女性主義視角下愛(ài)麗絲·門羅的短篇集《逃離》中《法力》的漢譯研究

梁淑英 徐翠霞

劉斐然（2016）提到“的作品多從女性視角出發(fā)，以敏銳的視角和寫實(shí)的風(fēng)格，聚焦于加拿大普通小鎮(zhèn)的生活經(jīng)驗(yàn)，探索普通女性復(fù)雜的心理與感情世界?！保?］門羅的《法力》作為《逃離》中的最后一篇，著力圍繞南希一生與威爾夫、泰莎、奧利的糾葛，以從南希的視角闡述了自己的女性獨(dú)立身份的追尋過(guò)程；泰莎作為另類的女性——即能預(yù)見未來(lái)的女巫式的女先知——追尋獨(dú)立和自由中，經(jīng)歷婚姻后卻慘遭拋棄、被送至療養(yǎng)院孑然度過(guò)余生的下場(chǎng)。尉艷英（2016）提出可從心理現(xiàn)實(shí)主義色彩，哥特式風(fēng)格，以及其女性主義和美學(xué)體現(xiàn)來(lái)研究門羅小說(shuō)。［2］無(wú)疑女性主義剖析在南希的敘事視角中，將兩種截然不同的女性身份的存在與掙扎融合一起，擰成了女性身份爭(zhēng)取獨(dú)立發(fā)聲的強(qiáng)音。譯文中采用了多種翻譯技巧，盡量從信息、美學(xué)等文本功能，再現(xiàn)原著的故事精神。

一、法力第一重

題目Powers以復(fù)數(shù)的形式呈現(xiàn)，體現(xiàn)了權(quán)力的多層次和多樣性，預(yù)示了全文以多種權(quán)力的相互作用和相互壓制，最終創(chuàng)造出嶄新的兩性世界。譯作法力，帶有不可預(yù)知的、甚至是蒙蔽狀態(tài)下的野蠻原始的力的作用，在主宰著蕓蕓眾生的命運(yùn)。在第一部分“讓但丁休息片刻”中，南希回顧年少愛(ài)意朦朧時(shí)與威爾夫的經(jīng)歷過(guò)往。如為了引起威爾夫的注意，南希故意在愚人節(jié)裝成病人找威爾夫看病，而威爾夫得知真相后抱怨南希仍像個(gè)沒(méi)有長(zhǎng)大的小孩兒。之后南希躲在家里，準(zhǔn)備“完成今日的閱讀定額”時(shí)，威爾夫忽然前來(lái)要求與南希出去談?wù)劊⒁隽恕熬妥尩⌒菹⑵贪??！蓖柗蛟蚰舷５暮糜亚蠡榈×耍舷Ｔ疽詾榇饲皯蚺柗驎?huì)適得其反，不料不可名狀的法力，將威爾夫吸引至其身邊。

原文：…and he said， “I was hoping to ask you to mar ry me. Only I wasn’t going to do it like this.

I was going to lead up to it more. In a more suitable sort of situation.” I said : “Do you mean you were hoping to but now you’re not? Or do you mean you actually are?” I swear that when I said that I was not egging him on， I really just wanted it clarified.［3］

譯文：……這時(shí)他說(shuō)：“我本來(lái)是想向你求婚的。不過(guò)我并不想在現(xiàn)在這樣的情況之下說(shuō)的。我原本想讓事情發(fā)展得水到渠成一些。在一個(gè)更加適當(dāng)?shù)男蝿?shì)之下再說(shuō)。”我說(shuō)：“你的意思是不是你原來(lái)是想的大事現(xiàn)在不想了？還是說(shuō)你確實(shí)是仍然想的？”我可以發(fā)誓，我那樣說(shuō)的時(shí)候我絕不是在逼他表態(tài)。我只不過(guò)是想把情況弄弄清楚。［4］

