隱性的語(yǔ)言問(wèn)題值得我們關(guān)注

摘要：語(yǔ)言表達(dá)，有顯性的語(yǔ)病，也有隱性的問(wèn)題，這些都值得我們注意。 尤其是隱性的語(yǔ)言問(wèn)題，因?yàn)槠淙菀妆缓鲆?，更?yīng)該引起寫作者和語(yǔ)言研究者的重視。這些問(wèn)題包括推導(dǎo)失據(jù)、語(yǔ)言風(fēng)格不符人物身份、語(yǔ)言風(fēng)格與整體風(fēng)格不符等。

關(guān)鍵詞： 隱性語(yǔ)言問(wèn)題；推導(dǎo)失據(jù)；作者越位

下面是幾個(gè)例句：

例1.人類雙腳具有驚人的承受能力，一個(gè)體重五十公斤的人，雙腳每日承受的總壓力竟在百噸上下。（《十月》2018年第2期梁鴻鷹《到底能走多遠(yuǎn)》）

例2.（羅玫發(fā)跡之后）周如琴飛到山巔，而他落入谷底，從此他們看他是睥睨天下的俯視，而他只能奴隸似的仰視。周鐵牙這樣想的時(shí)候，覺(jué)得金甕河上浮動(dòng)的陽(yáng)光，也有裹尸布的意味了。（《收獲》2018年第2期遲子建《候鳥的勇敢》）

例3.鏡中人竟像一個(gè)下了多年大牢的人，發(fā)絲糾結(jié)，雜亂無(wú)章，像誰(shuí)寫的一篇又長(zhǎng)又臭的文章，令人厭惡地掛在那里。（《收獲》2018年第2期遲子建《候鳥的勇敢》）

例4. “這個(gè)夜晚真的很奇妙，這個(gè)床真的很舒服，夏慈新鮮了一會(huì)兒，就呼呼睡著了。熟睡中，她第一次承受著一個(gè)男人的全部重量，滿屋里充滿著周槐林醉人的氣息。”（《中篇小說(shuō)選刊》2017年11期查興娥《半生》）

如果讓大家檢查這些句子是否有語(yǔ)病，大家一定會(huì)說(shuō)“沒(méi)有”。確實(shí)，語(yǔ)言表達(dá)中的顯性語(yǔ)病，如成分殘缺、語(yǔ)序不當(dāng)、自相矛盾等在上述例句中都不存在。

但隱性的語(yǔ)病呢？比較純粹的意義表達(dá)層面的（且還不存在表意不明的問(wèn)題）呢？恐怕關(guān)注的人就少了。

實(shí)際上，上述例句均存在隱性的問(wèn)題。

例句1，仔細(xì)推敲，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，“雙腳每日承受的總壓力竟在百噸上下”中“百噸上下”這個(gè)數(shù)字是以什么標(biāo)準(zhǔn)又怎么推算出來(lái)的呢？真要只算人荷載的重物，任是誰(shuí)，一天也是不可能達(dá)到百噸上下的，那它算的就只能是包括了人的腳所隨時(shí)承受的本身的重量。但這么去算，又以多少時(shí)間為一個(gè)單位呢？既然沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，當(dāng)然就不可能有具體的數(shù)字，哪怕是概數(shù)。所以，正確的表述只能是“雙腳每日承受的總壓力又會(huì)有多少噸”之類?！@是推導(dǎo)失據(jù)的例子。

例句2，這里有“周鐵牙這樣想的時(shí)候”，意味著上文不是作者的敘述與評(píng)論，而是周鐵牙的心理活動(dòng)，那就必須符合周鐵牙的身份?？删渥又械摹邦㈨煜隆?，不可能出自一個(gè)文化水平不高、為人粗魯?shù)闹荑F牙?！@是語(yǔ)言風(fēng)格不符人物身份的例子。

