淺談近年來(lái)貴州花燈戲人物造型設(shè)計(jì)的嘗試和改進(jìn)
——以《鹽道》及《云上紅梅》為例

諸美婷

（貴州省花燈劇院有限責(zé)任公司 貴州 貴陽(yáng) 550002）

我作為劇院的一名化妝造型師，多年以來(lái)，我在親歷貴州花燈戲劇目發(fā)展的同時(shí)，還見(jiàn)證了貴州花燈戲人物造型設(shè)計(jì)的融合與發(fā)揚(yáng)。不難看出，貴州花燈戲人物造型從未停止探索的腳步。尤其在這個(gè)過(guò)程中，劇院的化妝造型師團(tuán)隊(duì)學(xué)習(xí)和借鑒了傳統(tǒng)戲曲、話劇、影視等多領(lǐng)域的造型技巧，并一步一步地積累相關(guān)的經(jīng)驗(yàn)。這一點(diǎn)在《鹽道》和《云上紅梅》中得以體現(xiàn)。

一、《鹽道》

2015年《鹽道》首次上演就獲得了不俗的反響，先后經(jīng)歷了兩次修改提升，現(xiàn)以成為貴州花燈的代表劇目，戲中的田景花一角給觀眾留下了深刻的印象。田景花是田記鹽號(hào)的老板娘，丈夫意外去世后她不得不挑起大梁，帶領(lǐng)眾人炸平霸王灘，為鹽道子孫造福。從這個(gè)人物的介紹中可以得知，田景花是一個(gè)傳統(tǒng)、正直、堅(jiān)強(qiáng)、有氣魄的大女主人物形象，因此傳統(tǒng)花燈戲的手法是無(wú)法滿足田景花的造型設(shè)計(jì)的，必須從方方面面來(lái)對(duì)田景花的形象做一個(gè)全新的提升。

油彩是傳統(tǒng)戲曲人物造型中的顯著代表，傳統(tǒng)戲曲人物幾乎都會(huì)用到油彩。然而，由于油彩過(guò)于厚重，導(dǎo)致遮蓋力過(guò)大。為此，我們將油彩與粉底混合使用，讓油彩的廣遮蓋力與粉底的細(xì)膩感相結(jié)合，達(dá)到妝容自然過(guò)渡及色彩飽和度高的效果，人物五官也顯得更加立體。所以田景花的眼部和唇部仍然有濃烈的油彩，而其他部位相比之下就比較淡雅，甚至貼近于生活?yuàn)y，這就是使用粉底達(dá)到了良好效果。因此，田景花的妝容造型給人的感覺(jué)，既有傳統(tǒng)戲曲的韻味，又富有親切的生活氣息，讓人物更加真實(shí)，拉進(jìn)與觀眾的距離感。

另外，田景花的英氣也是她性格中的一大亮點(diǎn)，而要凸顯這種英姿颯爽的英氣，就必須依靠對(duì)眉毛的著重設(shè)計(jì)。在過(guò)去，我們通常將小鬢角的一部分頭發(fā)編成小辮子，拴上棉線，固定在頭頂進(jìn)行提拉，達(dá)到對(duì)眼眉部肌肉重塑的效果。可想而知，這樣的方法會(huì)給演員帶來(lái)疼痛，增加演員的負(fù)擔(dān)。從《鹽道》田景花一角開(kāi)始，我們將小鬢角部分的小辮子換成了創(chuàng)口貼，這樣一來(lái)減輕了演員的痛苦，但是創(chuàng)口貼具有一定的收縮性，在表演的過(guò)程中，創(chuàng)口貼時(shí)不時(shí)會(huì)拉長(zhǎng)松動(dòng)，造成妝容的不自然。后來(lái)，在跟隨北京藍(lán)玲老師的“藍(lán)家班”各位前輩學(xué)習(xí)的過(guò)程中，我們之前掌握的肌肉牽引法得到了提升，將原有小鬢角兩個(gè)點(diǎn)的牽引，升級(jí)為小鬢角、大鬢角及耳后六個(gè)點(diǎn)，甚至更多點(diǎn)的牽引，讓演員較為松弛的皮膚更加緊致，讓肌肉走向年輕化，這與美容中的面部線雕有異曲同工之妙。為解決創(chuàng)口貼延展性的問(wèn)題，我們學(xué)會(huì)使用顏色與皮色一致的雙眼皮貼與膠水來(lái)連接，增加了演員的舒適感。這樣一來(lái)，田景花的英武之氣就能夠充分表現(xiàn)，且長(zhǎng)時(shí)間保持，簡(jiǎn)單易行，受到演員的歡迎。