此段對(duì)話的表情功能不是很明顯，但語(yǔ)言之間的留白值得考究。南希的心情隨著與威爾夫的出行處于惴惴不安的狀態(tài)，所以在威爾夫拋出了求婚話題后，按耐不住地想問(wèn)個(gè)究竟。所以譯文處理時(shí)通過(guò)話語(yǔ)的節(jié)奏停頓來(lái)再現(xiàn)原文人物的豐富的情感內(nèi)心。如and he said增補(bǔ)了“這時(shí)”作為時(shí)間提示，與上文的銜接出現(xiàn)了短暫的時(shí)間切割，于細(xì)微處描繪威爾夫另起話題時(shí)氣氛的嚴(yán)肅性。I was hoping…并非譯作“我本希望”，“希望”的對(duì)象如為“要求你嫁給我”，則語(yǔ)言生硬、死板，不合求婚者應(yīng)有的忐忑不安心理，而“我本來(lái)想”則在語(yǔ)內(nèi)的銜接過(guò)渡自然流暢。

Lead up to it more意指威爾夫認(rèn)為自己應(yīng)該繼續(xù)等待更成熟的時(shí)機(jī)才向南希求婚，并非眼下擾亂計(jì)劃不得不提前搬上日程顯得倉(cāng)促，這也解釋了其未知忐忑的心情。譯文“水到渠成”詳細(xì)地表達(dá)了威爾夫的正面情感，同時(shí)也為南希欲通過(guò)與威爾夫結(jié)合的焦急心理，以渴望重建其女性新生命運(yùn)的實(shí)現(xiàn)可能。Egg on在原文中充滿了南希所散發(fā)的女性興奮期的荷爾蒙旺盛的氣味，即便在彼時(shí)與威爾夫的情感較量的掙扎于沖突間，南希還能自恃殘余的女性獨(dú)立尊嚴(yán)的意識(shí)，替自己申辯自己并非逼迫威爾夫作出違心的選擇。但威爾夫否認(rèn)違心之論時(shí)，也是南希一直鋪墊的吸引威爾夫走向自己、并愿意主動(dòng)在改變自己命運(yùn)前景中有所行動(dòng)的成功標(biāo)志。

二、法力第二重

劉廣男（2016）提到“她的作品關(guān)注的是平淡生活表面下女性波瀾壯闊的內(nèi)心世界，反映小城鎮(zhèn)普通人特別是女性極具悲劇性的平凡生活?！保?］該段故事的主角是泰莎。泰莎被賦有神秘色彩的先知性質(zhì)的占卜手。其在預(yù)見未來(lái)的準(zhǔn)確精度上令人瞠目結(jié)舌，眾人都蜂擁而至。南希與泰莎從一年級(jí)就認(rèn)識(shí)，其帶著表親奧利去找泰莎，第一幕便是讓泰莎猜出奧利右邊的口袋所裝著的東西。奧利本來(lái)對(duì)傳言中泰莎能占卜未知感到嗤之以鼻，但于泰莎的相識(shí)和短暫的交流相處后，被其身上神秘的魔力深深地吸引住。而這魔力的源頭始于泰莎對(duì)奧利的出人意料的一笑，而這一笑的“被看”是經(jīng)由南希的視角來(lái)呈現(xiàn)。Powers，在此段中強(qiáng)調(diào)了女性的權(quán)力從南希過(guò)渡到泰莎，從懵懂的青春意識(shí)覺(jué)醒到自由掌控的預(yù)示未來(lái)的能力，揭示女性法力的第二重進(jìn)入成熟階段。

原文：Nancy went to peek through the curtain and at that mo ment，Tessa gave Ollie an unexpected smile. It was not a smile of complicity or apology or the usual coquetry. It might have been a smile of welcome， but without any explicit invitation.It was just the offering of some warmth， some easy spirit in her. And at the same time， there was a movement of her wide shoulders， a peaceable setting there， as if the smile was spreading through her whole self.［3］

譯文：南希走過(guò)去從窗簾縫里朝外窺探，這時(shí)候泰莎出人意料地朝奧利笑了一笑。那不是共謀的、表示抱歉的或是一般性的賣弄風(fēng)情的笑。那可能是表示歡迎的笑，但是有沒(méi)有任何明確的相邀的意思。這僅僅是發(fā)自她內(nèi)心的溫暖、輕松的精神的一種善意表示。與此同時(shí)，她的寬肩膀那里動(dòng)了一下，是讓人心寬的一個(gè)動(dòng)作，仿佛她的微笑正傳遍了整個(gè)身子似的。［4］