例句3，這是寫張黑臉從候鳥管護(hù)站回城理發(fā)，從鏡子里看到自己的形象后的感受?！跋裾l(shuí)寫的一篇又長(zhǎng)又臭的文章，令人厭惡地掛在那里”，這是個(gè)比喻。比喻，是由此時(shí)印象聯(lián)想而來(lái)，而聯(lián)想的根源應(yīng)出自于自己的生活。而這個(gè)比喻，如果是出自敘述者的角度，那當(dāng)然就是恰如其分的。但它絕不可能出自張黑臉的角度，它不可能來(lái)自張黑臉的生活，不可能引發(fā)張黑臉的聯(lián)想，因?yàn)?，張黑臉不是一個(gè)讀書人。——這是語(yǔ)言風(fēng)格不符人物身份的例子。

例句4，如果我告訴你，句中的周槐林和夏慈是養(yǎng)父女關(guān)系，當(dāng)時(shí)的周槐林已經(jīng)56歲，夏慈才17歲，這是周槐林醉酒后強(qiáng)奸了夏慈，之后經(jīng)人說(shuō)合，他們的新婚之夜后的情景，你會(huì)不會(huì)覺(jué)得，這種美美的抒情與整體格調(diào)、與語(yǔ)境完完全全不和諧呢？——這是語(yǔ)言風(fēng)格與整體風(fēng)格不符的例子。

上述三種問(wèn)題中，尤以語(yǔ)言風(fēng)格不符人物身份的問(wèn)題更為隱蔽，更難發(fā)現(xiàn)。因?yàn)?，有時(shí)我們很難明確區(qū)分?jǐn)⑹稣呓嵌扰c人物角度，作品之所以出現(xiàn)此問(wèn)題，是由于作者寫作角度混淆造成的。很多時(shí)候，尤其是在評(píng)述與抒情的時(shí)候，一個(gè)不注意，或者稍一失去節(jié)制，作者就常常會(huì)越過(guò)人物自己跳出來(lái)，我們姑且稱之為“作者越位”現(xiàn)象。

我們還是舉一個(gè)具體的例子來(lái)進(jìn)行說(shuō)明：

《百花園》2018年3月號(hào)舒欣雅的《收破爛的老奶奶》，取第一人稱角度，這是一個(gè)小孩。作者寫他看到收破爛的老奶奶：

她應(yīng)該過(guò)著很苦的日子吧，堆滿皺紋的臉在灰白而亂糟糟的頭發(fā)下更顯蒼老；紫黑色的嘴唇蠕動(dòng)著，帶動(dòng)脖頸上的皮一抽一抽；略顯干癟的血管，蚯蚓一般蜿蜒在她的臂膀上；雙手枯得像樹皮，不長(zhǎng)的指甲里滿是灰塵……

這一段是一種客觀的寫實(shí)，所以，不存在什么問(wèn)題。但接著，作者忍不住了，直接跳出來(lái)，代主人公抒情了：

“為由數(shù)叢菊，新開籬落間”。我的目光停留在那朵孤傲綻放的菊花上?？v使秋風(fēng)蕭瑟、秋意肅殺，它依然獨(dú)自熱烈地開著；縱然日子很苦，她依舊……

文句里明明標(biāo)明為“我”，可我們哪里還看得到“我”，那個(gè)“我”不知不覺(jué)間已經(jīng)被作者取代了。

總之，語(yǔ)言表達(dá)，有顯性的語(yǔ)病，也有隱性的問(wèn)題，這些都需要我們注意。尤其是隱性的問(wèn)題，因?yàn)槿菀妆缓鲆暎鼞?yīng)該引起寫作者和語(yǔ)言研究者的重視。我們揭示的推導(dǎo)失據(jù)、語(yǔ)言風(fēng)格不符人物身份、語(yǔ)言風(fēng)格與整體風(fēng)格不符這三種問(wèn)題，也許還不是語(yǔ)言表達(dá)的隱性問(wèn)題的全部，我們期待更多的人關(guān)注并發(fā)現(xiàn)更多的問(wèn)題。

作者簡(jiǎn)介：湯青武（1964—），男，廣東省東莞市大嶺山中學(xué)高級(jí)教師，主研方向?yàn)橹袑W(xué)生閱讀教學(xué)與高考命題研究。