時(shí)空中的行走——電影《無姓之人》匹配剪輯技巧研究

文/羅光耀

本片導(dǎo)演雅克·范·多梅爾曾經(jīng)這樣表述自己的電影理念：電影的意義旨在表現(xiàn)復(fù)雜的事件與深刻的情感。而我們欣賞到的影像事實(shí)也確實(shí)如此，在《無姓之人》龐大而華麗的劇情中，我們能夠解讀出的每一個(gè)故事意義似乎都不是正確的答案，但連接電影中多個(gè)時(shí)空的道路卻只有一條，我們解讀影像本體的方法也唯此一個(gè)：最基本的匹配剪輯組接了不同時(shí)空的動作，構(gòu)建了不同維度下的事件。正是基于匹配剪輯，復(fù)雜的事件得以展開，深刻的情感得以宣泄，它像是導(dǎo)演的腳步，使我們隨之在時(shí)空中行走。

匹配剪輯，主要應(yīng)用在場景的轉(zhuǎn)換中。兩個(gè)不同場景的鏡頭在內(nèi)容相似的基礎(chǔ)上便可以進(jìn)行匹配連接，如畫面中圖形、動作、聲音的相似，也可以通過中性空間、景別大小的不同、視線的變化來進(jìn)行匹配連接。這種匹配剪輯的目的是通過鏡頭間的相似性或連續(xù)性，讓觀眾忽略時(shí)空的跳躍，使故事的發(fā)展具備視覺上的連續(xù)性，進(jìn)而達(dá)成心理上的合理性。

在《無姓之人》開篇1分30秒的時(shí)間內(nèi)，導(dǎo)演連接了五個(gè)大的時(shí)空關(guān)系，這些場景時(shí)間不同，空間也不同。匹配剪輯弱化了這些不同，穩(wěn)定了時(shí)空關(guān)系，使多維度的敘事成為可能。通過匹配，我們得到了視覺上的合理，并有限度地忽略了情節(jié)上的不合理，另外動作匹配的運(yùn)用加強(qiáng)了畫面的視覺沖擊力。

在影片的另一處時(shí)空結(jié)構(gòu)中，匹配剪輯也起著決定作用。這種時(shí)空關(guān)系具有相同的空間，不同的時(shí)間。在影片的教堂段落，主人公在相同的地點(diǎn)、連續(xù)的影像時(shí)間內(nèi)，與三個(gè)不同的女孩舉行了婚禮。從女一到女二的過渡，導(dǎo)演使用了中性空間與特效轉(zhuǎn)場。忽略特效轉(zhuǎn)場不論，鏡頭運(yùn)動到肩膀上，產(chǎn)生了類似于黑場的中性空間，從而主導(dǎo)了鏡頭的連續(xù)性。這種利用中性空間的匹配也被稱之為擋黑轉(zhuǎn)場。這種相同空間、不同時(shí)間的事件展示，非常容易帶來劇情上的混亂，而在匹配剪輯的作用下，時(shí)空的枷鎖被打破，劇情渾然一體，主人公在一條時(shí)間線上表現(xiàn)出了三種不同的心理感受及命運(yùn)走向。

在影片的整體結(jié)構(gòu)上，導(dǎo)演大量地使用了平行剪輯來表現(xiàn)主人公的不同命運(yùn)。古希臘哲學(xué)家赫拉克利特曾經(jīng)說過“人不能兩次踏進(jìn)同一條河流”，而在電影中，表現(xiàn)“人兩次踏進(jìn)同一條河流”是一個(gè)常見的主題。提克威的《羅拉快跑》也在試圖利用平行結(jié)構(gòu)表現(xiàn)命運(yùn)的不同抉擇。與上述影片相比，本片導(dǎo)演的表述更加多樣，更加復(fù)雜。復(fù)雜的劇情帶來了空前驚人的時(shí)空結(jié)構(gòu)，大量的平行事件需要更有效的手段來保持劇情的穩(wěn)定。匹配剪輯作為節(jié)點(diǎn)發(fā)生在各個(gè)事件的相接處。在火車站離別段落中，導(dǎo)演通過匹配剪輯為我們展示了主人公的不同選擇：跟隨父親留下，又或是和母親一起遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。這兩個(gè)事件的平行關(guān)系由一組簡單的匹配完成。在父親的一個(gè)特寫加一個(gè)近景之后，時(shí)間偷偷地發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，通過景別匹配和視線匹配的作用，下一個(gè)鏡頭回到了孩子奔向火車的近景，進(jìn)而向觀眾展現(xiàn)了事件的不同結(jié)果。在另一個(gè)偶遇的段落中，導(dǎo)演同樣利用匹配推動了事件的發(fā)展，主人公與久未謀面的心上人相遇，兩人已形同陌路。主人公拿出錢包里的照片，通過圖形圖像的相似匹配，時(shí)間再次回到從前。同樣通過圖形圖像匹配的還有隨之而來的另一個(gè)平行段落：鏡頭從年少的主人公身上拉至城市的全景，這張全景照片最終出現(xiàn)在了主人公故鄉(xiāng)的家中，另一個(gè)故事在匹配的推動下自然地發(fā)生了。上述的圖形圖像匹配在商業(yè)電影中可以找到大量的范例，如《阿甘正傳》中從阿甘到電影資料片中的相似人物，《公民凱恩》中從書信上的墨點(diǎn)到雪地中的凱恩等等，這些基于匹配的平行結(jié)構(gòu)手段，豐富了觀眾的視覺感受，強(qiáng)化了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也完成了從簡單事件向復(fù)雜事件的邁進(jìn)。

“主人公出生，主人公死亡”，用這一簡單說辭去概括大部分的電影內(nèi)容，或許都不為過，而能帶給我們思考與感動的是在出生與死亡間的復(fù)雜變化。歷經(jīng)這一系列的復(fù)雜變化其實(shí)就是在劇情的時(shí)空中行走，我們從主人公的過去走向主人公的未來，如果沒有匹配剪輯，我們只能選擇停留或跳躍，而當(dāng)匹配出現(xiàn)，我們便順著它蜿蜒向前，去看故事中的人情過往、愛恨離別，去看導(dǎo)演走過的電影世界。