Peek through是南希實(shí)施“看”之行為，譯為偷偷摸摸地“窺探”是第一層蘊(yùn)含意義，而第二層的蘊(yùn)含意義則以增譯的“從縫里朝外”得以展現(xiàn)，南希以極其狹窄的“一線天”似的角度窺視泰莎與奧利的情感互動(dòng)，可謂“驚鴻一瞥”的歷史性時(shí)刻，彰顯了泰莎法力的全局圖式。Unexpected表示不期然的，譯為“出人意料”，暗示奧利從未想過(guò)與泰莎之間會(huì)發(fā)生情感的締結(jié)，如南希也不曾想到奧利與泰莎之間會(huì)真正形成情感聯(lián)盟。Explicit invitation暗示泰莎此笑并無(wú)蓄意的勾引之意，看似決定權(quán)和主動(dòng)權(quán)都握在奧利手中，譯為“明確的相邀的意思”的措辭較為婉轉(zhuǎn)，似有似無(wú)地淡化泰莎對(duì)奧利的曖昧情愫。

Offering of some warmth， some easy spirit在譯文中被處理成兩個(gè)并列的定語(yǔ)成分，以修飾“善意”，而“善意”屬增補(bǔ)內(nèi)容，試圖從本質(zhì)上抹殺絲毫?xí)崦炼癸@泰莎的純真善良，力圖改寫他者視野中被歪曲的泰莎的女性形象，以逼近泰莎的真正女性特質(zhì)。同理，peaceable setting增譯為成一個(gè)獨(dú)立的小句，設(shè)為“讓人心寬”，setting意為背景，譯文處理為動(dòng)作，靜態(tài)到動(dòng)態(tài)的轉(zhuǎn)換，使得以承接上文所刻畫泰莎的善，筆法自然流暢。整段集中討論了南希窺探的泰莎對(duì)奧利的一笑的性質(zhì)，不僅是泰莎女性的獨(dú)特形象，也是泰莎在于奧利首次見面時(shí)情感互動(dòng)的角逐。原文中對(duì)笑的修飾有諸多的形容詞，但在譯文中均被改寫成小短句，更貼近讀者欣賞人物內(nèi)心刻畫的動(dòng)感模式的審美習(xí)慣。

三、法力的第四重

繼前面南希在療養(yǎng)院拜訪了孑然一身的泰莎后，南希在溫哥華街頭閑逛碰見奧利時(shí)極其震驚，因?yàn)樘┥案拱讑W利已死。南希對(duì)泰莎在療養(yǎng)院被施以電擊療法而自感“頭上有空洞”報(bào)以同情，曾是圓滿結(jié)合的泰莎和奧利卻因?yàn)閵W利的離世，致使特立獨(dú)行的泰莎不再有任何丈夫的力量支撐而在現(xiàn)實(shí)中碰壁，甚至被送到畸形之地被施以身份認(rèn)識(shí)的扭曲處治。泰莎視角的敘事的真實(shí)性在奧利的出現(xiàn)后被否定，南希不得不懷疑泰莎說(shuō)過(guò)的關(guān)于與奧利之間的經(jīng)驗(yàn)過(guò)往，甚至也開始審視自己對(duì)泰莎和奧利的結(jié)合的思考，隨即引發(fā)了南希對(duì)奧利荒唐的曖昧情愫爆發(fā)。

原文：So that was what he had done， he said. He reme mbered the Oregon coast， the strip of beach between the ocean and highway， the fog and the chilliness of the early morning， the smell of the seawater， the melancholy booming of the waves. He had taken off his shoes and socks and rolled up his pant legs and waded in， and the gulls came after him to see if he had anything for them. But it was only Tessa he had.［3］