二、《云上紅梅》

《云上紅梅》是近年來(lái)貴州省花燈劇院的第一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材作品。它最大的特色就是將苗族元素融入戲中，尤其在人物造型設(shè)計(jì)方面，更是將原有的少數(shù)民族妝容造型進(jìn)行了一定的改良。

以女一號(hào)李紅梅為例，她本身是苗族，但從小在縣城長(zhǎng)大，剛出場(chǎng)的人物造型都是漢族造型。到了第四場(chǎng)，她的造型就變成了苗族女性的造型。她頭戴發(fā)飾、發(fā)簪、耳環(huán)、銀項(xiàng)、手鐲等銀飾，身穿布衣和短裙，衣著布滿花紋，色彩斑斕，加上艷麗又不失莊重的妝容，讓李紅梅的苗族氣質(zhì)躍然而出。說(shuō)明此事的李紅梅已經(jīng)完全融入了苗寨的生活，成為了苗族男女老少中一員，初來(lái)乍到時(shí)的不和與誤會(huì)已經(jīng)化解。

這里值得一提就是李紅梅的發(fā)飾。原有的苗族發(fā)飾設(shè)計(jì)和銀飾的布置往往朝向一個(gè)方向，有高矮順序的排布，雖然起到了引人注目的作用，但就整體而言比較失衡，觀賞度較低，形式也比較固化。因此我們將三鳥(niǎo)和六鳥(niǎo)的發(fā)簪均勻地分布在李紅梅的發(fā)型上，讓銀飾三百六十度環(huán)繞，形成一個(gè)有機(jī)的整體。將原本插在后腦勺的流蘇木梳放到了前面，這樣流蘇也移到了前面。流蘇替代了妹妹頭，頭飾整體顯得豐滿夸張，產(chǎn)生了混搭的效果，更適合舞臺(tái)表現(xiàn)，讓李紅梅的形象清爽簡(jiǎn)潔，更加光彩照人，更富青春氣息。

另外，我們使用的面部陰影不再只是過(guò)去單一的棕色、咖啡色等暗淡的色彩，大膽地嘗試了橙色、粉色、桃色等艷麗的色彩。這樣的陰影不僅具有更高的飽和度，更能夠與舞臺(tái)燈光貼合，讓人物形象鮮活飽滿。

從《鹽道》和《云上紅梅》中不難看出，鮮明、清爽、艷麗的人物妝容造型是今后發(fā)展的一大趨勢(shì)，只有不斷學(xué)習(xí)才是我們前進(jìn)的動(dòng)力。從肌肉牽引法，到對(duì)發(fā)飾的塑造，再到陰影的色彩處理，都是對(duì)我們學(xué)習(xí)成果的一次檢驗(yàn)，也是我們舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)積累的過(guò)程。雖然與全國(guó)造型設(shè)計(jì)水準(zhǔn)相比我們還存在著很大的差距，但是只要意識(shí)到差距的存在，就會(huì)有學(xué)習(xí)的動(dòng)力。通過(guò)對(duì)貴州花燈戲人物造型設(shè)計(jì)的嘗試和改進(jìn)，呈現(xiàn)更好的舞臺(tái)效果，是每一個(gè)文藝工作者的追求。