論抗戰(zhàn)類影視劇作的經(jīng)典意義
——以《喋血孤島》的經(jīng)典性為例

南 君

(寧夏師范學院教育科學學院，寧夏 固原 756000)

2015年是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，因此近年來抗戰(zhàn)片成為影視劇的一個亮點，而在眾多的抗戰(zhàn)類影視劇作中，《喋血孤島》是較為經(jīng)典的一部片子，其經(jīng)典性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：

一、主題的深刻性

首先，近年來出現(xiàn)的抗戰(zhàn)類影視劇往往以暴露日本軍國主義對中國的軍事侵略為主題，而《喋血孤島》是以反映日本對中國的經(jīng)濟侵略、文化侵略為主，力圖表現(xiàn)日本侵略中國的殘酷性、復雜性，因而使得這部片子的主題較同類題材深刻?！多┭聧u》很少正面直接描寫日本軍國主義在戰(zhàn)爭中對中國人民的燒殺搶掠，而是著重描寫日本特務機關(guān)在上海孤島對中國實施的經(jīng)濟侵略、文化侵略。 “抗戰(zhàn)期間日本人偽造法幣高達40億元”，劇本用很長的篇幅揭露了這一歷史真相，反映了日本帝國主義對中國經(jīng)濟侵略的殘酷性。史載日本特務在中國收買反動幫會頭子走私販毒，劇作中日本特務發(fā)動的“姬蜂行動”就是這一史實的反映。劇本真實地反映了日本“假幣計劃”“姬蜂行動”對中國人民身心健康的嚴重摧殘及對中國經(jīng)濟的壟斷，而且日本人又利用從中國榨取的這些暴利作為侵華的軍費，加強對中國的侵略。劇作中日本軍國主義者還實施“帝嬰計劃”，在中國兒童中尋找擁有特別技能及高智商的天才兒童，按孩子各自的特長對他們加以嚴格的訓練，使這些中國孩子長大后成為日本帝國主義侵華的工具，以此達到“以華制華”的目的。日本人還到處收買漢奸，控制上海的文化界，對中國實行“文化侵略”。總之，劇作從各個側(cè)面全面地揭示了日本軍國主義對華侵略的隱蔽性、殘忍性、狡詐性，這些方面體現(xiàn)出劇作主題思想的深刻性。

其次，《喋血孤島》還全面暴露了中國各階層及其同一家庭在抗戰(zhàn)中的不同表現(xiàn)，反映出抗戰(zhàn)的艱難性及復雜性，這也是這部影片的深刻之處。國民黨特工的核心人物婁方躍和馬隊長投降日本人，抗戰(zhàn)中國民黨并沒有把主要精力放在抵抗日本人方面，日本人實行“帝嬰計劃”企圖“以華制華”，對于這種異常狡詐殘忍的侵華政策國民黨上層并不關(guān)心，但是國民黨對共產(chǎn)黨卻嚴加防范，為了抓獲共產(chǎn)黨地下電臺負責人李非白而不惜動用精英特工人員，在發(fā)現(xiàn)特工隊負責人身份不明確時寧可遣散特工隊。劇作既表現(xiàn)了特工隊隊員、公共租界巡捕房的海仁杰探長等國民黨軍統(tǒng)、政界部分人員忠于民族大義，同時又全面揭示了國民黨上層的腐敗。在整個劇作中，商行、教會、學校、醫(yī)院、幫會、巡捕房、銀行等三教九流都參與到了社會的大動蕩之中，游擊隊、新四軍、共產(chǎn)黨員及白俄羅斯的共產(chǎn)黨員也時隱時現(xiàn)。總之，抗戰(zhàn)是一塊試金石，各色人等在其中都亮了相，劇作全面展示了那段血雨腥風的歷史的復雜性，這也是該劇作主題的深刻之處。