譯文：那就是他要做的事情，他說(shuō)。他記得那片俄勒岡的海邊，在大海和公路之間有條狹狹的土地，清晨時(shí)有霧，天氣陰冷，海水腥味很濃，已有波濤發(fā)出了真正凄涼的嗚咽聲。他脫下鞋襪，卷起褲管，蹚水進(jìn)入海中，海鷗追逐在身后想知道他是不是給它們帶來(lái)了什么?？墒撬械膬H僅是泰莎。［4］

見面寒暄之后，南希懷著復(fù)雜的心情，想先摸摸彼此的情況，再深入探討關(guān)于泰莎的經(jīng)歷。奧利視角提供其與泰莎的敘事版本完全與泰莎所說(shuō)大相徑庭，南希一直在等待奧利說(shuō)句真話，即能與泰莎所說(shuō)的相互印證的話語(yǔ)，但從頭至尾兩者的敘述沒(méi)有任何共性，兩人所有的生活過(guò)往都只存活在各自的謊言圈中。So that was what he had done承接奧利所說(shuō)在泰莎病逝之后，奧利應(yīng)泰莎生前所愿把其骨灰撒向大海。譯文并沒(méi)有譯成事件完成時(shí)的表述，而是事件計(jì)劃的將要發(fā)生。原文使讀者進(jìn)入奧利的謊言敘事；譯文是是讀者隱約捕捉奧利的敘事謊言——真想與謊言的對(duì)抗在原文與譯文的轉(zhuǎn)換之間展露無(wú)疑，奧利企圖向南希和讀者瓦解泰莎的女性身份的真實(shí)。

第二句中奧利的記憶碎片中的物體，均以偏正短語(yǔ)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)，譯文均處理成獨(dú)立小句，生動(dòng)形象地勾勒奧利的所思所想，繼續(xù)施以?shī)W利作為男性為中心的重塑歷史的強(qiáng)烈的畫面感。如關(guān)于海水譯文增補(bǔ)的“腥味很濃”，從嗅覺(jué)的感官反應(yīng)中刺激讀者的想象。憂郁悲傷的圖畫中，整個(gè)世界只剩下因失去愛(ài)妻的奧利魂不守舍地執(zhí)行給泰莎撒骨灰的告別儀式。第三句中用多個(gè)and一氣呵成地銜接了奧利的每個(gè)清晰的儀式動(dòng)作，在譯文中以獨(dú)立小句的形式緊促銜接，天水共長(zhǎng)、海鷗相追的背景襯托也在極力熏染奧利聲稱泰莎在其心中的重要地位的偽裝感——所有的謊言在南希面前不攻自破，但卻留個(gè)讀者諸多想象，至此的“羅生門”似的敘事，南希、泰莎和奧利所圍造的共同敘事空間，顯然是相互矛盾，亦是讀者趣味所在。

四、結(jié)語(yǔ)

宋濤、朱麗田（2016）曾說(shuō)“愛(ài)麗絲·門羅的幸福并非等同于欲望滿足后的快樂(lè)，也并非愛(ài)情婚姻等外在事物給人帶來(lái)的滿足感，而是人物經(jīng)過(guò)人生磨難后，對(duì)生命和生活產(chǎn)生了新的認(rèn)知，重新獲得的心靈寧?kù)o和滿足?！保?］《法力》共有五個(gè)小短篇，體現(xiàn)法力的五重層次，以建構(gòu)南希為主、泰莎為輔的女性意識(shí)抵抗父權(quán)中心的掙扎歷史。以上主要選取了經(jīng)典性的法力第一重、第二重和第四重來(lái)體現(xiàn)文中女性意識(shí)覺(jué)醒與女性身份追尋的歷史敘事。南希與威爾夫的結(jié)合是南希首次主動(dòng)選擇婚姻作為重建自身的女性獨(dú)立身份抉擇；南希引領(lǐng)奧利認(rèn)識(shí)泰莎，屬身負(fù)魔力的泰莎的女性命運(yùn)的體驗(yàn)和終結(jié)的歷史觀感；后來(lái)奧利對(duì)其與泰莎之間的過(guò)往扭曲編造在南希出的詮釋是對(duì)其女性身份的否定與歪曲，以致南希最終決定選擇從療養(yǎng)院接走泰莎，而并非放任心中多年對(duì)奧利曖昧的情感偏向奧利。