夠成為推動事業(yè)發(fā)展的巨大動力。記者的信念是什么？我認為核心就是無數(shù)新聞前輩身上閃耀的革命理想主義和革命英雄主義。他們對新聞事業(yè)篤定的追求、艱苦的付出、菲薄的索取、無私的奉獻，為中國的新聞事業(yè)留下了許多經(jīng)典名篇。

時代在變化，社會在變遷，但這種信念依舊熠熠生輝。因為，沒有這種信念，就不可能具有一流的境界，形成一流的素養(yǎng)，創(chuàng)造一流的業(yè)績；沒有這種信念，媒體就失去了品質(zhì)，丟棄了靈魂，沒有了動力，就不會有大的進展和發(fā)展。追求這種信念，就是追求一份熱情、一份執(zhí)著、一份高尚；堅守這樣的精神家園，就是堅守一種鋼鐵意志、一種精神自覺和一種崇高品德。無論什么時候，什么情況，怎樣發(fā)展、怎樣變化，我們都要不忘初心，繼續(xù)前進，大力弘揚，不斷升華。絕不能丟棄，絕不能背離。

當下，媒體融合發(fā)展浩浩蕩蕩。傳統(tǒng)的平臺介質(zhì)或許會式微，但是新聞沒有消亡，媒體還有責任，理想還有價值，職業(yè)還有擔當。我們相信不管媒體形態(tài)怎么變，輿論格局怎么變，原創(chuàng)依然是這個社會最寶貴的資源，思想依然是媒體最重要的品質(zhì)，理性仍然是時代最需要的力量。

經(jīng)常性開展理想信念教育，喚醒了采編人員的榮譽感、歸屬感，保障了采編隊伍的穩(wěn)定性，保障了黨報的持續(xù)發(fā)展與壯大。