二、人物形象的豐滿性

除了正面形象外，和其他同類題材劇作相比，《喋血孤島》中的反面形象塑造也非常成功。史載抗日戰(zhàn)爭中日本在中國有梅、蘭、竹、菊四個主要的特務機關(guān)，《喋血孤島》即以此為史實依據(jù)塑造出反面人物梅機關(guān)機關(guān)長藤原浩的形象，他是一位老謀深算的戰(zhàn)爭狂，他殘忍、陰險而又狡詐。他一手策劃 “姬蜂行動”“帝嬰計劃”，主張“以華制華”，他是日本軍國主義對中國實施經(jīng)濟侵略、文化侵略的策劃者、實施者，主張以隱蔽的方式侵略中國。而且，其一生的事業(yè)都在圍繞侵華而展開，這一形象全面反映了日本軍國主義侵華的殘忍性、狡詐性。特別是在“帝嬰計劃”中，藤原浩指使日本特務殺害無辜中國百姓，并且使得這些無辜民眾的孩子成為孤兒，而且又利用這些中國人的孩子來殺戮中國人，由此可見藤原浩的殘忍、陰險和狡詐。而且，藤原浩的養(yǎng)女薰子本來就是中國孩子，她是中國特工隊隊長紅葉的妹妹，藤原浩殺死薰子的親人后，對薰子進行洗腦，使其終身成為自己的殺人工具。薰子本人就是藤原浩“帝嬰計劃”的產(chǎn)物，而她自己終身不知醒悟，自己又成了為日本人培養(yǎng)殺人工具的工具，由此更可以見出“帝嬰計劃”的策劃者藤原浩的殘忍、狡詐。而且，藤原浩還讓不明自己身世、忠心耿耿地為自己賣命的養(yǎng)女薰子和自己的姐姐相互殘殺，并且企圖最后由自己親手處決兩姐妹中的幸存者，藤原浩已經(jīng)泯滅人性，然而劇作中養(yǎng)女薰子始終忠實于自己的“父親”，由此可見藤原浩的狡詐和虛偽。同時，藤原浩又精通中國文化，和以往抗戰(zhàn)劇中的反面人物不同的是，他酷愛中國京劇，深諳中國山水畫，還懂得中國的陰陽五行之術(shù)。因此，他所采取的侵華政策并非以往影視劇中簡單的軍事征服，而是采取“文化征服”策略配合軍事征服，如漢奸鄒道海原來在日本人的假幣計劃中是一位干將，后來在藤原浩的安排下?lián)u身一變成了偽上海市政府的文化官員，好多觀眾對此都迷惑不解。其實，藤原浩這樣做的目的是想通過鄒道海來控制中國文化界，以此來達到文化侵略中國的目的。又如，藤原浩請著名京劇藝術(shù)家梅蘭芳的弟子言寶珠去給自己唱戲祝壽，表面上看是因為藤原浩喜愛中國京劇，而其真正的目的則是因為“抗日時期，梅蘭芳蓄須拒演，表現(xiàn)出可敬的民族氣節(jié)”。

藤原薰子的形象塑造很成功，她的性格中既具有中華民族孝的一面，又有日本大和民族堅韌的一面，她的性格就是這兩個方面的完美融合。一方面，她順從于自己的“父親”，對“父親”的命令從不反抗，她是藤原浩侵華事業(yè)的忠實繼承者。另一方面，她忠實于自己的特工職責，性格異常堅韌。這是一位性格被扭曲的人物形象，日本人在她很小的時候就殺死了她的父親，使她成為孤兒，又因為她童年時候缺少愛，加上藤原浩對她的魔鬼訓練使她冷酷無情。劇作中她是一位殺人不眨眼的魔鬼，她認賊作父，至死替日本人賣命而不知醒悟，她沒有像觀眾預想的那樣最終將槍口對準日本人，使得觀眾在看完該劇后內(nèi)心異常壓抑。藤原薰子是一位悲劇人物，而她的人生悲劇是由日本人一手造成的。藤原薰子的人生悲劇是我們民族的悲劇，劇作通過這一形象對日本人進行了控訴，藤原薰子的形象顯示了劇作思想的深刻性。

三、悲劇之美

《喋血孤島》整個劇作是以日本軍國主義在中國肆意燒殺搶掠、民族危機深重的歷史背景展開敘事的，因而整個劇作籠罩著一股濃郁的悲劇氛圍。首先，劇作中，在民族危難時刻，抗擊日本侵略者的不是堂堂男兒，卻是一群弱女子，東方這個古老的民族像一頭任人宰割的羔羊。其次，為了表現(xiàn)深刻的主題，整個劇作正反方的主角原來卻是親姐妹，并且都是中國人，她們相互殘殺，反面形象薰子至死而不醒悟。日本浪人中全是中國人，他們?yōu)槿毡救怂筐B(yǎng)而為日本人賣命。劇作中漢奸幾乎多于正面形象，他們在殘忍地殺戮自己的同胞。再次，在民族危亡之際，一大批國民政府要員大發(fā)國難財，用自己的生命誅除國賊、追殺漢奸的特工隊卻最終要被遣散，作為國家中流砥柱的政府卻不能承擔起自己的使命。最后，社會各個階層在抗戰(zhàn)中分成了截然不同的兩個陣營，其中一些人不顧民族大義，蠅營狗茍，在一己私利的驅(qū)動下為日本人馬首是瞻。以上這些因素，使得整部影片籠罩一股濃郁的悲劇氣氛。

四、多種影視藝術(shù)手法的運用

《喋血孤島》的經(jīng)典性還在于其使用了多種影視藝術(shù)手法。劇作以日本侵華的重大歷史事件構(gòu)成基本情節(jié)，將歷史真實與藝術(shù)真實結(jié)合起來，融偶像劇與紀錄片于一體，動作片與情感劇相結(jié)合，成為眾多在抗戰(zhàn)類影視劇作中較為經(jīng)典的一部片子。具體來說，首先，劇作使用了隱喻手法。特工隊隊長紅葉曾經(jīng)冒充日本特工藤原薰子順利通過了日本憲兵的檢查，并且她的戰(zhàn)友認為紅葉的氣質(zhì)和藤原薰子很像。劇作中，紅葉和藤原薰子總是做著相似的噩夢，童年被日本人追殺的場面總是在夢中縈繞，令二人無法釋懷。劇作利用這些情節(jié)反復暗示紅葉和藤原薰子兩人的姐妹關(guān)系。又如，劇作為了表現(xiàn)幽靈特工隊與共產(chǎn)黨之間的關(guān)系而設(shè)置了一系列細節(jié)，特工隊頭號人物麥客被日本特務頭子藤原薰子致傷后在一名叫索尼婭的白俄女子家中養(yǎng)傷，而索尼婭是俄國共產(chǎn)黨遺孤。麥客曾經(jīng)特別指定沒有黨派偏見、一心抗日的紅葉、小青幫助國民黨特務抓捕共產(chǎn)黨地下電臺負責人李非白，而在紅葉、小青放走李非白后麥客并沒有予以追究，這一切已經(jīng)暗示了麥客的身份。劇作結(jié)尾，藍蓮在生命垂危之際發(fā)現(xiàn)麥客穿著新四軍的軍裝，麥克帶著眾特工隊隊員行駛在嶄新的道路上。通過這些隱喻性的情節(jié)，不但交代了以紅葉、麥客為代表的這支特工隊伍未來的歸宿和道路，而且指出了中國抗日戰(zhàn)爭勝利的希望在于共產(chǎn)黨領(lǐng)導的新四軍，劇作通過隱喻的方式反復渲染主題。其次，劇作還使用精巧的素材處理藝術(shù)。這是一部抗戰(zhàn)題材的片子，因而劇作不能完全忽略具體表現(xiàn)日本帝國主義對中國普通民眾家庭的燒殺搶掠，而這種素材過去同類型的片子已經(jīng)反復地作為主要題材而加以表現(xiàn)了，如果再展示這類素材，就會使觀眾產(chǎn)生審美疲勞，但如果完全忽視這類素材則會使得這部片子失去歷史真實性或者使得主題產(chǎn)生游離，故劇作巧妙地通過黃佳音向自己昔日情人曹風交代自己走上特工道路的方式表現(xiàn)了日本帝國主義在中國的燒殺搶掠，原來當年日本人霸占了黃家的產(chǎn)業(yè)，逼得黃氏夫婦投江自盡，黃佳音由此從富家小姐變成復仇孤女，才不得已走上特工道路。劇作由黃佳音口述自己家庭不幸遭遇的方式對傳統(tǒng)主題加以交代。再次，劇作通過反諷藝術(shù)手法對國民黨的腐敗進行了譏諷。麥客向老喬描述“帝嬰計劃”并且希望得到重慶方面的支持，早日營救被抓的孩子，老喬卻表示上峰不會對此事感興趣，由此細節(jié)揭示了國民黨在抗日戰(zhàn)爭中對普通民眾生命的漠視。劇作通過麥客之口交代了國民黨特工的最高負責人“老頭子”利用特工為自己置辦私人用品包括女人用品，而且因為“老頭子”的女人在機場丟失了手提包，“老頭子”就動用特工到處搜查并且聲言這個手提包中有絕密文件，結(jié)果特工費勁心血找到手提包后卻發(fā)現(xiàn)里邊原來只有兩條項鏈。又如，在幽靈隊與日本特務做最后決戰(zhàn)的緊要關(guān)頭，國民黨卻因為麥客身份存在重大嫌疑而解散幽靈隊。劇作還通過日本特務藤原薰子之口交代了國民黨曾仿效日本“假幣計劃”在國統(tǒng)區(qū)大量發(fā)行假幣的事實。劇作通過這些細節(jié)對國民黨的腐敗進行了譏諷。

總之，《喋血孤島》以日本侵華的重大歷史事件構(gòu)成劇作的基本情節(jié)，將歷史真實與藝術(shù)真實結(jié)合起來，融偶像劇與紀錄片于一體，動作片與情感劇相結(jié)合，成為眾多抗戰(zhàn)類影視劇作中較為經(jīng)典的一部片子。近來，以《喋血孤島》為代表的抗戰(zhàn)片提升了中國影視劇作的藝術(shù)性，為中國影視藝術(shù)的發(fā)展開拓了新的發(fā)展空間。